春耀古典诗词讲习(一)
文/刘春耀
第一讲
格律诗赏析
爱诗、写诗、赏诗 。三境界。三者互为作用，循环提高。
（一）、格律诗的基本要素
篇有定句、句有定字、字有定声、韵有定位、律有定对。
汉字是世界上独一无二的单音、四声、方块的文字，它把字形、字义、图画、语言、音乐绝妙地结合在一起。
（二）、格律诗的种类
格律诗分五言和七言两大类。五言是七言的截取。就是把七言的前两个字截掉就是五言诗。
形式分绝句、律诗、排律。
绝句为四句，律诗为八句，排律为八句以上，长度不限。
绝句为分五言和七言。五言绝句和五言律诗，也是七言绝句和律诗的截取。
绝句从句式来说又是律诗的截取和组合。律诗的一二句和七八句组合叫首尾绝，没有对仗要求。是绝句的基本形式。律诗的前四句组合为前绝，三四句对仗。律诗的三四句与五六句的组合为中绝，两联对仗。律诗的后四句组合为后绝五六句对仗。
（三）、格律诗赏识标准
1、立意：主题，表达意向。
2、环境：物、景、事的环境。
3、形象：物、景、事的状态。
4、情势：柔细与夸张。
5、哲理：道理，人哲警句。
6、格律：韵脚、平仄、粘对、对仗。
7、韵脚：首句入韵和不入韵。二四六八句最后一字为韵脚。
8、平仄：二四六字分明，一三五字在没有孤平、三仄尾、三平调时可不论。
新韵平为汉语四声字的一二声，仄为字的三四声。不分入声字。
平水韵有入声字要求。
9、孤平：每句的后五字中要有连平。
l0、粘：二三句，四五句，六七句平仄相同。
11、对：一二句，三四句，五六句，七八句平仄相反。
12、对仗：律诗的三四句，五六句句式相同词性相同，反差要大，平仄相反，为两幅对联。
此论改变了人们常用的一三五不论，二四六分明之说。只要遵此格律，就把几十种格律诗的样式变为简单的一式，也不用再有拗救之苦。便于学习和写作。
这些只是格律诗的基本要求。要想把诗写好，还要在起承转合、语法结构、对仗工整上下些工夫。
（四）、格律诗五美
1、均齐美。在五言和七言的格律诗中，每一个单体的方块字就像一位士兵，排列在诗篇的行列中，从視觉上给人以均齐而不散乱的感觉。
2、节奏美。在诗句中有字词之间的停顿，有四声和平仄的变化，给人以强烈的节奏感变化之美。
3、音乐美。格律诗讲究声调和押韵，它借助有规律的韵脚，使全篇各联、各句之间相互照应，使看似参差错落的音节却贯穿着一个完整的曲调，使韵脚有规律的循环出現，产生出一种和谐、朗朗上口的音乐美。
4、对称美。对称是格律诗里的高级美感，是诗人自觉追求的境界，也是诗人给读者的高值美感的享受。例如‘两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。’它的美感就连刚学会讲话的孩童都喜欢。
5、简洁美。一首好的格律诗词，以最少的文字，蕴含了很大的诗意的信息量，表现出丰富的情感，激发读者的想象、品味的兴趣。
（五）、范诗赏析
毛泽东七绝
暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。
4句说出了4个哲理：
1、在暮色苍茫中才显劲松;
2、告诉人要从容面对乱云 飞渡;
3、仙人洞是天生的，不能任人改变;
4、只有攀险峰，才能享受无限风光。
多么绝妙的人生哲理诗。
七律.长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
立意高远，气势宏伟，
格律严谨，手法精纯。
春夜喜雨
唐 · 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
柔细入微，情景交融。
下面说一说我写的七律〈乡梦〉。
七律.乡梦
我家住在小屯东， 绿树敲窗唤老翁。
长巷声声闻犬吠，池塘阵阵鼓蛙声。
渔歌梆响传佳韵，稻浪风推叙苦情。
娘起掀帘惊短梦，粉蝶戏闹望霞红。
起：回忆家乡的环境，承：用对仗联写了长巷闻犬吠，池塘鼓蛙声，转：也用对仗联写渔歌梆响传佳韵，稻浪风推叙苦情，由景入情。合：写梦及想象，扣题。
第二讲
谈谈格律诗
古典格律诗包括五言和七言的绝句、律诗和排律。
一、绝和律的关系
绝句，有五 言和七言两种。律诗也有五言和七言两种。
而不合格律的五言和七言绝句，我们称为古绝。李白的《床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。》就是千古绝唱的五言古绝。
七言绝句和七言律诗从格式和写法两方面来看区别。
二、格式区别
七绝四句，四七二十八字。七律八句，七八五十六字。这是最根本的区别：在格律诗中，四句称绝句，八句称律诗，八句以上就是排律了。
绝律句平仄关系，押韵，句子之间的平仄“对”、“黏”规则，因为同属格律体，这些都是一样的。
比较大的区别就是对仗了。绝句，是不要求对仗的。而律诗的颔联、颈联（中二联）是必须对仗的。
如李白（七绝）
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
杜甫（七律）
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”、颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”两联是对仗的。这是规则，所有七律都必须遵守的。
这是七绝和七律在格式上的最大区别。
三、写法区别
七绝和七律从内容上来说普遍遵守“起承转合”的写法，但是又略有不同。仍然以上面两首诗做例子。
