在茌平区作家协会《红楼梦》 读书会上的发言  

大姑临终的一句话

击碎了我的心

——读《红楼梦》有感

乌以强

今天给大家分享三个话题，第三个话题最重要。我这个发言的题目包括话题的延伸，都借鉴了《红楼梦》，倒弹琵琶、倒挂金钟、天女散花的表达方式。写文章要有与读者互动的意识，要时刻想着读者，抓住读者的心，抛悬念，展话题，引共鸣。）

1、借鉴《红楼梦》用顶着写的笔法给大家分享一段我的描写。

在一条山间的小溪流中间，有许多一尺来高的小瀑布，层层叠叠，清流漫彩石，一眼望底，赏心悦目。我们经常会看到一群鲫鱼在顶着水扑啦扑啦地往上游动。鲫鱼外号叫小青瓜，长着半圆形的脊背，尖尖的小嘴，一副非常执着的样子，小巧玲珑的身子，甩尾激水，像水中的小精灵。可是它刚刚冲上一个石阶似的小瀑布，又被冲下来，小鲫鱼激灵一翻身再顶着水往上冲，又被一股激流冲击下来。几个反复，终于冲上去时，突然扑上来一条凶蛮的大黑鱼，张着大嘴，利牙闪着寒光，好像正在等着它。悬念接着是加热悬念，让读者提着一颗心，热切的要知道小鲫鱼的生与死。这就是加热悬念，让人在悬念上再加悬念。写作者应该时刻知道谁在看我们的书，让他在什么地方流连忘返，怦然心动。写作者要争取每一句话，都要让读者引起强烈的共鸣。写作者是一个人的一台大戏，千军万马，十面埋伏。每一句话都有戏，吸引人的语言，有诱人香味的语言，有回味的语言就是有戏。比如说一个穿着一身黑衣服的人，拿了一杯水，先让小猫喝了一口，小猫儿往上一蹦，一拱腰，四脚朝天摔在地上，死了。他又让一条小黑狗喝了一口水，小黑狗立刻嚎叫了一声，哑了嗓子，拼命地跑出去，只跑了六七步，一头撞在了一棵槐树上，，口吐白沫，眼放蓝光也死了。然后这个人非常从容淡定地喝下了杯子中剩下的半杯水。这就是加热悬念的写法。让人的心从心房一直慢慢地提到嗓子眼，像小兔子一样砰砰乱跳，好像要从嘴里蹦出来一样。

人的天性就是好奇。比如说“我的大姑活到99岁，临终说了一句话，击碎了我的心。”那么这一句话到底是什么呢？引发共鸣。

有的写作者只顾自己在叙述，忘了读者的感受。要时刻与读者对话，引共鸣产生思考。写作者要以最平静的心，用最冷静的笔，写出最热的话题，让读者提着心看，在开眼界、称奇道妙中自言自语似的思考。

“我的大姑活到99岁，临终说了一句话，击碎了我的心。”这是我在“用心说话”，抖音直播间用的一个话题。这句话就是一个悬念。写作者首先要制造悬念，然后来加热这个悬念，让人欲罢不能，好奇激动的手打颤，心乱跳，精神亢奋。这就是好的语言，好的细节，好的话题。

鲫鱼顶着水走，是向往新的水源，这是它的天性，因为离开水源，它就会干死。好的文学语言就像鲫鱼顶水，否则我们的语言也是死板的。《红楼梦》当中的语言就是用了这种方法，拧着写，顶着写，迎着写，使语言无比生动形象。

 比如周瑞家的把刘姥姥打发走之后，要给王夫人汇报一下，到王夫人的房里没有找到，听说在薛姨妈的家里，又来到薛姨妈家中，结果呢，薛姨妈正和王夫人热聊家常，仿佛没有看到她。（一波三折的笔法把人带到故事里边去）终于见到面了，反而又不敢插嘴，于是她轻轻走进了薛宝钗的闺房。这段文字的描写就有极好的带入感。让人着急，怎么就找不到呢？终于找到了，又不敢插话。为什么要这样写呢？一波三折，小径通幽，让人非常着急，就像看见一条小鲫鱼，在一个水中的石阶上拼命地向上顶水，连顶了三次，每次都是顶上去又被冲下来。最后，终于顶上去的时候，一条大黑鱼正张着嘴等着它。然后是留下空白，让读者去填。

