缪益鹏小说赏析及原作《洞垸的烟火》

周胜辉  缪益鹏   何晓畅

【麻城作家缪益鹏新作《洞垸的烟火》发表在《长江丛刋》今年第四期，文章发表后反应甚好，三套车文学栏目决定重磅推介。】

 作家何晓畅评论说：

缪老师的《洞垸的烟火》是一篇质量上乘的新乡土小说，方言俚语的妥帖、人物命运的曲折、民俗世情的细腻、人心洞察的敏锐，令人印象深刻！既展现了老作家的深厚文笔功力，又体现了与时俱进的乡土文学追求！全文语言简洁细腻、情节简而不俗、人物鲜活生动，尤其是“金花”这一角色塑造了鄂东妇女坚强隐忍的典型性格。小说中诸多的民俗细节真实可感，具有文学和民俗学的双重意义。

中国作协会员，麻城市作协主席′周胜辉对缪益鹏的小说创作有着全面的分折，并撰写了《益鹏先生及其小说》，本栏目曾全文推介，为配合《洞垸的烟火》，现节选部分重发。

    益鹏先生是麻城本土走出来的小说作家，长期以来，他一直在这个领域上坚持和坚守，潜心创作，勤奋笔耕，无论是微型小说，还是中短篇小说，抑或是长篇小说，都有很高的建树。数十年来，他创作和发表了许多让人耳熟能详的文学作品，逐渐成为麻城的实力派作家，也是麻城最好的作家之一。不仅如此，他在小说领域里的成就，不但在麻城处于领先地位，还享誉黄冈乃至全省，具有广泛的知名度和美誉度。 

 早年，益鹏先生还在乡下当民办教师的时候，就热衷于文学创作。八十年代初，他联络了位于蕙兰山脚下的一批文学爱好者，结成了蕙兰文学社。从那时起，他就开始了在文学道路上的疾行迅走。蕙兰文学社被誉为鄂东文学创作的一面旗帜，迄今为止，从该社走出来的一批骨干力量，依然是麻城文学创作的中坚。

诸如雷正勇的近体诗词，董胜来的小说和戏剧，罗登求的散文诗，鲍玉希的散文，罗茂林的文学评论，都在各自的领域争妍斗艳，表现出不凡的功力。而正因为有这么一批人的相继崛起 ，才逐渐形成了五彩斑斓的蕙兰现象，为世人所瞩目和称道。因为从蕙兰山下走出了中国作家协会会员一名，湖北省作家协会会员八名，如果单纯以乡镇为单位计，肯定排在麻城之首。作为该社的主要旗手，益鹏先生更是作出了表率，是该社成员中的翘楚。他先后在《长江文艺》《长江丛刊》《芳草》《野草》《中华文学选刊》《小小说选刊》等主流文学期刊上发表了数以百万字的小说作品，其多篇小说还被翻译成英文在海外出版。代表作品《六月六》还荣获了“冰心文学奖”，其主编的《大别山文学》亦获得湖北文学奖优秀内刊奖，诚可谓著作等身，成就斐然。 

   作为益鹏先生的挚友和兄弟，他于我而言可以说是亦师亦友，兼而有之。我有幸与他同乡同村，从小就仰慕他的雄健文笔，耳濡目染之间，对文学也产生了浓厚的兴趣。八十年代中期，我调入文化馆从事专业文学创作，他虽然在乡镇办企业，但已经在文学上卓有建树了。自此，我就把他当成我追赶的目标。二零零零年，我出任麻城市文化馆馆长，为充实文化馆的创作力量，益鹏先生从盐田河文化站站长的任上调入文化馆工作，屈居副馆长，兼任《大别山文学》主编。从此，我就荣幸地跟他共事，时间长达二十多年之久。即使到了现在，我跟他还是一条战壕里的战友，还在一起为繁荣麻城的业余文学创作而略尽绵力。

