一、学词先学诗

诗词一家，原先都是歌唱之词。所以说，词其实也是诗的一种。词人也都是诗人，学诗是最基础的一步。

古人科举，从唐朝高宗时期开始考律诗的创作，但是从来不考填词。因此学作诗成了古人文人的基本功。古人也是先学诗，后学词。

唐朝的大诗人中，白居易有《忆江南》、李白有《忆秦娥》、温庭筠有《菩萨蛮》等，作诗和填词有区别也有相似之处，从形式上来说，词其实是必须遵守格律的古体诗。

有人将词称之为诗馀，大意是有余力、有空闲再去填词。唐宋词，很多都是写给歌女演唱的歌词，唐朝的七绝，很多也是歌词。

因此在《钦定词谱》中，我们可以看出，有的词牌就是五绝（紇那曲）或者七绝（杨柳枝、浪淘沙、阳关曲等）。

所以要先学作诗，要熟悉诗的格律，知道平仄、押韵、对仗的基本要求。学会作格律诗以后，也就会依谱填词了。
二、词牌与词谱

古人填词依照曲谱，后来曲谱失传，明朝人根据唐宋词制作了词谱。

今天常用的是《钦定词谱》、《白香词谱》、《龙榆生词谱》等。老街填词，基本用《钦定词谱》。

很多词牌有多种词体，例如生查子5体、浣溪沙5体、更漏子8体、满江红14体等。而且每一个词体的词谱都不相同。

平时填词练习正体即可。正体词谱中，平仄均可的情况比较多，填词比较简单。

例如这首和凝的《河满子》 ：

    写得鱼笺无限，其如花锁春辉。◎ ●⊙ ○ ⊙●　 ⊙○⊙●○△
    目断巫山云雨，空教残梦依依。◎●○○○●　⊙○○●○△
    却爱熏香小鸭，羡他长在屏帏。◎●⊙○◎●　◎○⊙●○△

○，表示平声。⊙，表示本该是平声，但是仄声也可以 ；●，表示仄声。◎，表示这个位置的字，本该是仄声，但是平声也可以 。

因为◎、⊙用汉字表示为“中”，即这个位置平仄字都可以用。所以说相对简单。另外，△，表示押平声韵，▲表示押仄声韵。

古人填词没有词韵，都是用诗韵，填词可以放宽到古体诗的押韵标准，即可以邻韵通押。

另外，词的对仗并不严格，词中是否对仗，可以参看古人作品，大部分古人作品对仗，最好也对仗。关于对仗的要求后面详述：

三、推荐5个词牌
      《长相思》、《卜算子》、《好事近》、《菩萨蛮》、《西江月》。
      每一种试着填一首，基本就搞明白了。这5种分别代表五种押韵的方式：平韵、仄韵、仄韵中的入声韵、换韵、换韵中的叶韵。

1、平声韵

押平声韵的词牌，被称为平韵格。常见的词牌，可以先从小令开始，例如《长相思》。 《钦定词谱》中介绍这个词牌时写道：双調三十六字，前后段各四句，三平韵、一叠韵：

    汴水流， 泗水流， 流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
    中中平韻，仄中平疊，平仄平平仄仄平韻，平平仄仄平韻
    思悠悠， 恨悠悠， 恨到归时方始休。月明人倚楼。
    仄平平韻，中平平疊，仄仄平平平仄平韻，仄平平仄平韻

词谱有时用汉字表示，有时用符号表示。中，就是◎或者⊙，仄就是●，平就是○，这里押韵是平声，所以是△。

汴水流，泗水流，第二个流就是叠韵，用同一个字押韵。思悠悠，恨悠悠，第二个悠，也是叠韵。

常见的平韵，还有《临江仙》，《江城子》、《水调歌头》等等，不过像长相思这种有叠韵的词牌不多，特意选这首，也是为了顺便说一下叠韵。

2、仄声韵

押仄声韵，又称为仄韵格。常见的词牌，如陆游《卜算子》：

    驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
    ◎◎◎⊙○　，◎●○○▲。⊙●○○◎◎⊙，◎●○○▲ 。
    无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
    ⊙◎◎⊙○，◎●○○▲。◎●○○◎◎⊙，●●○○▲。