再比如拧着写：今天我买了一个茶杯，我不是用来喝茶的，也不是送人的，我是用来泡一种药材的。一句话拐了三个弯，把读者带进我设的中心话题当中。我母亲得了一种怪病，它是一个环卫工人，冰天雪地的工作环境使她患上了一种叫不上名来的怪病。整天发烧，睡不着觉，浑身抽筋打颤，痛不欲生，但是就是找不到原因。大医院，小医院，大专家，小偏方，大检查，小检查，都用上了，就是看不出得的究竟是一种什么病。这几句排比句子是用最朴素的语言，忠实的还原了生活，在生活中提炼语言，来自生活的语言就有带入感。

为母亲看病折腾了好几年，家里的积蓄全部用完了，向亲戚朋友借钱，再也借不到了。万幸，有一天在一个医院里碰着一个好心的老中医，老中医长着一把飘到胸口的银色下巴胡，两只眼睛一直在慈祥的笑着，像春天的阳光一样温暖（两句话描写出一个栩栩如生的人物，好的语言是打比喻，讲好故事，首先要学会打比喻，也就是用形象生动的语言进行描写。正如莫泊桑所说，文学语言就是找到一个恰当的形容词和动词），给我了一包药沫，让我泡在茶杯里试一试，让母亲当茶喝。这包药沫，是他的祖传秘方，他用这种药沫治好了很多像我母亲这样的病人。我听说以后立刻买了一个钢化的茶杯，泡上了一调羹勺药沫。我不知道我的母亲喝了这种药沫能否管用（学会说不知道，把问题抛给读者，让大家去思考，用的就是带入的方法。每一句话争取都引起读者的共鸣，引共鸣是文学写作的生命线）。我在深夜向着满天的星斗苦苦地祈祷，渴望我的母亲喝了这一杯药茶，能够使她摆脱病痛，回归正常的生活。她才41岁啊，已是满头白发。句句走心，能够引起共鸣的语言就叫走心的语言。

鲫鱼是顶着水走，寻找新的水源，文字是顶着心走，顶出好奇，顶出共鸣，顶出感同身受，产生深刻的共鸣，就像铁重的枣木鼓锤擂响鼓一样（这一句话当中用了几个比喻。文学语言就是要找到那个无可替代的形容词和动词。比如说鼻子再大也无法替代眼睛，比如说她的大眼睛一眨动，就仿佛看到了美丽的心灵等等。唐僧终于抓住了佛祖的手，一睁眼，原来是一个梦，是孙悟空抓着他的手，叫他起来吃饭。拧着写，像天津的大麻花，好看好吃）。延伸话题就像孔雀开屏，像一片美丽的彩霞在抖动，像一片美不胜收的风景在闪动，闪耀着令人目眩的美丽，美丽的让人猝不及防，让人看了还想看，这就是孔雀开屏。让它再开一会儿，让大家饱一下眼福，这就是饱满的细节。要善于抛出话题，然后来一个仙女散花，流光溢彩，就是延伸话题。仙女就是抓人心的话题，满天的鲜花就是延伸话题，让美丽在空中慢慢地飘落，让读者在期待中欣赏美丽。写作一定要慢写空中飘落的花朵，要描写得非常详尽，伸手可得，但是又一朵也抓不住，热切期待，蠢蠢欲动。

2、借鉴晴雯之死的写法，描写一个真实的故事。借鉴学习，成长自己。

比如：我忘记了是哪一年，我的表姐死了，她只有八岁。她长得非常漂亮，很像她的母亲。她爱模仿人说话、走路和笑声，非常可爱。有一次学公鸡的叫声，学得岔了气，倒了嗓子，好几天说不出话，笑得我遍地打滚。总之我这个小姐姐可爱又漂亮，就像一朵含苞待放的石榴花，人见人爱，人见人夸。可是有一天，她突然死了。她是到坑塘里游泳，溺水而亡。在她的小嘴里抠出了很多没有完全嚼碎的干干瘪瘪的小枣，原来她游过坑塘到坑塘的南岸枣树底下去捡风落的小枣吃。那个时候人很穷，几乎吃不饱饭，吃上几个风落的小干枣，就像过年一样。我看见过她多次从北岸游到南岸，然后爬上岸，到枣树下面捡这种风落的小枣吃。坑唐从北岸到南岸，也就是有30米宽，东西有100米长， 是一个棺材型的坑塘。小时候的记忆，30米宽就像大海一样宽阔。它的水性很好，会潜水，游在水中，就像一只非常好看的小青蛙。这一次不知什么原因，她没有游回来。很多人找她找遍了全村的角角落落，都没有找到，到了傍晚夕阳带着残红的血光就要落下去的时候（这句话中用比喻渲染了气氛），她才从水塘里边漂上来。我的大姑哭得昏天黑地、撕心裂肺，让人肝肠欲断。