益鹏先生比我年长近十岁，他创作的时间比我长，成果也比更我丰厚，是我最好的学习对象。好在益鹏先生待人真挚，经常对我勉励和鞭策，让我在文学创作的路上走得更坚决，更顺畅。在他的影响下，这么些年以来，我在创作上也取得了一点微不足道的成绩，先后在各类公开报刊上发表了文学作品一百多万字，虽不值得夸耀，但好歹也没有辜负他对我的期待。 进入文化馆工作以后，益鹏先生除了要搞好个人的创作以外，主要还是要担纲《大别山文学》的编纂工作。历任大别山文学主编、执行主编等职务，任期长达二十三年之久。在数十年漫长的岁月里，他把满腔心血都倾注在坚守这块文学阵地，繁荣麻城人民文化生活，发现和培养本市文学创作人才上，从壮年直到年逾古稀。任劳任怨，始终不渝。其情可敬，其志可嘉，其诚可许。 益鹏先生以小说见长，当然，也兼及其他文学体裁，比如他的散文也写得如行云流水，流畅而厚重。但对我而言，还是最喜欢他的小说，在此，也想就他的小说谈一点自己的管见。

 我认为，益鹏先生的小说大致可以分三个阶段，呈阶梯状分布，各个阶段都呈现出了不同的特点。下面，我仅从自己的视觉和感受上，作以简要分析。 

 益鹏先生第一阶段的小说大抵是在盐田河乡下完成的，这个阶段主要以微型小说和短篇小说为主，其代表作主要有《六月六》《王人大失踪》等作品，后来，他把这些小说收录在他的小说集《牧牛少年》里。应该说，这个阶段是益鹏先生进行小说创作的初步阶段，许多作品虽然写得情致盎然，引人入胜，但我觉得这个阶段的他主要还是偏重于讲故事，他把生活中的所见所闻记录下来，适当剪裁，然后敷衍成篇，尽管作品也写得非常生动，很耐读，但给人回味的地方却不多。也就是说，他只是触及到了生活的表象，没有完全发掘出生活的本质来，整体上显得有些用力有余，内涵不足。 

 益鹏先生创作的第二个阶段应该是他来文化馆工作以后，随着他的创作积淀日深，眼界更加开阔，技法也日益成熟，作品就显得厚重多了。这个阶段，他主要以创作中长篇小说为止，代表作品有中篇小说《太阳是怎样下山的》《到南泰镇请何先生看病》，长篇小说《遥望天堂》等。在这些小说里，益鹏先生不再是简单地讲述故事，而是通过塑造一个个血肉鲜明的人物形象，去探索人性的本真，探求生活的意义，思考生命的本质。读来或厚重，或苍凉，或昂奋，很有咀嚼感，能给人以美的享受和艺术的熏陶。

 而益鹏先生创作的巅峰则是在现在，我姑且把这称之为他创作的第三个阶段。这以前，益鹏兄已经有多年的沉寂，没怎么写小说了。但是，这并不等于他没有作为，在这个期间内，他曾跟随我一起，到省作协任职，先后从事《新作家》《都市小说》《长江丛刊》的编辑工作，有了与更高层级的作家交流的机会，这既让他拓宽了自己的创作视野，也得以对自己的创作进行充分的反刍和审视。而灵感的精髓就是长期积累，偶然得之。自此以后，益鹏先生才深知创作的真昧，才真正进入了化境。去年年末到今年年初，积蓄多年创作力量的他先后创作了中篇小说《洞湾烟火》《九死的一生》。我认为这两部作品是他最成功的作品，也是他最娴熟的作品。在这些作品里，他除了在技法上有更从容的把控以外，重要的是在思想上也有了更深刻的认识。他仔细审视个体与社会，时 代与命运之间的关系，人物形象更加鲜明，情节设置更加合理，环境塑造更加典型，真正刻画出典型时代的典型人物，诚可谓是他的精品力作。

 从益鹏先生小说创作的三个阶段来看，三者既有紧密的联系，同时又有很大的区别。一以贯之的是他的小说具有浓厚的生活气息，有一种天然去雕饰的味道，而不是刻意做作，为小说而小说。其作品语言流畅，结构紧凑，叙述从容，张驰有度。有区别的则是他的每一个阶段，都可以让我们看出其明显的递进关系，也就是一次比一次更精到，更完美，甚至会给人一种浴火而后重生的惊艳之感。也正因为有这些阶段，才使他完成了从量的积累到质的飞跃。 

 下面，我还想谈谈益鹏先生小说的主要特点，概括起来，主要有以下几个方面： 

    其一、鲜明的地域性 益鹏先生的小说大多是以大别山为背景而创作的，这是他的乡土，也是他最熟悉和热爱的地方。为乡土抒写，为乡土抒怀，为乡土抒情，成就了他的灵感，也是他的使命。 

