——《烟花的寂寞》咀华

▢ 童 年

    在遴选诗歌时，80后山东女诗人邵长楸的九行短诗《烟花的寂寞》，让我眼前一亮。她的诗写路径呈现极简的特色，却不乏诗境空间。她的分行汉字是鲜活灵动的，没有被卵翼于纯粹的理性之下，属于嵌入生活内脏的“刀片式叙述”。所谓“刀片式叙述”，其实并不仅仅呈现“狭窄、锋利、穿透，也远非线性方式就能抵达G点高潮。恐怕更多地是一面诗学向度上的纵深式内窥镜。或许正是因了这一“内窥镜”，让原本模糊的诗意内涵乃至形象，陡然清晰起来。此外，需再次强调的是，“刀片”的学问，除了精度、深度、硬度外，操刀者还必须精准地拿捏好介入视角，万不可一味袒露细胞内核。写诗或品诗，其最大的魅惑，完全关乎诗人字里行间流溢出的不可达诂的诗的气感与诗艺张力场。

      “烟花是夜空的涟漪”。这一高八度音调的起笔，霎那间便凸显出诗人卓尔不群的灵魂镜像。“烟花”经由诗人拟人化处理，这一意象的能指引擎立马就被打开。沦落为红尘中人的“烟花”自然免不了带着“一颗俗世的心”。老实说，当今诗坛惟有具备弯道超车能力的诗人才有可能攀上顶峰。邵长楸无疑拥有这种本领。

就像蒲公英的种子

落在哪都可以

落在哪却都不对

    “蒲公英”的文化语境除了逍遥、自由、快乐、随遇而安以外，更多的是对美、对爱、对永恒价值诉求与理想之光的追寻及自信。

     “落在哪却都不对”。末句暴露了诗人与生俱来的性情、筋劲和源自骨血里的纯美体香，个中决绝的情色令人钦慕。

     童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年文化批评诗学札记》等文艺批评专著。基本诗观:诗是诗人主体对尘世、生命、人性、社会、历史、人文精神乃至灵魂品相艺术地观照。

■ 附：

✦ 烟花的寂寞

▢ 长 楸

烟花是夜空的涟漪

在波动，在绽放

如此璀璨，又如此寂寞

无端地嫌红尘吵闹

古佛旁又太清冷

一颗俗世的心

就像蒲公英的种子

落在哪都可以

落在哪却都不对