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海 外 头 条总 编 火 凤 凰 （海外）
海外头条总编审 王 在 军 （中国）
海外头条副编审 Wendy温迪（英国）
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目录：排名不分先后
现代诗歌
1.季 风 （日本）… 我的河津樱（外二首）
2.诗 梦 （日本）… 随风扬（外四首）
3. 王佐臣 （上海）…听春风（外二首）
4. 叶 虻 （加拿大）…旗袍（外二首）
5. 阿 敏 （日本）……二月，冬牡丹
6. 火凤凰 （日本）…日本记
7. 竹个个 （日本）…眼睛与耳朵
8. 烟雲深处（日本）…青城宋品酒店
9.涓子（美国）…为鱼生出美丽的翅膀（外一首）
10. 景 贤（日本）…我的雪梅（外三首）
11. 翠 儿（日本）…客旅（外一首）
12. 金德高（日本）…春
13. 比 明（杭州）…现代禅诗2首
14. 霞 光（日本）…美在空中飘舞（外一首）
15. 叶匡政（中国）…春天颂（外三首）
古韵诗词：
1.汪汉云（安徽）…【七绝】咏花朝（外二首）
2. 小 荷（日本）…【七律】立春 （外二首）
3. 春 汐（日本）…【七绝】夜思
4. 王佐臣（上海）…【七言】初春（二则）
诗歌赏析：
1 .野鸭是春日温暖的记忆
一一季风赏读景贤的诗巜致野鸭》
2.叶匡政 | 叶朗诗集序：诗人用遗忘获得记忆
1、
我的河津樱（外二首）
文/季风(日本)
河津樱盛开了
最早，绽放的樱花！
是与红梅
争着，报春吗？
几日前，曾
专程来到伊豆探望
她，那时还是
含苞的小花骨朵
转身，我去了一趟北国
在银山
不小心陷进雪坑，是
踩着地雷了吗
回来后就见她爆开笑颜
似如我的激情和热血
从河津川上的红桥走过
照着水镜
收纳两岸风光
我非常肯定的认为
山形的那个雪凹
是专为我设计的“春雷”
河津的樱花
是因我，献身
抢先炸开的春色
樱花丛中的晴空塔
文/季风(日本)
这灿烂之手
握住这把利剑
刺
破
蓝
空
当你一片一片
把自己削落
如雪
那么快捷那么热烈
又一个，绚丽的季节
一晃而过
而，所过的一切
一切皆无
有人曾写下《菊与刀》
我今天所见樱与剑
富士行
文/季风(日本)
＜一＞
黎明我把路打开
夜晚我把道卷起来
早晨旭日牵着我出门
黄昏夕阳推着我回家
不管出去还是归来
送我迎我的都是月亮
任她高兴时圆满
忧伤失去半边
也有时愁一头浓云
见不到她的脸
我把阳光都洒在路上
都送给这一路观风景的人
都留在这一日的风光中
2、
随风扬（外四首）
文/诗梦（日本）
打包一些陈年旧事
虽然还带着灵魂的气息
卸载在春口
让每次经过的春风
把易动的羽毛带走
让每一次踏进春天的脚步，踩压成泥
愿作新生种子的肥料
愿成南归燕子口中的新泥
像季节更迭时的风雨
像蒲公英随风飘扬的分离
像叶子坠落时的喑哑
像皮肤细胞脱落时的碎屑死皮
宛如一场虚拟的梦幻
梦醒时分。心静如水，不疼也不痒
月夜思
文/诗梦（日本）
倚栏望月，倩影依然
时光研墨
画梦，绮丽斑斓
月光编织相思线，爬上容颜
眸光深情，蓄春风
一片桃花，轻点红
勾勒出绝美芳魂
相思入月
月夜成诗
短诗（三首）