生产队的队长慌慌忙忙牵了一头大黄牛，把我的小姐姐脸冲下拴在牛背上，一根长鞭打得牛一路狂奔，大黄牛驮着我这个小姐姐在大街上跑了好几个来回，想靠震动颠簸，使我这个小姐姐复活。队长是个瘸子，他一边张着胡子拉碴的大嘴吆喝着牛，一边高扬着皮鞭，那一天他跑得飞快，像短跑运动员，根本看不出他是一个瘸腿的人。大黄牛哞哞地叫着，飞奔四蹄，扬起一团团黄尘。我的大姑追着大黄牛一边哭喊一边紧紧扶着小姐姐的脊背，头发散乱在风中，像疯子一样。街上顿时涌满了那么多热心的人，大家都心急如焚，但是又无可奈何，人们的眼神像火炭一样烧灼着自己的心，我从来没有见到过人们这样的眼神，面对生命的死亡，表现出如此感人的无奈、恐慌、希望和挣扎。天地之间仿佛什么都不存在了，只是那一头狂奔的大黄牛，以及在黄牛背上上下颠簸的我的小姐姐。最后，大黄牛累得趴倒在地，口吐白沫，队长被恐怖和紧张的心情完全抓住了，也趴在地上与大黄牛一样，就像大头鱼离开水一样，那样急速地喘气，仿佛他立刻就会因为缺氧而死亡。我的大姑趴在我小姐姐的身上，张着嘴大口吐气，两眼绝望到没有任何的神情，仿佛两粒白石灰，而且欲哭无泪。

我的小姐姐呢，比我大几岁，她已经上了一年级，我们住在一个院子里，我们一家住在西面的几间房子里，他们一家住在东面的几间房，中间是我们共用的一个小天井。小姐姐，每次放学回来放下书包，第一件事就是背着我，到我们南邻的草屋去看牛吃草。那是生产队的一个草屋，里面养着十几头牛。其中这头大黄牛是一头蒙古牛，身材巨大，长着一对长长的一字形的牛角，长着一对非常倔强而又温暖的大眼睛，在十几头牛中，它最能干活。大家都亲切的叫它大黄，好像它就是我们家庭中间的一个吃苦耐劳的成员。现在就是这头大黄牛，驮着我的小姐姐在大街上来回奔跑。我的小姐姐的脊背非常瘦小，肩胛骨硌着我的胸膛，但是我感到非常的温暖，她一弯腰背上我，然后撒腿就跑，跑到南邻草屋看牛吃草。牛的草料当中总有一种大茴香似的香味，每当这个时候，我就会非常兴奋地说：香、香！这也是小姐姐经常背着我来看牛吃草的原因，她非常喜欢听我兴奋的说香、香，她也非常喜欢闻这种大茴香似的香味，好像闻到这种香味就等于吃到一顿过年的猪肉水饺似的。后来我才知道那是黄豆饼的一种香味。那时候的生活贫穷得就像 一根干枯的枣树枝，没有树叶，更没有花香可闻。看牛吃草，闻着牛草料散发出的香气，就是最大的享受了。那头大黄牛正在吃草，小姐姐总是回头问我一句话：“看到了吗？它叫大黄。”

几十年过去了，这句话一直在我的心里边回响，就像一座自鸣钟在深夜当中的回响。这种回响永远是那么清晰，萦绕在心头，让人想到深深的夜色，幽幽暗暗的繁星，无常的人生，说不尽的大海似的惆怅。

小姐姐没有被救过来，那一夜整个村的人都没有睡觉。大家有的叹息，有的在流泪。整个村都在为我这个小姐姐哭泣。因为我这个小姐姐太可爱了，她就像一缕黎明的曙光一样，走在哪里，她那一双大眼睛都会让人们看到希望，看到快乐，看到未来，看到最美丽的童真梦。

她的笑靥更像一朵含苞待放的牡丹花。几十年过去了，我的大姑直到96岁去世，这中间她从来没有提起过我这个小姐姐。直到她在弥留之际，突然睁开眼，对我说：“我好想念你那个小姐姐！”同时流下情不自禁的两行热泪。小姐姐的去世就像一根又粗又尖的钢针，已经扎透了她的心。这根钢针把她的心扎麻木了，也许是自我麻木了，50多年当中，她一次也没有提起过。我不知道这痛失爱女的痛苦，像大海一样的痛苦，她是怎样自我消化的，忍耐的。但是在生命的最后，她终于说出了她的心里话，她的心中时刻在思念着她的女儿。也就是说，这一根又粗又尖的钢针始终扎在这颗母亲的心上。这根钢针在那颗柔弱的心脏里扎了这么多年，没有被拔掉。这就是连着肉连着骨的母子的心。这就是一颗母亲的心。

