走在诗中的春天         

高迎春

１

五线谱悠扬莺歌燕舞，七音阶婉转春水浪生，听约翰施特劳斯的《春之声》，冬装下包裹的心，就开始冰蝉翅薄、枯枝笼翠。寻觅春的绿影萍踪，渴望的目光，由萧瑟窗外移入春意盎然的诗卷中。春天的脚步姗姗而行，折几行古诗，便可度量出春天婀娜多姿的行程。

“春在梅边动，寒从月外来”。（宋朝杨万里《和周仲觉》）风姿殊胜的腊梅，迎霜破雪，凌寒怒放，总是报春第一枝。《学圃余疏》中云：腊梅原名黄梅，声名并不显赫。宋哲宗元年间，文豪苏东坡和黄山谷，因黄梅花黄似蜜蜡，为其更名“蜡梅”，并为之外诗题赋，竟使蜡梅名声鹊起。“底处娇黄蜡样梅，幽香解向北寒开。” 以蜡喻花，别开生面，吟咏之问令人倍感香韵横生。古往今来，许多人踏雪寻梅，折枝置案，为的就是插一瓶横斜疏瘦，插一案暗香浮动，插一室春意生睫眉。

“冰霜磨炼后，忽放几枝新。独立江山暮，能开天地春”。在诗人们的眼中，春天是在腊梅边染一身寒香，尔后才迎着月外来的寒风，轻移莲步，开始了她的行程。

2

“早春风力已轻柔，瓦雪消残玉半沟。”（宋朝陆游《二月四日作》）晶莹的白雪，年年都象护送春来的使者，在日斜寒薄的春日里，恋恋不舍地送了一程又一程，直到梨树上飞满雪影，才随“寒流”离去。俗话说：“二月休把棉衣撇，三月还有梨花雪”。院内的梨树，就曾与我述说它与雪花匆匆相约的经历。

把屋顶瓦垅中的残雪喻为半沟玉，可见闲愁在身的陆游，对背阴处的春雪并无偏见。预知事物相辅相成，方有如此豁达的心境。在和风轻柔的二月，春雪注定会悄悄溶化，与春雨一起滋润返青的田畴。

 3

“平分花事是今晨，半入深春半早春。杨柳不堪藏燕子，淡黄愁杀翠搂人”。（清朝许世孝《二月半》）在半入深春半早春的二月中旬，谈论赏花之事的确还早点。杨柳刚抽出的淡黄色嫩芽，尚遮不住柳丝间穿梭的飞燕，怎不让观花的盼望急生怨愁。柳与留谐音，故寓“挽留”之意，古时友人别离通常折柳相赠。或许柳丝中藏有离情别绪的缘故，古人因此把柳与愁相联。“春思春愁一万枝”，“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。”“青青一树伤心色”云云，可谓愁情满怀欲断肠。

古代民间言及的杨柳实指柳，杨与柳为同科不同属。《长物志》曰：“顺插为杨，倒插为柳。”《本草纲目》云：“杨柳硬而扬起，故谓之杨。柳枝弱而垂流，故谓之柳。盖一类二种也。”“一日春光一日深，眼看芳树绿成阴”。既然嫩黄已是初著柳，诗人急待观赏的轻红半吐，不久就会醉开春风里。

 4

“春光一夜无人见，十字街头卖杏花。”（明朝汤显祖《天台县书所见》）初读“十字街头卖杏花” 尚感新奇，后见陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”方知雷同，上溯至司空图 《酒泉子》中的“买得杏花，十载归来方始诉”，方悟双赢买卖各有其主，后诗中的“卖”字皆从“买”字化解而来。

杏树原产我国，历来为文人骚客吟诗作画之材。杏花娇美，含苞纯红，花开变淡，花落纯白。宋祁《玉楼春》词中的“红杏枝头春意闹”，被誉为千古绝句，而叶绍翁的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，也堪称描写杏花的绝唱。“一树春风属杏花，”“云破月来花弄影”，杏花开了，接踵而至的就是桃花、梨花……凤舞柳眉，燕蹴红英，草绿如茵，蝶喜蜂喧的大好春色，仿佛似画卷徐徐展开了。

5

“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”。（唐朝韩愈《晚春》）春过谷雨，风定老红犹落。雨翻榆荚陈，风转柳花球，诗中的春天不由多了惜春之意。“手把青梅春已去”，“带叶梨花独送春”。万紫千红的春天，在残雪寒风退去后，迟迟的与人相见恨晚，转瞬间又伴飞絮落英离去。

走在诗中的春天， 行程千年不变，时代却赋予春天不一样的容颜。人们年年盼春、迎春、惜春，总希望年年春花皆努力，去收获不一样的秋实，去收获不一样的明天。

或许，还会听着《春之声》去寻觅走在诗中的春大，相信那时的笔下，会流淌出新的理解与灵感。