夜的裂缝
文/诗梦（日本）
梦里的坍塌声
来源于夜的裂缝
訇然作响
惊飞归来栖息的燕子
身披羽衣的一道流星。划过
夜。比白昼更苍白
二月的早樱
文/诗梦（日本）
二月的早樱开了
去年的落花重返枝头
依然，淡雅清新、洁白无瑕
唯有我。仰望的眼神
多了岁月沉淀一年的，痕迹
少了被光阴剪碎的纯真与梦幻
年轮的颜色
文/诗梦（日本）
迈过新年的门槛
年轮的颜色又重一个色号
靠近春天。只为心多染些青绿
在生命线上只争朝夕
诗歌。被岁月、光阴披上沉重的铠甲
努力，让每一个日子叠加起天梯
只为举高——
黄昏。渐渐下沉的落日
3、
听春风（外二首）
文/王佐臣（上海）
出入於茫茫人群
苦苦寻
之前邂逅淡泊及恬静
那怕像烟花一晃即灭了
与云谱抖音
好想掩饰现实无情
执着忠贞初心
邀质疑灵魂秒针
策马永恒
吻别爱恨后拽梦远行
二月吐露诗韵
笛声在记忆田埂上飘莹
归燕追踪杏花笑影
隐约听见春风叮呤我
珍惜韶华莫负卿
春天送你一首诗
文/王佐臣（上海）
如顽童连蹦带跳闹腾
像未出阁少女拂袖含羞
彰显无比奇妙春
天地万物为之昂扬
愿为面朝大海
春暖花开的海子
补充填写筏舟彼岸异乡
采撷周游全球之续篇
别过那料峭严寒
揩干泪
恭迎归来燕
播洒孕育希望种子
劈柴点火与春雷共鸣
俯吻绿茵寄语苏醒河山
希望从指间蓬勃
万倾沁香醉漫心田
穿越沾衣欲湿杏花雨
吹面不寒杨柳风
欣喜年迈的我
肩挎吉他弹奏春色
斥古今言愁文人骚客
甚少体恤上苍
春天送你一首诗
抚慰过客澎湃记忆
谁点燃峥嵘岁月
开启缤纷画廊
举杯赞美
执着驱赶冷酷的暖日
啊绚丽多彩
处处呈现春的温馨
百花绽江海淙
梦擂赤道鼓气吞北极光
春是璀璨家国的源泉
春是生命之歌
不！春就是春哟
岁岁催人奋进诗篇
走进春天
文/王佐臣（上海）
柳絮荡漾着情诗
玫瑰吐露我的心思
鸭已戏嘻碧波
奈何那檐下归燕迟迟
是不是
历经寒冬后才深刻认知
明媚与温馨金贵
人岂可辜负上苍恩赐
拽住大自然的袖子
忘了拘泥羞耻
感恩沐浴希望人生路
领略美滋滋
走进春天
与爱一同开启幸福城池
所有冰雪不战而退
头枕暖风向梦境飞驰
4、
旗袍（外二首）
文/叶虻（加拿大）
她衣橱里的一波涟漪
是试妆不经意投下的一枚石子
一圈圈长大 直到她的手指边际
被缎面的羽毛拍打 抚弄
她的摸索继续在一排盘香扣上
兽骨般的嶙峋 撑破皮毛的质感
接着是如意襟 有着罗衫一样细密的针脚
也是海棠最外层的蕊 怀抱着琵琶
身段的紧凑 赖于缝合处的尺码
她就是最接近地表的矿 妖娆只需轻轻一采
… …
车子过苏州河时 颠簸了一下
她抻了抻衣褶 也收紧了下摆处的开气
但远处的笙歌 还是飘渺进她的身体
总有一首歌在寂寞时陪伴
文/叶虻（加拿大）
还有一缕阳光呢 那些纷至沓来的想象
一颗糖枫矗立在甲板的尽头 二月的海浪
不要用你的掌纹占卜 还是莫测吧
偶然的玫瑰还是那么芬芳
再筑高一些吧 音乐和篱墙
再低矮一些吧 踮起脚尖的孤独
晴朗的冬晨 是谁在拉动着幕帷
枝桠上那点蠢动 说服我吧 剧透或者生活
春天的骆驼 此去经年后的巨变
那些音符 没有抽身而退
宇宙还在转动 古往今来
其实没有古往今来 其实都是寂寞时的装点
此刻 泪水如群峰般静谧
被歌声的密林 遮蔽的那条小径上
你是否还记得 何去何从
