绝句：志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

       此诗首句即知江南景也。短蓬，小舟也，江南水乡之物。或曰，水，寻常之物，不足为凭。君试看系短蓬之古木阴，即知人在江南。阴即荫，江南常绿，初春古木亦有荫。北方有木无荫也。

竹枝词二首其一：刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上踏唱声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

      竹枝词之妙，不在无晴有晴谐音双关。在于有情无情相辅相成。有情之极，便为无情。庄子云，相孺以沫，不如相忘于江湖，即此理。诗词之道，在于极尽人情而己。有情之理，无情之道。

山亭夏日：高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

        此诗之妙，在于一静一动，隐人其中。首两句为静，寻常景色，不见人迹。风起帘自动，亦无人迹，唯最后句一香字，方知室中有人。何故，蔷薇香唯有人知也。

       唯静有凉，心静自然凉也。

        此诗可称清字。其妙处犹如清茶，需细品后方知其韵。

        炎炎夏日，有此清凉，妙哉！

江南：无名氏

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

       此诗之妙，全在一戏字。后四句连连重复，丝毫不觉得重复累赘。何故，鱼戏莲四周，悠然自得也。

       细啄磨，犹觉此诗之妙不仅在鱼，而在于莲。鱼戏四周，而莲不动。听谓香清且远，鱼儿自来也。

       此诗之妙，年轻不觉而年长自知。何哉？年轻时耽于世事，孜孜以求，浮躁不安，何有此闲气？唯四十而不惑，五十而知天命，诗妙自知也。

大林寺桃花：白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

        此诗之妙，在于于轻淡平易中见哲理，融景、情和理于一炉。四月深山桃花开，此景物候也。惜春常恨花落早，今见山寺桃花开，其欣喜于何知？此情也。人生曲折何所似，山花复开又一春。不登高何见此景？白氏之所以高妙，不用华丽词藻，亦不用夸张手法，平常语句中即见人生哲理，如清茶，细品其味方出，妙哉！

秋夕：杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

       唐诗同宋诗相北，注重意象而略议论，含蓄隽永而其意自见。《秋夕》即此类。静谧的秋夜，摇曳的烛光，多彩的画屏，一副多美好的秋夜气氛啊。不料中间一字即奌出全诗基调—冷。流萤在草间飞舞，暗示外人少来，荒草己生，罗扇更是受冷落的暗示。第三句天阶一词明确点出这是在宫里，一个凉字进一步点示人心，宫女多年不见幸，心灰意冷了。最后一句点出宫人只能与牛女星作伴，叹自己的命运连牛女也不如。心境寂寞悲凉可知。

        全诗不发一语，作者主观倾向自见，妙哉！

画：王维

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

       王维此诗，妙在后两句，一语双关，画寓人生。所谓春去花还在，喻君子保持青春心态，富有朝气，今谓之不改初心是也。所谓人来鸟不惊，喻人生通达沉静，每逢大事有静，勿患得患失也。

别薛华：王勃

送送多穷路，遑遑独问津。

悲凉千里道，凄断百年身。

心事同漂泊，生涯共苦辛。

无论去与往，俱是梦中人。

        世人只知《送杜少府之任蜀州》王勃之乐观，读《别薛华》即知王勃不得志之悲。此诗宜同《滕王阁序》参看。

        两诗韵脚相同，平仄相同，但心境绝不相同。王勃一生不得志，终赴水而亡，悲哉。然唐诗之盛，初起四杰，身去诗在，永载典册。

登岳阳楼：杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

       首联起句平易，今昔对比，但暗寄人世沧桑。颌联气象宏大，极指洞庭水之雄。颈联由景入情，引入身世之悲。尾联另辟溪山，由家入国，慨叹国家多难。

        短短八句，三联对偶，极尽时空之感，家国之悲，兼雄浑沉郁于一体，冠绝唐诗五律，气压百代岳阳楼咏诗。可谓杜工部人诗俱老之作。

赠汪伦：李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

       吾见李太白此诗，一如既往的浅白明快，一如既往的极具夸张，出人意料，但却符合人情常理。

        太白七绝为人所称，其妙于兹可知。

回乡偶书：贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

       少小离家老大回，作者落叶归根，终于回到了故乡。荣退乡里，归乡心切，想故乡的人一定欢迎我这个游子吧。然而儿童相见不相识，笑问客人你是从那来啊。作者心里不禁一沉，由兴奋转而感伤。唉，乡音无改人事非，离乡日久，故乡人己经不认识我了。形象趣浓，转折跌宕，如闻其声，如见其形。人情人事，尽在其中，妙哉。

        三四同一二句呼应，当年自己少小时离开了家，现在家乡的少小己不认识自己了。一句衬托其老。离乡日久人己老的时空感一下子就凸现出来了。

咏鹅：骆宾王

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

       本诗初读有个矛盾，既然白毛浮的是绿水，如何红掌拔的是清波？由此即知此乃江南景也。到过江南的人就知道，水深到一定程度，远观呈绿，近入则清。王安石则曰，春来江水绿如蓝，一理也，此等现象，亲临方知。此诗传言骆宾王七岁所写。妙在童心童言童趣，笔下的鹅清新自然，真实可爱也。如果是成人则不一定这样写了，必有所寄也。

