（一）诗钟实操’
诗钟做为一种文体，长期以来不为世人所了解，既便是古典文学的研习者，能知之一二者亦甚微。其实它是中国传统文化的一朵奇葩，是闽文化的瑰宝。
《辞源》用寥寥数语道及：“(诗钟)是一种文学游戏之作。其法：取意义绝不相同的两个词，或分咏、或嵌字。……相传拈题后缀钱于缕，系香寸许，承以铜盘，香焚缕断，钱落盘鸣，其声铿然，以为构思之限，故曰诗钟”。语焉不详，且“游戏”二字，颇存讥讽。
诗钟是一种独特的韵文，它高雅、文博，于瞬间充分展示联吟者才智的渊永和文思的敏捷。它应当在中国文学史和韵文史占有光彩的一页，让世人知道它的存在和发展。诗钟是学习对偶技巧的一种训练方法，又是欣赏对偶佳趣的一种文字游戏。
由于诗钟特殊的表现手法和创作的难度，使诗钟的传播和普及受到极大的限制。因此在盛极一时之后便逐渐衰落以至式微。值得庆幸的是在“万劫不复”的文革中，闽中的诗钟活动尚在暗中进行。特别是天津寇梦碧、陈机锋、张牧石三位先生，在黄钟毁弃、瓦釜雷鸣之时，濡毫为乐，创作了二千余联的诗钟。并于一九七二年结集为《七二钟声》。
一、诗钟之律
诗钟在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一样，诗钟也有自身的“规格”，而且是极为严格的。
就“律”而言，概之有五个方面。
1．限七言，每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2．上下联吟各写各主题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应。'
3．用典与白描可不拘，但不能一句用典；另一句白描。此病在诗钟上称为“独眼龙”。
4．诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。
5．诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。
钟谱如下：
正格（两式）
此为律诗中的两种正格，为诗钟母格。
正格一
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
正格二
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
别格（两式，依古例）
其一
中平中仄仄平仄
中仄中平平仄平
其二
中仄中平仄平仄
中平中仄仄平平
别格一的下比五字是仄时，三字必平，不可为仄。
（1）.声律平仄以《平水韵》为标准，上联仄收、下联平收。
（2）.提倡正格、别格双轨并驱。但在评优时，意境在伯仲之间的，则以正格优先。
（3）.第一字可不论，第五字必论，第二四六字必论。
（4）.忌孤平，忌尾三仄尾三平。
（5）.仄起平收句，为避免出现孤平，下句第三字必论。
6、用字讲究：诗钟分咏用字非常严格，一不能用题目之字，二不能重字、叠字；以字字不落空，字字不能移易为佳作。诗钟就十四个字，一字千金，不宜浪费半字。
7、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，但不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之。
8、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如“红豆啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒，凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此也。
9、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。
10、用典均衡：如一句用典，则另一句不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。另外用典忌过僻。
'
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 李晓华 田卫 冰冰
野鹤 段志军 武汉军 张丽辉
汪凤森 张旭祖 郑举纲 黄伟琰
收稿： 成人之美
制作：李凤梅
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联编辑部
2023.4.16
360个图网：xishui186.360doc.com