听80岁的歌手Joni Mitchell 演唱“Both Sides Now”有感而作。
蝈蝈
文/叶虻（加拿大）
它的声音来自更低矮的屋檐
它的空间更局促更压抑
直到很多年后我逐渐理解
这个星球上的生物大多是如此过活
那时我年少 不谙如何由痛苦变麻木
不谙为了生存变得敏感而多疑
但是即使再短促的生命也是美的
它身体的绿琉璃 叫声中紫色的天籁
那麦秸的囚笼就是简单的桎梏
就这么轻易地断了还乡之路 我们何不是如此
初夏的枣花 影壁上过来涂鸦的斜阳
你独自噬着一根青葱 少年依着西墙午睡
直到有一天 我看到一幅大师的小品
逼真得仿佛你会直接蹦到我的手臂
寂静的博物馆回荡着一个夏日午后的叫声
画中的你闲散、自由 ，画中的寓意恰似
每个观者 作茧自缚的一生的反讽
5、
二月，冬牡丹
文/阿敏（日本）
踏雪寻花
问牡丹花下
上野牡丹园，此去经年
似与老友有约
久别重逢
梨花带雨是雪水，还是露珠
朱红、藕粉、鹅黄、雪白、绛紫
香气袭人
徜徉花海
走过春夏秋
冬，鸟尽弓藏，百虫僵死
四季轮回着
谁说风雪一春休
倾城牡丹
浴雪绽放
采撷
带着香气的黄冠
薄如蝉翼的花瓣
编织一件梦的霓裳
与你共舞
6、
日本记
文/火凤凰（海外）
某一年9月的某一天，我信步
走进中华料理
我的思想秋叶纷飞，落满他乡异地
我收集我喜欢的词，在月光下
打磨成诗，放进收藏夹
我知道我收藏的，是爱情，是永恒
日子，日复一日，时光繁忙
离不开锅碗瓢盆，生与死之间
人间万象与幻像，交织成交响曲
时间推着我前行
我在歧阜県，我在名古屋
我受伤了，我愈合了
留下一朵玫瑰的传奇
留下一朵樱花的传奇
7、
眼睛与耳朵
文／竹个个（日本）
一
后视镜是车耳朵，
但是耳朵不听，
却乐衷于视觉。
而司机庄子，
经常有眼不看，
却用耳朵，
听之以气。
不听不听。
古人，
今车，
虽然人车一体，
都不听后方的车喇叭。
二
贝壳是浪涛的耳朵。
恒河沙数，
而金黄的沙滩故事更多，
一沙一世界。
退潮了，
耳朵丛丛的浪涛，
欢快地把贝壳留了下来。
三
敬亭山的头颅，
没有眼睛，
也没有耳朵。
梦中，
人来了，
贯通了长长的隧道，
混沌世界的遗留，
天天呼啸过巨大的噪音。
它听见了，
宁静被穿透了，
而鸟鸣搬迁他乡了。
四
韦伯望远镜胜过千里眼，
为什么，
人不挑战顺风耳？
眼见为实，
耳听为虚。
眼睛在前面开路，
耳朵只是两旁的护卫。
归根结底，
人类的征服欲没有听力。
异者的面前，
眼睛有攻击力，
而耳朵一味伏帖。
五
太阳的眼神是如此的威猛，
人类选择了，
只有耳朵的月亮。
第一次，
阿姆斯特朗，
带去了第九交响曲自新大陆，
站上了月亮的头颅。
自己的一小步，
人类的一大步。
看不见的月亮，
一定听出了跨星球的自我陶醉。
2024，2，24
8、
青城宋品酒店
文／烟雲深处（日本）
青城古殿，
恢宏壮丽。
奢华精品，
一壁雕刻山水塗红漆。
一千多年啊！
不屈古雕门庭立。
内堂宋代的古韵啊！
让人心魂荡涤。
古殿还在，
宋诗词依存，
可人啊！已何去？
9、
为鱼生出美丽的翅膀（外一首）
涓子 9/2/2016于Reno
1.
看着翻滚的浪花
我突然想变成一尾鱼
一尾无忧无虑会说话能展翅的鱼
2.
七秒钟记忆对我足以
我不想记住太多
只想记住顷刻间的,刹那
3.