 从益鹏先生的小说里，我们经常可以看到我们的父老乡亲，兄弟姐妹。他们是这块土地的主人和主角，一直在这块土地上生息和繁衍，演绎着自己的悲欢离合。 益鹏先生是东山的子孙，因此，东山的山水风物，人情世故，在他的作品里就无处不在。里面有南泰镇，有蕙兰山，还有东河，丫角楼，更有天福泰，老米酒，兜子火。总之，东山所拥有的一切美好，都会在他的作品里一一呈现。读他这些洋溢着乡土气息的作品，我们就能够熟悉东山，了解东山，并爱上东山。 东山虽然只是一个小社会，但也是一个大世界，它是大别山地区的典型缩影。益鹏先生作品里表现出来的社会生活，也是大别山人民日常生活的生动写照。东山人在这里生活，劳作，奋发，穷尽心力使这里变得更好，痛并快乐地活着。使这块土地变得更富庶，更生机勃勃。这既是益鹏先生作品里的主题，也是东山人不变的主题。

   其二、人物的典型性 益鹏先生所描写的人物基本上都是一些小人物，甚至是一些边缘人，里面既有贩夫走卒，也有鳏夫寡妇，更多的则是良民百姓。他们有的如尘土，有的如蝼蚁，卑微而低下，有的甚至连一个好听的名字都没有，很容易被人忽略。如《太阳是怎样下山的》里面的父亲，《九死的一生》中的九死等。但是，这些人却是活在我们身边的众生。他们努力地生，努力地活，在生活的边缘处游走，挣扎，顽强而坚决。非要活出一点光亮，一点属于他们自己的精彩。

   益鹏先生笔下的人物虽然都是普通人，但却非常具有典型性。众所周知，在相当漫长的时代里，大别山地区一直是个穷乡僻壤，生存条件很差。造成这里的人有一种特别坚韧刚强的性格，他们不愿意向环境和命运低头，敢想敢闯敢干。因此，往往能干成一些让人匪夷所思却又顺理成章的事情。益鹏先生把这些人物表现出来，既是为这些人立言，也是为他们造像，读起来也就更真实，更亲切，更感人。 让人欣慰的是，在刻画这些人物的时候，益鹏先生没有过多地营造出一种悲切的氛围，去赚取廉价的眼泪。而是大多以冷峻的笔调去表现他们的不屈，刚毅，抗争，让人在低沉中读到一种昂奋，在阴冷里看见了光明。而这一点，我认为是最难能可贵的。因为在我们的生活中，苦难或许无处不在，但我们始终不能失去希望，失去直面生活的勇气。文学的社会作用就是教育人，鼓舞人，既要有揭示，更要有弘扬，一味沉湎于小我或小资情调，是决不可取的。

     其三、语言的质朴性 小说是语言，人物，情节的统一，没有一个好的语言，是无法架构出一篇好的小说的。益鹏先生的小说语言非常流畅，质朴，没有一丝的诘屈聱牙，显示出他驾驭语言的高超能力。

    益鹏先生的小说语言如话家常，如讲故事，写得从容不迫，流畅舒展。他没有刻意玩学问，斗技巧。这使得他的作品好读，耐读，让读者于平和中见趣味，于淡雅里见隽永。 同益鹏先生的作品有鲜明的地域性一样，益鹏先生的小说语言也打上了大别山地区的烙印。这里的方言俗语以及说话的语气和节奏，都成了他小说语言的一部分。这使他的小说既符合汉民族共同语的阅读习惯，又有比较强烈的地方特色。我们固然会感到亲切，即使其他地区的读者，也不会感到生涩，违和。而越是地方的，也越会是民族的，越是民族的，也越会是世界的。 总之，益鹏先生的小说自然不仅仅只有上述这些特点，囿于篇幅，在此就不一一展开。

中篇小说

洞垸的烟火   (一至二)

缪益鹏

一

占金花的男人姓王，叫树安，大家都习惯叫他的小名安伢。安伢天生的一副好骨板，是那个一站站个坑，一戳戳个当的人，二百斤的草头一甩就到了肩上，跑个三四里地，大气都不喘一口。这洞垸西边有座山，叫石板山，被一群福建的人承包了20年，开采的石头切成方块，几十个轮子的大卡车一车一车地拖到江边，装上轮船出口到国外了。