七律的句子是七绝的一倍，所以“起承转合”四个字的对应是以一联两句为单位。
杜甫七律
首联“起”，一般写景，交代时间地点环境事由相关。“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”，去哪里寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
颔联“承”，承接首联，深化写景或写事，描述、铺陈，丰富作品层次。“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，这就是详细写景色。碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。颈联一“转”，“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，转入写诸葛亮这个人。三顾茅庐频繁的商论天下大计，辅佐两代君主的老臣忠心耿耿。尾联“合”，一般承接颈联继续，但是要照应首联，称之为“合”。“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”。可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄感慨泪湿衣襟！既承接颈联发出感慨，又合回首联游丞相祠堂泪满襟。
七绝字数少，所以是首句“起”，第二句“承”，第三句“转”，最后一句作情感的爆发，以第三句的“转”作为基础，把感情抒发出去，不再“合”，留下空白给人遐想。这是绝句和律诗不同的地方。
李白七绝
起：“杨花落尽子规啼”，交代时间。花落完子规啼鸣之时。
承：“闻道龙标过五溪”，交代事由。我听说您被贬为龙标尉，要经过五溪。
转：“我寄愁心与明月”，转换抒情。把我忧愁的心思寄托给明月。结：“随风直到夜郎西”，深化感情。希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
我写的七律〈家乡小湖〉就是按照这个起承转合形式而写的。
七律.家乡小湖
携友出门百步行，小湖倒影映长亭。
碧空万里白云舞，芳草千姿翠鸟鸣。
丝发髫髫游少女，须眉奕奕斗棋翁。
谁说怎比苏杭美，装点山乡我梦中。
第三讲
律诗的结构
起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指颔联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，有变化。合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长。
其实这种起承转合，只是律诗的一种结构。
每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。
律诗结构的另一要求，就是中间要有两副对子。也就是说，颔联和颈联要用对仗。
所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。
举例：李白的〈送友人入蜀〉
见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
这首诗的中间两联，都是对仗。颔联中：“山”和“云”是名词对名词。“从”和“傍”是副词对副词。“人面”和“马头”，是名词性词组对名词性词组。“起”和“生”是动词对动词。颈联中：“芳树”和“春流”，是名词性词组相对。“笼”和“绕”，是动词相对。“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很好。
对仗要求反差要大，比如“天”对“地”，“雨”对“风”。词意相同或类同属合掌。
五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在中间两联即颔联和颈联。一般的律诗，都是这样。也有一些例外。
在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。
有的诗，有三联对仗，也有的四联全用对仗，这都是允许的。一首诗中，除了中间两联之外，首联也用对仗的，颇不少。举例：
杜甫的〈咏怀古迹〉
支离东北风尘际，飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
四联全用对仗的律诗。请看我写的七律.再唱东方红
蕾花朵朵逢露起，芳草萋萋迎日升。
碧水滔滔推浪涌，青山丽丽绣繁星。
蓝图巧绘初心志，丝路妙开环宇行。
冷眼向洋三海变，热风吹雨五洲彤。
前面讲的都是适用于五律和七律的规矩，至于绝句，是可以完全不用对仗。当然，要用对仗也可以，用一联或两联都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住时写的《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
就是全用对仗，称为绝对，流传千古。
第四讲
格律诗的对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。例如：“耕云”与“播雨”两词形成对偶，词构都是动宾。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句.
