▢ 童 年

    古人云“诗言志”。此话自然有道理，但静心细细揣摩一番，却发觉也的确存在着漏洞，至少是不严谨的。试问，难道言情不行吗？难道叙事不行吗？难道说理不行吗？难道抒发个人多维且灵悟的感觉不行吗？其实这是不言而喻的。90后女诗人李涵淞的这首《点燃一幅画》，让我深信真正的好诗唯有靠非同寻常的感觉存活。

先是点燃了雾凇旁的一间屋子

又点燃了一个人手中拿着的木棍

轻而易举完成了构陷，完成了

这一片白茫茫的雪，也不能洗刷的冤屈

    开头这四行，与其说是情境叙述，不如说是女诗人亲手为她的受众群精心设置好了一个感觉的深坑。既然“白茫茫的雪，也不能洗刷”，足以说明这个所谓的“冤屈”，肯定不是一个简单的讯息。那么，诗人内心深处那个神秘的兴奋点是什么？我们不妨接着往下看：

那个手持火棍的人背对画外，眺望着房屋

他戴着红帽，穿着冬大衣，看不清表情

这样的距离像是逃离，在欣赏无人审判的劣迹

    咀嚼着这三行汉字，我的眼前立马浮现出一组由雾凇林、雪屋、手持火棍、头戴红帽、身穿黑皮大衣的一位东北硬汉混搭的蒙太奇特写镜头和后印象派大师梵高的那些令人耳熟能详的《星月夜》、《向日葵》、《吃土豆的人》、《蒙马特街场景》、《罗纳河上的星夜》、《阿尔的吊桥》、《缠绷带的自画像》等系列名画。倘若以悖谬逆向思维兼王阳明心学来深度抽插，当行的受众便会发现，青年才女李涵淞其内心的纠结与困惑是颇具色彩感的，尽管她躁动不安的“野心”和卓异的精神领地远未达到梵高作品美到极致的纵深感及神袛的境界，然而其分行汉字里迸溅的那团火却妥妥地同梵高那奔放、澄明、纯粹的美学诉求暗合互补。

不，这是画外人的念头

我们仍然无从辩驳，这是一场客观的栽赃

那只拿着火柴的手，还点燃了

他脚下的一堆柴木

好像他随意就可以拿起作案工具

    “善其用福，恶其有患。”春秋战国时期著名谋略家，长年入山静修、深谙捭阖之术、天道之妙的旷世奇人鬼谷子这句名言，或许可以帮助我们厘清乱麻状的思绪。“栽赃”、“拿着火柴的手”、“一堆柴木”、“作案工具”……这些充满负能量且龌龊肮脏的字眼，统统归类于“阴言者”，它们与正义、真理、大爱、崇高、良知、美乃至道德可谓水火不容。

大片大片的雾凇林在看着

他的红手套。在弥漫的浓烟中，它们

努力触摸着这一幅画的边缘

     从文艺创作审美心理剖析，90后女诗人李涵淞其语感中总是透着一股机敏劲儿与圆滑味，个中固然有性格上的因素使然，但更多的理应属于灵魂层面的反射。晶莹剔透、美丽皎洁、韵味十足的“雾凇林”，隐喻诗人心仪的纯理想化的梦幻世界；“红手套”暗示一种阳光、积极、向善的全新生活方式；“浓烟”指涉物欲横流、人情薄凉且泥沙俱下的尘世镜像；而“一幅画”则象征诗人梦寐以求、给人以强烈的视觉冲击、融合儒、道、释等多元文化思想菁华且瑰丽多姿的精神画卷。

     很显然，作为刚过而立之年的青年才女李涵淞凭恃着娴熟的诗艺、内敛的笔锋、神赐的悟力，成功地“点燃”了受众久违的激情与元气，并从中顿悟生活美的真谛。

     童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛双派诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌作品和评论文章入选各知名文艺平台。代表作《天黑之前》等，著有《童年泛审美文化批评诗学札记》等文艺批评专著。

■ 好诗品读

✦ 点燃一幅画

▢ 李涵淞

先是点燃了雾凇旁的一间屋子

又点燃了一个人手中拿着的木棍

轻而易举完成了构陷，完成了

这一片白茫茫的雪，也不能洗刷的冤屈

那个手持火棍的人背对画外，眺望着房屋

他戴着红帽，穿着冬大衣，看不清表情

这样的距离像是逃离，在欣赏无人审判的劣迹

不，这是画外人的念头

我们仍然无从辩驳，这是一场客观的栽赃

那只拿着火柴的手，还点燃了

他脚下的一堆柴木

好像他随意就可以拿起作案工具

大片大片的雾凇林在看着

他的红手套。在弥漫的浓烟中，它们

努力触摸着这一幅画的边缘