我的梦
只为，一尾鱼燃烧
为它生出美丽的翅膀
《烽火台》
涓子(美国)
圆球玻璃体
盖建半空
下面是烽火台
正值牛马羊交配季节
旷野里的土峰
举着火把开始攻城
一股不可催生的力量
令人不敢呼吸
殊不知
我压根不在城里
在呱呱坠地的那一刻
爹娘就为我预定了一把御制芭蕉扇
我的灵魂已跳出三界外
穿越一亿四千万年的火山
当黑夜在我眼前呈现
我已陷入
另一种光明
10、
我的雪梅（外三首）
文/景贤（日本）
我有一棵冰清玉洁
我有一棵风雪挺立
我有一棵冰心如火
我有一棵玉树银花
我有一棵你，在雪中伫立
安静庄严
我有一棵不卑不亢
我有一棵不媚不俗
我有一棵不骄不妒
我有一棵不驯不从
你是我的梅，在雪中守望
热切又温柔
数九寒天
你盛开不朽的热望
冰天雪地
你绽放不屈的从容
沉默中只等那黄莺
伴春的韵脚飞来
轻落你的枝头
一起听雪
一起动情
一起描画春的模样
静等天晴
20240303修改
梅花二首
文/景贤（日本）
(一)
梅月风自故乡来，
吹得一树梅花开。
盈盈娇似梨花雪，
摇摇欲笑风中仙。
沁人清香惹蜂鸟，
更惹余岁思乡怀。
(二)
夜深人安静，
残月照疏园。
忽念故乡远，
月明几时圆。
披衣探梅香，
梅花亦未眠。
20240204
早春雨中的河津樱
文/景贤（日本）
滴滴答答
春雨摇起了雨刷器
乍抬眸
你大把大把地盛开
在雨水滑落中我惊喜的窗外
那满树的温柔满树的红啊
在南高梅之后
在染井吉野之前
你毫不吝啬地泼洒
在我滴雨的窗前
微风将你的脸儿托起
雨水顺你的眸间滑去
路过你的孩童
为你盛大的美丽而惊异
贴心地用透明伞
托起你落下的樱花雨
谢谢你
开在我下雨的车窗前
全心绽放不留余力
春雨挡不住你的气息
你全心全灵相许
赠我一场温柔的雨中相遇
20240225
11、
客旅（外一首）
文/翠儿（日本）
所以，到远方去
跟随经世事，依然纯粹的自己
催生新的秩序与混乱
慵散，无为，闲荡，明媚，，，
谁知道呢
高谈羽翼的人
或许正背负沉重的枷锁
粉饰美好的人
或许苦难已使他体无完肤
风继续吹，命运就荡来荡去
你成为远方，成为一段新的开始
这样，到远方去
山水的远方，海的远方，天空的远方
从山脚到山顶
从壮志未酬，到皑皑暮年
而你，始终是寡淡生活的异端
明亮而尖锐
更多时候
文/翠儿（日本）
都在匆忙赶路的途中
都好像是有家可回的人
而我仿佛一个异数
无法插进那些喜庆的行列里
我也可以出发的，去更陌生之地
把自己丢在更加荒凉的站台
从昨天到今天，日复一日
几乎忘记了，回家这个词儿
或者用更多的陌路，把这个词儿
深深藏起
种子落入泥土，遗忘的草芥
就开始暗自生长
像那些苦难中的幸存者
爱所持有的耐心，恨也有
12、春
文/金德高（日本）
你若到来
花自妖娆
当枯枝已是青条
当寒塘开始长出绿藻
一声蛙鸣换出了百虫
那是春天来了
山里的鸟儿都这么说了
你若到来
花自妖娆
可春天的诗已被人写满 了天空
我必须躲开冬天的烦恼
夜晚的星星依然在闪烁
全然不知风雨即将来临
山里的鸟儿都这么说了
你若到来
花自妖娆
今年的春天还是早来了
就像穿过旷野的风
有人要远去天涯
有人又回到故乡
山里的鸟儿都这么说了
13、
现代禅诗2首
文/比明（杭州）
望云
那天我走进山门
山上便多岀一棵树来
我坐在山坡上休息时
像是一棵树在山坡上：望云
折断
阳光被风折断后
裸露岀的时光里
我看见全都是无常
还有像人间那么小的尘埃：在飞
