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唐寅九 画
埃里克•伯格奎斯特 （Erik Bergavist,1970-）。诗人，评论家。翻译家。编辑。大学攻读文学，艺术史，哲学。出版过《冷冻艺术》诗歌，2000，《石头周围》，诗歌，2003，《不是风》，2014，《影子的重量》 《2018）等十多中诗歌和随笔集。等获得过多种文学奖项。他的诗歌有着一种古典式的缓慢，内敛，幽静和优雅，带有他的偶像诗人特朗斯特罗姆诗歌的印象主义的鲜活和超现实主义的精微，同时具有北欧式的思辨色彩，它们始终在警觉地发现“脚下眼前身后的路，事物潜在的高度和中心”。
温和处的五种不同类型的光
大海的碎玻璃马路跟在后面
彬彬有礼地保持着距离
变成泡沫，没有大小，隐秘
但并非神秘。一个黑色卷发女人
久久注视那里
疾速的表面覆盖乌的表面，旗的视线
孩子扔进坚不可摧的玻璃街的
石块，弹跳，下沉，变成表面
所有事物影子的序列，一个
无底无序井井有条的住所
不可企及：挥霍着的安静的
颗粒，涌动。手，眼睛
一个光塑造的生物，脚跟的暗为心灵
打开心灵
罗素广场的窗户
林间缺乏睡眠的地方。一切
反常，无助地在绿色阴影里
打开。当脸吮饮着其他的脸
出现在灯光之下，让人想像
里面所有记忆。像雨伞一样
息歇。留在黑暗角落。骤然
聒噪的疯狂鹦鹉。重又安静
下来，被一片张大嘴巴的大
草坪狂饮的无法推脱的细雨
筛选，健忘。似乎存在，在
与夏日接触之时一点一点地
放弃黑暗。此刻，你又来了
第一次，将乘红色巴士前往
世界最大的玩具店。现在你
再一次到来，安排了与喜欢
凝祝她脸庞的某人会面，想
知道它的光，以及面孔如何
变幻，就像遠忘更改着记忆
只要你接近它。但永远不要
彼此追赶。只有死神在前面
若真有贫瘠的善意——但诗
吞食着自身，用醋，博物馆
的对面，古董店在降价出售
伊壁鸠鲁时代的鼻子。话音
背后是静。被锚固定的东西
似乎在飘去。空處托着一切
树，根快就会隐身诗的遗忘
你很孤独吗
两个水印
雪飞旋 漩涡是 拱门旁的
体育场 灰色的树弯曲成儿童读物里的模样
缺的只是一顶飞来的帽子
飘着，你的帽子到来
灵魂如何通过无趣的观望，变得
干燥，温暖 行李和你
是否有同一个目的地？是或非。脸
贴近着：阁楼的氧气 可以暂时倾心的形象
休战
船行驶到了这里，辞职
一个无形尊严的祭品
无休止的的回归之谜-
游牧生活或寻找家园
城堡上的外国旗。臉
向着墙壁扭转。日出
再躺一会。感受杏仁大
的磁铁就在嘴的上方
重量坠向那里，变空
这空，大于你的名字
你总戴着它，没人能
侮辱它，它岩上长着红荆
愿你看到权利，职责
愿大家都包括在内，自
在，找到后殿，别离一
在阴影中回家。喑哑的
灰色力量和女神，让
哀悼者逃之夭夭的
睡眠，从而使白天重新
做白天，夜重新做夜
愿你顶住虚无，不下跪
思念但不倾心发生和
未发生的事。不再受
另一头谵妄影响，这样
不用武器你就能轻松
移动，多色房间将因
空缺而冷冷地燃烧
心怀叵测在等感官的降临
自由
这首诗固执地转向了一个
我无法分类的死区
但也许铺上了花瓣
外面的叶，多么稀薄
脆弱，带着偶然的肯定
散开了，它们的光亮是
跟着跳舞的眼睛之光
让人像起另一个区域
完全不同的花朵，丢失。
从一夜到第二夜，夜莺
沉寂，綠色从黄色移向
蓝色，前景隐入隐藏的
古老的肺。光
不会蒸发，而是聚在
你梦寐以求的新型镜子
呈现的形象之中：
那里你看不到自己，而是
下一个角色
信任
乡村，雪。一切都近在咫尺，密密麻麻，像梦到的一般。鸟似有似无，看不见的太阳嘶嘶作响，远处有条狗在叫，因为它是一条乡下的狗，雪。锯子边，叉车挤压着货盘：永远。所有检测系统都是最奇怪的事情。我脚下眼前身后的路，事物潜在的高度和中心；意识自我发现的徒劳尝试。我打着招呼，一个小学生在梦游中吐痰。我记得冬天从学校出发的行走：一条不合理的，手套般潮湿，流鼻涕的厌倦。一个人走在某种本质旁，没有任务和力气，一种永恒的睡眠;
它在血液里歌唱。但是，或者因此，我仍然不断地玩着雪枝和冰块一一没时间了，家里终于有人担心了。它影响了我，但，用何种方式？我被雪地远处一栋屋子里的人看见；被其他的东西，在抹去边界的午后灰色中：我不在我活过的世界里。风景在那儿关闭着，我驻足。雪，如我所说，乡村。眼下根本无鸟，没有学生。张望，光就变稀。
李笠： 1961年生于上海。1988年移居瑞典。1989年出版瑞典文创作的诗集《水中的目光》，以后又出版《原》（2007年），《目光停留处》（2022）等八部瑞典文诗集，并荣获多种诗歌奖。他翻译介绍主要北欧诗人包括芬兰女诗人《索德格朗的诗歌全集》，2011年诺贝尔文学奖获得者瑞典诗人托马斯 特朗斯特罗姆的诗歌全集。此外，他还把一系列中国诗人的作品翻译介绍到瑞典语。在国内出版过《雪的供词》（作家出版社，2016）等诗集。他拍摄的五部诗电影曾在瑞典一台的《Nike》先后播出。
《南方诗歌》2024年三月目录