石板山是洞垸的，洞垸的男人全都在采石场里干着粗活，早上去，晚上回来，票子天天结，洞垸的楼房一大半是洞垸的男人在采石场里挣钱盖起来的。后来，石头开采多了，就有了很多石渣，需要人清理，洞垸的女人也来到了石板山，加入到了开采石头的行列。这天，占金花起了个大早，与男人安伢一起吃了早饭，又把中午的饭菜准备好，坐在安伢的摩托车后，往石板山开去。早上还有些凉意，山风把占金花的头发都吹得飘起来了，占金花觉得自己的形象很好看，有点像电视剧里面的演员，她故意把头甩了甩，把头埋在安伢的身后，双手抱着安伢的腰，一松一紧地撩着。安伢也来了兴，说，媳妇，是不是昨晚冒尽兴，早上还要发一阵子骚。占金花举起拳头，在安伢的肩上捶了几下，说，男人没个男人形，就知道你狗嘴里吐不出象牙。安伢哈哈大笑，一声长长的“啊嗬”把树上山雀惊得扑腾腾地飞，后又唱起了三百六十调，那高亢狂野的山歌在山谷间来回荡漾：我妻生来一枝花，我在外面心在家，不如快回家中去，早些栽树早发芽，早些生儿早抱伢呐。占金花也在兴头上，即刻回和了一段：进山看见藤缠树，出山看见树缠藤，树死藤生缠到死，藤死树生死也缠，你看妹妹几可怜呐。

正是中午休息的时候，太阳火辣辣地在头上晃动，洞垸的男女坐在地上吃着带来的饭菜。突然，一台装有石头的农用改装车从盘山路上翻滚下来，那农用车越翻越快，巨大的石块挟着尘土一溜烟地往山下翻滚，占金花一伙女人就在那农用车翻滚的下面，听见上面轰隆轰隆的响声，狂风巨浪般地席卷而来，四散逃走，唯有占金花吓呆了，站在原地不动。安伢见状，飞快地跑过去，将占金花推了出去，就在那一刹那，农用车电闪般地呼啸而至，占金花是推出去了，安伢的一条腿被一个巨大石块压住了。

安伢锯了一条腿，躺在床上不能动弹。那开农用改装车的司机当场断了气，肇事人死了，那农用改装车也没买保险，安伢自认倒霉，医疗诊治费全都自已出，几年挣下来的钱不到半年就花光了，用安伢的话说，捡一冬的柴，一餐腊粑粥就煮掉了。

二

占金花有一个哥哥，两个姐姐，哥哥占金伟是镇里的干部，副镇长，主管产业开发。今天是哥哥占金伟五十岁的生日，年过半百，自然是要热闹一番的。占金花起了个大早，带上两个孩子，用轮椅推着王树安，到南泰镇为哥哥祝寿。

这五月的天气，把整条山沟熏得暖烘烘的，映山红一簇一簇地开着，像天上的霞，像画家的画，分外地好看。王树安说，金花，要是往年，我骑着125的大摩托车，带上你们娘儿仨，这四五里地，一杯茶的功夫就到南泰镇了。占金花故意岔开话题，说，这不也挺好，你看这青的山，绿的水，红的花，哪一样不讨人喜欢。正说着，一条菜花蛇从灌木丛中游出来，在路中间赖着不走，昂着头，嘴里吐着红信子，一闪一闪的。女儿翠翠吓得不敢走了，坦坦是个男孩，胆子大了许多，见了蛇，就来了兴趣，随手捡了根木棍，就要去打。占金花说，坦坦，不要去，小心蛇咬着你。坦坦哪里肯听，说，老爸说，菜花蛇咬个包，一边走一边消，菜花蛇是没有毒的。说完，坦坦就提着木棍上去了。坦坦用木棍按住了菜花蛇的七寸，蛇就麻花般地缠住了坦坦的木棍。安伢坐在轮椅上，说，不要闹，把蛇丢掉，再闹就赶不上饭了。