       后人往往被后面三句所感染，认为首句三个字即鹅本身，其实作者谐言双关也，此亦鹅之叫声也。唯有如此，鹅形鹅声鹅态，如在眼前了。

清明：杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

      《清明》是小杜著明七绝之一。此诗文中有画，情景交融。清明时节雨是常见现象，路上行人何以断魂呢？我们知道，春天是万物生发的季节，也是容易引发敏感诗人思愁情绪的季节。春思春愁，即谓此也。清明节又是个由寒转暖，柳绿花明的时节，人们此时出外踏舂，或祭扫先人，是个大节气。却遇着细雨纷纷，更能引起加剧本来蕴结于胸的春愁春思，或人在异乡的乡思，或人在远方的情思，或人神永隔的亲思，或己志不伸的愁怅，或几种情绪交结在一起。

       细雨纷纷，愁思纷纷，怎会不断魂呢？找个小店歇歇脚，喝奌小酒吧，以解春寒，以慰春愁。这是人之常情，正在此时作者遇见了一个放牛的牧童，问酒店何处，牧童随手一指，看，就在那杏花初开的村子就有。诗在这里结束了。我们仿佛看到了诗人和牧童问答的情态，仿佛看到了雨润杏花的春景，无限想象，回味无穷。前两句和后两句前后承接，而又横生情趣，诗中有画，清新自然。小杜诗名，不为无由也。

黄鹤楼送孟浩然之广陵：李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

       此诗是李白著名七绝之一。在烟气冥冥，百花盛开的阳春三月，作者在黄鹤楼送挚友孟浩然东赴扬州。作者站在岸边，一直目送载着孟浩然的船一路东去，在碧空万里中越变越小，最终消失在天边，但作者仍不忍离去，但他看见的只是那不绝的长江浩浩荡荡的东流水。此诗气势宏大，寓深情于流水之中，寄落寂于碧空之中，心情不着一字自见。太白洒脱旷达，融入天地之间，不愧"谪仙人”之称也。

登高：杜甫

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

       工部老来诗愈工，巜登高》一诗可当此谓也。前四句状景，后四句道情。四联皆对。一二句内自对。三四句有气，为峰突起。五六句有情，紧密相联。七八句以停杯作结，稍弱。老杜万里流漂，孤苦无依，多病无聊之情，尽在其中。

         此诗老杜自许作，后人安得重复寻。寻常作诗，首联要平易，以利后面高语。可老杜偏不。一出手就气势不凡。首句风急天高猿啸哀，道夔门之状，你看，风呼呼不止，天是那么的高，耳边传来一声声的猿啸，显得是那样的悲哀，而诗人一个人孤独站在高台上。此情此景，谁人会无动于衷呢，何况漂泊无依，一生不得志，伤国忧民的诗人呢。

        再看首句的音律，按平仄要求，首句音律应为仄仄平平平仄仄，但老杜亦不然，用了平字"哀"，看似破律，其实极妙，若用仄音字，则要么短促而下，要么起伏不定，用一平音哀，平而长，状其哀音不断，加强悲哀感，烘托气氛，实则道作者之哀也。

       再看第二句，渚清，沙白，对鸟儿来说，那就是家。鸟儿有家可回，但作者呢，万里漂泊，无家可归。因此该句表面写景，其实表达作者孤苦无依之悲。虽然没有第一句那样恸人心，但不经意间表达了作者心情，此等文字功夫岂是寻常人具有的？

        胡震亨《唐音癸签》：无论结语膇重，即起处“鸟飞回”三字，亦勉强属对，无意味。此评论大谬。

         我们再看颈联。无边落目潇潇下，不尽长江滚滚来。经过第二句的和缓，第三四句又一次气势凸起。读到此处，我们仿佛看来无穷无尽的秋枝秋叶铺天盖地而下，无休无止的长江滚滚而来。气雄万钧，苍范天地。真是骨力十足。与些同时，我们却感到了一丝苍凉。落叶，这是秋天特有的景象，正同作者年老多病相对应。而滚滚不休的长江水这样自然浩大的生命力又衬托着作者壮士未酬，年华己老的悲凉。两句仍然是以景托情，情景相融，既有万钧之气，又有郁沉之感。老杜真是如椽巨笔也。

        经过前两联的渲染和铺陈后，作者终于直述胸臆了，沉郁在心的悲苦情结喷薄而出。万里漂泊，老来多病，孤苦无依，登高远望，看此苍凉恢廓的秋景，不由想到自己的处境，故生出无限悲意，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中。承接和呼应颌联，诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。

       尾联承接颈联，道自己备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，作为诗人，夲来以酒助兴，但因病连酒都断了，更增加悲愁之意，到此本诗嘎然而止，留下的意味让读者体会好了。前六句“飞扬震动”，尾联“软冷收之"，道尽无限悲凉之意。

       此诗气势宏阔，笔力雄健，而又饱含沉郁之意。唯此景，此情，此人，方有此诗。悲秋之作多矣，若无老杜生平遭遇，家国情怀，笔下诗才，风云际会，断不会如此写作，情、景、人，三者不可，成就了这首唐七律之首。后世学杜者，无杜之际遇，无杜之才。要么只能学他琢磨字句，要么只能"独登高楼强说愁"，更显出此诗的卓然不凡了。

绝句二首：杜甫

其一

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

其二

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

       生机盎然，春光一片。正当我们沈醉于鸟语花香的春机之中的时候，作者突起一笔，又一年春，什么时候才能回家呢。可谓触景生情，由此及彼，作者一时思飞千里，回到故乡，又从故乡飞回，不禁喟然长叹，韵光易逝，有家难回啊？为啥难回？家国多难呗。此正是绝句作法，前面都是铺起，尾句突起奇句。于平易中起峰。言尽余意不断，耐琢磨。

        后四句将花鸟置于碧水青山的背景，正好引思乡之情，鸟花皆有所托，独我作异乡客耶？自然之笔，谢尽雕琢。

        他乡之乐引思乡之苦，自然之妙衬离乡之愁。