我大姑过世之后，我给我的表兄弟说，要想办法找到我那个小姐姐的尸骨和我这个大姑合葬在一起。但是没有找到。当时把小姐姐葬在一个乱坟岗当中了，现在的乱坟岗已经变成了一个旅游观光区，上边种满了迎春花、深蓝色的薰衣草和象征着母爱的康乃馨（我为什么这样来描写这个场地？上边的花有迎春花，有薰衣草，有代表母亲的康乃馨，我在延伸话题，在进一步对小姐姐进行深化描写。把她带入远方的诗行。把平凡的生活写成诗就是好的文章）。因此，小姐姐永远也找不到了。看到那一片一望无际的花海，尤其是看到康乃馨，心情有了一丝安慰，有那么多代表了母爱的花，陪伴着她，也许她就不会那么孤单了。实在没有办法找到她，于是我对着那片花海拍了几张照片，这上边的每一朵花呢，算是代表了我的小姐姐，我把这几张照片悄悄地塞进了大姑的头下，大姑的头发像残雪一样，让她永远和自己的女儿相拥在一起。

对以上这个故事的描述，运用了《红楼梦》当中写晴雯之死的笔法。故事非常简短，但是结构非常完整。对几个人物的描写简洁，生动，丰满。运用的语言是从生活当中提纯后的语言。

这就是语言的艺术，一个悬念接着另外一个悬念，让大家停不下眼光，一直往下读，然后呢，引发强烈的共鸣，激发爱人的力量。这就是语言的力量：提出话题，延伸话题，加热话题，让话题达到燃烧的地步，就是好的文学语言。

3、借鉴曹雪芹的语言艺术，火热的话题慢慢写，就像文火炖牛肉。

让大家闻到肉香，渴望吃到牛肉，但是呢，就是不出锅，让大家急不可耐地阅读，感悟文学之美。要学会抛出话题，加热话题。

驾驭老牛要牵牛鼻子，引导老牛要用一把鲜花鲜草。让它主动跟着你走，好的语言就是那一把鲜花鲜草。写文学作品就是热的话题，慢慢说，就像文火炖牛肉，越炖越香，越炖越入味。这就是所谓慢着写，一定要慢写。就像素描人物，尽管速度很快，但是在画眼睛，画鼻子，画嘴巴的地方一定是非常得细，非常得慢，非常得精妙。高尔基在一篇文学谈话里边说道，他在读法国文学的时候，躺在房顶上，他当时是一个油漆工，掀起书页，冲着太阳照亮，看看里边的人物是不是会自己走出来。这说明，法国文学在塑造人物上面的独到表现。就像刘姥姥在贾宝玉的卧室外面看到墙上画的一个小侍女，她看到那个小侍女从墙上迎面走下来，要和她拉手一样。西方文学当中，可圈可点的文学人物，有《葛朗台•欧也妮》，《大卫•科波菲尔》《高老头》《包发利夫人》《红与黑》当中的于连。俄罗斯也出现了一批伟大的作家，塑造出了一大批像林黛玉，贾宝玉，薛宝钗一样的有血有肉的文学人物。比如《安娜.卡列尼娜》《套中人》《变色龙》、《钦差大臣》《复活》当中的聂赫留朵夫，保尔.柯察金，《童年》当中的外祖母，等等。文学的真正使命就是塑造有生命力的人物。这些人物包含着人性的光芒，在人类文学的长河当中，就像一颗颗巨大无比的天然的珍珠，光芒闪耀，带给人无限的想象力和启发性。文学是一面镜子，就像贾宝玉在梦中见到了甄宝玉，人生的成长就是不断地照镜子，照照镜子，正正自己的衣冠，照照镜子，使我们更加精神一点，照着文学的镜子使我们每天都成长一点点。这就是文学的作用。人们在生活当中离不开镜子，文学就是一面人类精神方面的镜子，永远也离不开。

但是镜子有多种多样，作为文学爱好者，我们写出的每一篇文章都是一面镜子。要敬畏文字，就是说让我们把镜子一定要做的好，一定非常准确，忠实于生活，让人看到真实的生活，找到迷失的自己。找到自己，塑造自己，找到道理，就是读书的目的；至于如何写书，我个人认为，也是写自己，塑造自己，揭示道理。

以上发言如有不妥之处，请大家指正。

谢谢大家！

           2024、5、12

作家简介：乌以强，山东省聊城市茌平区人。是第十八届“叶圣陶杯”全国中学生新作文大赛评委。曾获山东省泰山文学奖、山东省精品工程奖，中国首届网络文学大奖赛特别大奖等。主要作品有《车站》《怀念母亲》《乡党委书记》《三棵树》等。