到了山下，有一个枇杷山庄，庄主也是洞垸人，是树安垸下的堂兄弟，高中时候的同学，学名叫王头庚，垸里人跟他送了个绰号，叫跟头，意思是说王头庚说话办事像孙悟空翻跟头，变化快，善变。王树安说，到跟头的庄园里摘几篮枇杷，跟哥哥和二个姐姐带点礼节过去吧。进了山庄，树安也下了轮椅，拄着拐棍，帮助占金花她们摘枇杷。翠翠跑在最前面，喊着，爸爸，你看，这棵树上的枇杷最大，像一个个的鸡蛋挂在树上，树安一看，也来了兴致，一只脚打着丁丁，朝那棵枇杷树走去。一家四口人就站在枇杷树下，采摘着枇杷。突然，翠翠又喊了起来，爸爸，妈妈，我要树杪上那串最大的枇杷。树安笑呵呵的地摸着翠翠的头，说，翠翠，我帮你摘。树安用拐棍的一头去套那根枇杷枝，不料脚一滑，跌倒在地上，弄了一裤子泥巴。金花连忙把王树安扶起来，到一个水坑旁用水跟树安洗刷了衣服，然后，拿起三篮枇杷，过了秤，在要付款的时候，王头庚出来了，说，安伢，拿去吃了吧，自家兄弟，不要你钱的，看着王头庚的眼神，满眼都是同情和施舍，王树安这时才想起，自己是一个残疾人了。残迹人遇事敏感，遇事总是往窄处想，生怕别人小看他。王树安没说什么，付了钱，拄着拐棍，打着丁丁，朝门外走去，那只空空的裤管没扎紧，掉了下来，拖着泥巴，一甩一甩的。金花看着自家的男人，又看看王头庚，心痛得像刀子割，刚才那点好心情又跑得无影无踪了。

到了南泰镇，已过十二点半了，王树安说，金花，你带上伢前面走，去迟了，耽搁大家吃饭。金花推开哥哥的门，只听得餐厅里传来了酒杯碰撞的声音，占金花心里一沉，只听见哥哥占金伟说，急么事呢，等一下再碰杯，树安和金花还没到呢。金伟的媳妇玉兰说，不等了，菜都搁凉了，要来早就来了。占金花站在客厅里，重重地咳嗽了一声，两个姐姐听见金花的咳嗽声，也觉得不好意思，跑出来，一人抱起一个孩子，说，金花，快，叫孩子们上席，刚上的菜。这时，王树安拄着拐棍也进了占金伟的家门。见大家已开桌吃饭，那自尊心受到了极大的伤害，他拿起酒瓶，跟自己上了满满一杯，说，大哥大姐，我王树安是个残疾人，走得慢，端搁大家吃饭了，我跟大家赔个不是。说完，将一杯酒倒进了嘴里。王树安又拿起酒瓶，跟哥哥占金伟倒了一杯，又跟嫂子玉兰倒了半杯，说，我王树安是个残疾人，走得慢，耽搁镇长哥哥和嫂嫂吃饭，也跟你们赔个不是。说完，又喝了一杯。王树安继续拿着酒瓶，跟两个姐姐，姐夫也倒了一杯，说，我王树安是个残疾人，走得慢，耽搁姐夫姐姐吃饭，跟你们也赔个不是。说完，把那杯酒又喝了下去。三杯酒下肚，树安就坐不住了，占金花把他扶到客厅里，大口大口地吐起来。树安吐完后，汪汪的眼泪就在脸上流，说，我王树安截肢时，是连累了各位哥哥姐姐，借了你们家的钱，我暂时还不起，我有愧啊，往年我王树安不到场，你们哪个敢先开饭，但我要说一句，借了你们的钱，我是要还的，就算是我王树安还不起，还有我的儿子，有我的女儿。借了你们的钱，你们就是大伯了，我王树安就是孙子了，亲戚的情份都不讲了，连吃饭都不等我王树安了。说完，王树安耍起了酒疯。占金花只好两头跑，一头向哥哥姐姐赔不是，一头叫王树安莫生气。哥哥金伟气得脸发紫，说，不做寿了，再也不做寿了。玉兰也说，这哪里是做寿，这是做气，做死。占金花提起三篮枇杷，说，哥哥，姐姐，我们不是故意的，树安说今天是哥哥的五十大寿，一时高兴，到枇杷园里摘了几篮枇杷，送给哥哥姐姐，耽搁了点时间，就算是我们的不是，你们也不该像这样对待树安。

金伟和玉兰，还有二个姐姐见了那三篮枇杷，粉扑扑的，水灵灵的，隐隐地水果香味从篮子里散发出来，心里也不好受。金伟说，算了算了，不说了，一家人，值得这么计较么。

        (待   续)