14、
美在空中飘舞（外一首）
文/霞光（日本）
美在空中飘舞
似乎整个世界都在起舞
从小寒开始就盼望一场雪
故乡在12月底已经下了第一场雪
虽然这里多暖阳惬意
但没有雪的冬天是一种寂寞
家乡的雪景熟悉又陌生
童年的雪世界
青春爱恋的雪径
早己不在
游子生涯三十载
再也没有见过家乡飘雪
想起曾经的一场场雪花带来的欢乐
就抑不住嘴角上扬
最难忘青春爱恋的那场雪
雪花在空中飘舞
落在你的发、吻上你的脸
就像羞涩的初吻，轻柔又美丽
冬天的第一场雪总是让人如此快乐
一枝腊梅在雪中欢笑
分明就是我的笑脸
银色世界，处处都是美
这个冬天不再遗憾
花瀑布
文/霞光（日本）
三月的气候忽地就暖到四月中旬
垂枝樱提前开了
突然相遇在街角
花的瀑布向你倾泻
把你包围
一时竟有些愰惚
随后就是醉了
春暖花开了
我还没有煮好茶
酿好酒
盛大的花宴还没有准备好
就喜遇了花瀑布
陷进花瀑的暖房
融化在粉色的世界里
分不清哪是花哪是我
15、
叶匡政的诗（四首）
《春天颂》
他说：“是呀，是呀，一百八十块……”
蓝色的棉裤，颤抖着穷
他有几枚一元硬币
总在两边裤袋跑来跑去
春天到了，该换裤子了
它们的响声要变脆了
《一个男孩》
一个男孩靠在墙边，问我：
你为何如此孤单？“因为我恨
这混沌的肉体！”回答多么无力
却能伤害一颗充满微光的心
又一次把身体移到阳光下
那个男孩，多像我的童年
颅骨里的积雪，一点点模糊
浮动着两个人卑微的呼吸
《银河菜场》
在菜场光秃、油亮的肉案前
暗红的猪心猛地落入篮底
它陪着落日一起沉没
它将赞美一个三口之家灯下的亲情
黑色的钟面，紧贴着钟楼顶端
那令黄昏晕眩的深渊
那奇异的沉寂
那白色的指针，一格一格指出
我对生活的耐心
有几次，它停下了
像是为了让人看见──
那无限
那无限隔绝后的──
无限的爱
《益民街漫步》
在室外
百页窗虚构着不同的家庭生活
推车和步行的人，微眯着眼睛
一只麻雀从自身的琐屑中挣脱
整个下午
街边的每一间发廊
都显露出阴暗而必要的恍惚
下水道用肮脏掩盖了更多的东西
下午五点，邻居的窗玻璃压上了
一双张望的金鱼眼
槐树渐渐冷却，只留下些姿势
也许，这些并不真实
事物总被它经常出现的样子遮蔽
──当我说出衰朽、没落的人生
其实包含着对恶的惩罚
对我的惩罚
也包含着这条街道某些逝去的本质
东渡古韵诗词2024年3月 1、
【七绝】咏花朝（通韵） （外二首）
文/汪汉云（安徽）
花朝节日涌春潮。斗艳群芳分外娇。
最是红梅姿态俏，一枝独秀领风骚。
【七绝】文坛一枝花
（贺京韵诗社成立六周年）
文/汪汉云（安徽）
京韵金声分外鲜，佳音广播六周年。
文坛显现一枝秀，无限风骚万代传。
【七律】 大雪赋
文/汪汉云（安徽）
纷纷暴雪落尘宵，大地苍茫极目遥。
串串银珠垂玉树，绒绒白絮捂青苗。
狼狐虎豹潜深窖，兔鹿獐猴藏浅窑。
院内梅花枝上笑。三分羞涩七分娇。
2、
【七律】立春 （外二首）
文/小荷（日本）
浩浩长风云辇还，东君蘸雨染山川。
二分轻绿柳丝醉，几抹娇红梅萼妍。
鱼喜河开频泼剌，鸭知水暖久流连。
一年之计此时立，嘉愿多多好入田。
【七绝】白梅
文/小荷（日本）
香作清魂雪作肌，素颜何必点胭脂。
晚来疏影寒侵骨，喜与逋仙月下期。
【庆春泽 】早春
文/小荷（日本）
陌上悠悠风笛。春浅笑来仪，
雪融冰释。
看柳绿堤塘，梅妍亭驿。
趁晌晴天，渌波鸭欢昵。
堪嗟造化神力，
