任伯年的“倚鹤轩”

 朱亚夫

鹤，是大型飞禽，常活动于平原水际和沼泽地带。“松鹤延年”，鹤是一种吉祥之鸟。《诗经·小雅·鹤鸣》中便有“鹤鸣于九皋，声闻于天”之说。因此，我国历代画家多有喜画鹤者。然而，近代著名画家任伯年的斋名“倚鹤轩”却并非如此。

任伯年(1840—1896)，原名润，改名颐，字伯年，一作柏年，号小楼，别号山阴道上行者，别署任千秋、任公子等。浙江山阴(今绍兴)人。其父淞云，擅写真画像。他耳濡目染，故自小迷上绘画，年轻时曾在扇庄当学徒，由此学会扇画。其大伯父为任熊，二伯父为任薰。一门四画家，也是画坛盛事。1854-1855年，十五六岁时在上海卖画，模仿任熊作品沿街出卖，恰逢任熊路过，非但不怒，反而赏识其才华，招为弟子，一时传为佳话。1861年，太平天国进入绍兴时，父卒。其曾被招入太平天国军当旗手，因军旗较大，"战时麾之，以为前驱"，煞是一幅英雄图，直到天京沦陷，任伯年才回家乡。后去苏州，得任熊、任薰的教授，画名渐盛。中年以后定居上海，以卖画为生。画法师承明清著名画家陈洪绶、华喦，复受朱耷影响，擅画花鸟、山水、人物，技法别有风格，为晚清“海上画派”的杰出代表。有《群仙祝寿图》《苏武牧羊图》《九老图》《观刀图》(为小刀会点春堂作)等代表作及大量的花鸟、山水等作品传世，后人出版有多种画册、画集

 1868年，任伯年来到上海，住在城厢豫园附近。豫园周围多鸟肆，他常伫立观望，目识心记，尽得鸟之刷羽、饮啄之态。附近有“春风得意楼”茶馆，他常去小坐，往来茶客的音容笑貌，也多入笔底。任伯年的画风受沪上大画家胡公寿的影响颇大。他刚开始卖画时，碰到客人订购巨幅山水画时，他感到缺少功底，不易把握火候，故常去胡家讨教。当时胡公寿虽已成名，但喜扶助后辈，对任总是热情接待，耐心指点，助其成名。

胡公寿是华亭人，有画室名“寄鹤轩”，任伯年感其真情相助，乃以“倚鹤轩”为斋名。倚者，依靠、倚仗也，以此名斋，以示不忘“寄鹤轩”斋主的恩泽。

任伯年一方面细心向名家学习、讨教，另一方面注意写生。他平时外出，随身带好纸笔，遇有可写之人物、花鸟之类，即笔录之，再于晚上灯下勾画成稿，故“倚鹤轩”内写生画稿堆积如山。他观察事物，必聚精会神，直至领悟方才罢休。一次，有位朋友去探望他，走进“倚鹤轩”，只听到任的“请坐、请坐”的招呼声，环顾室内，却不见主人的身影。等了片刻，才见他从楼檐下来，爬窗而入。相询之下，才知他上屋顶观察两猫相斗了。由于任伯年对猫素有研究，故他笔下的猫态绘得栩栩如生，他的《紫藤白猫图》就曾风靡一时。

作者简介：朱亚夫，笔名方波、紫来斋等。上海市人。历任《上海老年报》社总编助理兼副刊部主任、《军休天地》杂志社主编、《九九关爱》网站顾问团团长等。现为上海作家协会、中国散文学会会员，上海浦东新区杂文学会顾问等。自1964年以来，在海内外200余家报刊上发表各类作品8000多篇，其中不少文章入选《时代领跑者》《文苑剪影》《上海杂文选》等近百部书中,著有《亚夫杂文选》《人生畅想曲》《黄昏风景线》《书斋文化》《杂坛徜徉录》《名家斋号趣谈》等；主编《寿星列传》《三十六计新解》《中华名人书斋大观》《老年生活实用大全》（新版）等。