律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
（1） 工对
凡同类的词相对，叫做工对。
名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。
有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。
反义词也算工对，而且更好。
例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在， 城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得工整，地理对植物也算工整。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。
例如毛主席 《送瘟神》
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
"红"对"青"，"着意"对"随心"，"翻作"对"化为"，"天连"对"地动"，"五岭"对"三河"，
"银"对"铁"，"落"对"摇"，都非常工整；而"雨"对"山"，"浪"对"桥"，"锄"对"臂"，名词对名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。
出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。
我写的〈七律.咏牵牛花〉中间两联对仗就是比较工整的。
七律.牵牛花
故居老院绕牵牛，血雨腥风昂笑头。
两手殷殷迎客至，一生淡淡顺潮流。
繁花秀蕊人多爱，远水高山各所求。
岂怨星河清且浅，雀桥座座筑缘楼。
颔联的‘两手’对‘一生’‘殷殷’对‘淡淡’，至和流是动词相对。颈联的繁花对远水，爱和求也是动词相对仗。
(2 ）宽对
形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字。
王维《使至塞上》"征蓬出汉塞，归雁入胡天"以"天"对"塞"是天文对地理；
陈子昂《春夜别友人》"离堂思琴瑟，别路绕山川"，以"路"对 "堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。
（3 ）借对
一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。
例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅，诛茅问老翁"。"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。
又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有，人生七十古来稀"。
古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字"七十"。有时候，不是借意义，而是借声音。
（4 ）流水对.
对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是 一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。
像杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。就是流水对。
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
（白居易）
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到 更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。
第五讲
古诗词写作技巧
古体诗写作，不仅仅是平仄、用韵方面有比较严格要求，在语言的运用上也有技巧可言。最显著的特点就是对诗歌的语言做变形处理的较多，就是诗家语。
古典诗歌之所以这样做是为了充分地表情达意，更为重要的是诗歌格律的需要。打造诗家语，大致包括以下几种写作技巧:
一，是改变词
性。古代诗人为了炼字炼意的需要，常常改变诗歌中某些词语的词性，通过绘景状物，化抽象为具体，化腐朽为神奇，以此来增强了诗歌表现力，强化诗歌的感染力。如王安石:“春风又绿江南岸”中的"绿"本为形容词，活用为使动词。让“春风”具有了灵性。如果用"吹”就没有这样的神韵。我们写作近体诗时，尽可能使用一些生动形象的字眼，活用那些词性，都是近体诗写作中允许的。
二，调整语序。古代诗人为了强调某种意蕴，达到某种特效，或者出于格律的需要，故意改变某些词语的顺序。如雀颢《黄鹤楼》"芳草萋萋鹦鹉洲"，此句为宾语前置。正常的语序应该是“鹦鹉洲芳草萋萋”。如果这样写就与上句“晴川历历汉阳树"对不上了。高明的诗人是不会犯这种低级错误的，他把语序一调就什么都有了。
我们在写作近体诗的时候，如果发现某个句子不合格律或者没有特色时，调整一下语序，也许会出现意想不到的效果。这也是近体诗写作中诗人们经常用到的一种写作技巧。
省略压缩词语。诗人为了使诗歌具有更大的想象空间，往往省略或者压缩词语，在诗句与诗句之间留下空白，这样增加了诗句之间的跳跃性，让诗歌更具张力。诗从来不遵从散文的语法，而是避免散文语法。
三，答话蕴含答话。如贾岛的《访隐者不遇》:“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。"作者用这种方法，将一个故事压缩为20个字，但读者仍能一目了然，短而有趣。在近体诗的写作中，使用这种方法的也不少见。如果能恰当运用这种技巧，可能会收到言简意赅、以一当十的效果。
四，是意象组合，即名词叠加，中间没有连接词。如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，把多个意象直接拼合，表达了作者的羁旅之苦和悲秋之恨。读者不但不觉得牵强，读来反觉饶有情致。可见如果能恰当运用这一种技巧，也能让我们写作的近体诗具有简约的美学价值。
五、古诗对仗的多样化
写古典诗词把对仗句处理好是诗人的基本工。按规则的要求，把律诗颔联和颈联的两个对联的多种对仗法用得妙是诗人的艺术技巧。但不能千篇一律，要有变化，而且每首诗要有自已的特点。比如：我写的七律.忆家乡
北疆遍撒千堆雪，凛冽风吹百树鸣。
一草一花含厚意，一山一水涌浓情。
亲亲互助求温锦，友友相帮赠素羹。
细雨绵绵天地暖，艳阳丽丽万家红。
这首诗用4个一字把草山花水对仗起来，4个一字处理既不违规，又不赚重复。
一首好诗语意丶语式要有变化。在同一首诗里不要有没有关联的重字。但有意的技巧重字，可提升诗意品味。
比如：我写的七律.耄耋颂
树绿花红八十旋，推开晓梦望晴天，
能吃能睡穷欢乐，能走能聊享美篇。
思路思潮观雨变，思人思事看风缘。
老翁爱作黄昏颂，流水山高奔百年。
这首诗中把4个能字和4个思字分开重用，也妙到好处。
作者简介：刘春耀，男，生于黑龙江省呼兰河畔，1963年毕业于哈尔滨师范大学中文系。有作品发表于《新华文学社》等网媒平台。
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