虽九劫残垣，终成青碧。
闻震后村墟，桜花消息。
梦已缤纷，枝头待开坼。
注：指日本能登半岛地震。
3、
【七绝】夜思
文/春汐（日本）
寂途风起春失语，冻土残枝声兀衰。
戏语一盅人喜乐， 自斟独望雪霏霏。
4、
初春七言二则
文/王佐臣（上海）
（一）
落花无奈秋虫慌，微雨斜燕春绕梁。
芬芳带血报国心，岁岁蹉跎年年狂。
暖风拂苇褪白霜，鸭划蜒掠旧时塘。
南翔石塔吐禅语，暮沉竹影匿遐想。
（二）
似蝶儿田垅徜徉，犹霍金与简对唱。
卢伽雷氏病难阻，万有理论爱飞扬。
自小眼红莫泊桑，老迈满嘴文天祥。
潮起潮落觅知音，人间三月写沧桑。
作品赏析
1.野鸭是春日温暖的记忆
一一季风赏读景贤的诗巜致野鸭》
致野鸭
文/景贤
在彼此散步的路上
我们邂逅了
驻足
凝望
倾听
目光交流
不经意中这瞬间
已融化于胸
变成早春
温暖的记忆
即使身影渐渐离去
但记忆已不下怀
我想
这大概就是存在
野鸭是春日温暖的记忆
一一季风赏读景贤的诗巜致野鸭》
宋代大诗人苏轼在《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首》中写道：＂竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。＂，说的是竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到初春江水的回暖。河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而此刻正是河豚要逆流而上，从大海游回到江河里来。而诗人景贤在《致野鸭》一诗中，恰好相遇并更新引申了这古老的诗意，
在彼此散步的路上
我们邂逅了
驻足
凝望
倾听
目光交流
诗的前两小节，诗人用简短的语言，陈述了与野鸭相遇的情景，一句＂／在彼此散步的路上／我们邂逅了／，一下子就把全篇拟人化了，诗的题目是＂致野鸭＂而诗中却不见＂野鸭＂，而是彼此在散步的路上＂我们＂碰上了，我们会疑问了，这个野鸭究竟是什么，
诗人不说，而是继续陈述，＂／驻足／凝望／倾听/目光交流／＂把两个两个的词组分隔断句，顿接几个动作，从而𨒂長了阅读的语速，为读者提供出联想思考的时间，
如果说前两节是对处景时那一刻的描述，那么在第三段诗人笔锋一转，挥洒出＂生情＂的释怀
不经意中这瞬间
已融化于胸
变成早春
温暖的记忆
读到这里，我们才感觉到前面的一段情景，好像是诗人倒叙在的记忆里的经历，今又来到此处不禁触景生情，想不到啊，往事竟然一下子如春潮一般浮现在脑海，好似与久违的老朋友相逢，那份油然而生的感动之情，溢满了诗人的心胸，如此一来我们得知，原来诗题所说的＂野鸭＂，不仅仅是“野鸭”其所代指包括诗人所经历的一段往事，是诗人通过与野鸭相遇的情景记录下一段美好的青春时光，是诗人过去的＂自己＂，诗人是自己与自己相遇了，诗人是利用这一神幻之笔，暗示人们联想到＂鸭先知＂的古老诗意，让感到春天温暖的故事回来了的＂野鸭＂，为何是野鸭而不是别的什么鸭子呢，我想抛开表象上其与诗人的巧遇外，也暗含着与诗人心底向往的自由的巧合，野鸭不受圈养与自然为家，随遇而安，自由自在，一个野字隐隐的道出了诗人所追求，所渴望的幸福，由此野鸭潜伏于诗意里完成＂象征＂的使命，
可以想像，诗人回到了久别的故地，踩踏着昔日的脚印，重温已往的一芳岁月，那是一份怎么样的感动心情，但是诗人没去为此煽情，以一语＂融化于胸＂，含带而过
而那是怎么样的一个地方让诗人刻骨铭心，发生过怎么样的事情让诗人刻骨铭心，诗人还是没有具体去说，只告诉人们是像似春天一样温暖的记忆，诗人意在于用精炼的语言，搭建广阔的思维空间，勾起每个人的生命经验，激发读者用自己的经历去联想去填充，说出每个人自己的故事，诗人在最后写道：
即使身影渐渐离去
但记忆已不下怀
我想
这大概就是存在
诗人通过对往事的回忆感悟到，美好的过去虽然消失了，在记忆里依然生存，它是生命中抹不去一个组成部分，是啊，往事不堪回首，美好亦是回想过去，正如普西金所言：＂一切过去的事，都将成为最亲切的怀念＂。
一首凝炼隽永的小诗，读后让人颇有感触，语言轻捷，格调明快，盈满对时光，对岁月，对生命的温情愛恋，令人们在美好的回忆里更加珍惜的度过今天！
2.叶匡政 | 叶朗诗集序：诗人用遗忘获得记忆
与叶朗初次见面，是在一个奇特的朗诵会上，2018年初的大寒之夜，朗诵会名为“正义之美”。这些年，我参加的朗诵会不计其数，但屡遭波折的“正义之美”，在我的记忆中却是唯一的，甚至想起都会令人流泪的。要介绍“正义之美”，需专门写一篇文章，此处不再赘述。
在那个朗诵会上，我记住了叶朗的眼神，犀利，似乎在探究什么。果然，纪录片导演的目光与我们不同。当时他扛着摄像机，除了朗诵，还记录着整个会场。后来与叶朗熟了，才知他是一个资深的纪录片导演，拍过《叶君健》《大寨纪实》《风雷激荡光复会》《废都》等大量历史和文化类纪录片。他不是一个懂得“趋利避害”的导演，记录的影像常涉敏感地带，在我看来，这恰恰是一个纪录片导演最珍贵的品质。叶朗在纪录片中遭遇的处境，大概也和所有知识人一样，哪怕你只是想正常播出自己的片子，也必须付出背叛常识的代价。在叶朗那里，纪录片必须成为未来的历史教科书。
此后从微信上，我开始读到叶朗的诗。如朱大可所言，这更像一个影像工作者的“午夜行动”，与他的影像事业一样，都是在为饱受戕害的灵魂伸张美学的正义。叶朗是一个被各种苦难的影像拷打、锤炼过的人，面对这影像的直白，一切语言都显得晦涩。他满身创伤地活在午夜，他忍受着无法记录真实的酷刑，于是诗成了他要冲破这黑暗的另一把匕首。沉默让人群灭亡，当叶朗无法用影像来记录午夜时，他便想用文字把生命中那些悲惨的真相揭示给你看，如他在诗中所言：
剧场还是那个剧场
灰尘中裹着腐鱼的味道
墙缝里射进垂死的光
舞台上的人
一出戏演了好几十年
人们在这里繁殖
台上 台下，杂交 横交
我被粘在座椅上
看戏
叶朗不仅要“看戏”，他还要用文字冒险，为那不确定的未来付出确定的行动。在叶朗笔下，写诗也成了一种极限体验。他隐身在午夜，隐身在剧场中最幽暗的角落，当他与隐身处合而为一时，一个真正的诗人就走了出来。
把自己放入摄像镜头中，让另一个自己出来在文字中活动；把自己反锁进一个恐惧之地，让自己时刻处在对苦难的琢磨中；把自己像蟑螂一样打死，然后用“一张哭坏了的脸”继续在世间游荡，是的，如叶朗说的，“这个星球”也有着“一张哭坏了的脸”。诗人不是预言家，但他会从那些看似平常的事物中，发现那些人们在未来才能明白的东西。
瓦雷里说过，不要叫我诗人，我不是个诗人，而是一个感到惆怅的先生。叶朗似乎也常常这样“感到惆怅”，他回忆发小前子的诗，更让人感到一种分外的惆怅：
我的发小前子
死了
和地里的麦子一起死了
活着的是那台收割机
它先是收割了前子的左脚
接着收割了他的中年
就像天空收割
一片薄云
……
昨晚，儿子拿回来八个粽子
他一口气吃了六个
他吃粽子的时候
老黄牛就在在门口
吃着自己的眼泪
……
从小没爹妈的前子
打过铁的前子
修过车的前子
会做厨的前子
养龙虾的前子
随叫随到的前子
一直缺钱的前子
都来了
慢悠悠奔向了自己
……
一炷香在荒塚升起
我院子狂风呼啸
翻飞的树叶中
一眼就能看见
骑在其中一片上的
前子
叶朗这首名为《前子》的诗，让我意识到，诗歌与记忆其实是一个意思。诗歌至高无上的权力，代表的也是记忆的权力，叶朗用一首诗，将发小前子保存在了永恒的空间。如同纪录片导演一样，诗人也是这记忆空间的最高权力者，他拥有记忆什么不记忆什么的权力，他拥有从记忆中剔除谁的权力。诗人在诗中保存了自己还不确定的东西，但因为有了这样的诗歌，人类心灵中那些隐晦的东西，才被保存下来。
反过来看，记忆也是遗忘，只是诗人叶朗选择了遗忘的内容，留存了余下的部分。遗忘更像是记忆的保卫者，正是那漫无边际的疆土，保证了记忆的存在。当叶朗没有把这一切记录下来时，“发小前子”处在混沌之中，当叶朗用语词把他确定下来时，肉体的“前子”虽然消逝了，但文字中的“前子”却慢慢成形，甚至活在了我们的脑海中。是的，如果没有遇到一个好的诗人，一个民族的记忆也可能像叶朗其他被遗忘的发小，永远在黑暗之海漂流着。
记忆的缺席，也意味着遗忘的缺席，因为我们没有记住应该记住的一切，我们的遗忘也就变得特别不真实。所有发生的一切，如此杂乱地混在一起，没有记忆的头绪，也失去遗忘的可能。诗人叶朗在诗中扮演的角色，如他在影像中的身份，他为了记忆的真实和遗忘的可能，重新去发现那值得记忆的一刻。他一边记忆，一边遗忘，词语在意义的海洋中漂泊，向更深的未知敞开。所以要准确地描摹诗人的话，诗人不是在记忆，而是用遗忘获得记忆。如叶朗在诗中感叹的：
除了蝉声
世界就是我去过的那么大
大堤一片灰白
牛脚洼里的天深得吓人
姐姐是一件碎花上衣
她走出了世界
几天后从雾中回来
带着麻花的油香
从这些片言只语，我们看到叶朗在写起亲友时，体现了一种情真意切的简洁。他所经历过的事物似乎就在眼前，诗人随时可与它们发生交流，他从那些事物中发现的，是与自己的内心质地相同的部分，诗人把自己的悲伤或热情倾注给它们。这时，他就像一个成功的领唱者，我们皆与他一同歌唱，他的亲人、他的发小也像我们的朋友，围坐在我们身旁。这是叶朗诗歌最珍贵的部分，它让我们的内心变得柔软。
当然，叶朗的诗还有另一个面相：“刺客是客/总有人做主……刺客的刺不是天生的/恐惧一次长一根/恶心一次长一根” “死是死人的事/死是别人的事/死到临头才是自己的事”诗人有不少诗,都在试图解开奴役人类心灵的理念镣铐，他自由地看，自由地说，以使自己进入一个自在的世界。他似乎诉说的是当代，但他真正的目的却是联络过去与未来。从当代那个成为焦点的世界中，诗人要逃出监牢，逃出人的监牢，逃出欲望的监牢，做一个“刺客”。叶朗在诗中这种“逃出”的渴望如此强烈，以至于它凝结为一种弥漫在文字间的信念。这是一个更长的话题，因众所周知的原因，这里就不展开了。
记得大概是阿诺德说，诗歌将拯救我们。他的意思不是说神不再拯救我们，而是期待人们能通过诗歌找寻拯救自己的力量。在叶朗诗中，我分明看到了这种力量。（《野草拔节的声音》，叶朗著，环球出版社2023年9月版）
2022年12月28日