▲，表示押仄韵，需要注意的是，填词押仄韵，上声和去声可以通押。例如：妒、故，是去声，主、雨，是上声。

常见的仄韵词牌（上去韵）如《永遇乐》、《如梦令》等。

3、入声韵

入声韵也是仄声韵的一种，但是要单独拿出来说。因为仄声韵中，上声、去声可以混用，但是入声韵独用。

练习仄韵的词牌比如：《好事近》：

长怪楚狂人，一曲凤歌无迹。谁与抚筝津渡，共桓伊横笛。
◎●●○○ ⊙●◎○○▲。⊙●◎○⊙● ●⊙○⊙▲
浮生争奈久行舟，无常作宾客。载得满江风雨，是一勾秋色。
⊙○◎●◎○⊙ ⊙⊙◎○▲。◎●◎○⊙● ●⊙○⊙▲

古人作品中，小令例如《忆秦娥》，长调例如《念奴娇》、《满江红》等都有很多押入声韵的名篇。

4、换韵的词牌

换韵的词牌，又被称为平仄韵转换格，例如李白《菩萨蛮》：

    平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
    ⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●○○▲。⊙●●○△。⊙○⊙●△。
    玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。
    ⊙○○●▲。⊙●○○▲。⊙●●○△。⊙○⊙●△。

常见的换韵词牌，还有《昭君怨》 、《虞美人》、《减字木兰花》、《定风波》、《诉衷情》等。

5、叶韵的词牌

换韵的词牌，有一种要求在本韵部中平仄互换，这种叫作平仄韵通叶格。例如《西江月》：

    紫陌朱轮一瞥，秋波浅笑盈盈。谢桥忽转梦初醒，萍皱荷喧不定。
    欲去欲来云雨，似无似有风情。春华暗转鬓霜成，万事悄然深静。

盈、醒、情、成，是平声韵。定、静，是仄韵，这六个韵脚是同一个韵中平仄不同的两组字。
叶韵的词牌中，比较有名的还有《天净沙》、《六州歌头》等。

多练《长相思》、《卜算子》、《好事近》、《菩萨蛮》、《西江月》。这五个词牌，搞明白基本就会填词了。

注意：同一个词牌可能有不同的押韵方式，例如《满江红》有上去仄韵、有入声韵，还有平声韵。

关于词的对仗：具体到哪些词牌有对仗（对偶）要求最好的办法就是参照原词：从中仔细挖掘，反复对照，细细品味。

必须对仗的词牌及位置（仅供参考）：

《渔歌子》第三、四句。（三言句）
《醉太平》第一、二句。（三言句）
《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）
《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）
《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）
《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用对仗，前人只有个别词作例外
《人月圆》后片第二、三句。（四言句）
《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）
《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）
《一七令》从二字句到七字句均须对仗
《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）
《河满子》前、后片尾二句。（六言句）
《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）
《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对
《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。
《雪梅香》第五、六句。（七言句）
《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《雨中花慢》首二句（四言）
《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。
《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。
《东风第一枝》前片首二句要求用对仗；第四、五句。（六言句）要求用对仗。
《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。
《庆春宫》首二句。（四言句）
《齐天乐》第七、八句。（四言句）
《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。
《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）
《拜星月慢》首二句。（四言句）
《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗
《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。
《沁园春》前片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对；后片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对。
《解语花》前片首二句（四言句）必须对仗。
1.扇面对。

   扇面对是隔句对仗，如第一句对第三句，第二句对第四句，因此也叫隔句对。诗中也有扇面对，但是近体的五、七律往往没有，一般存在于古风和排律中。像杜甫的五古《自京赴奉先县咏怀五百字》，中间有这么四句：

暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。

“暖客貂鼠裘”与“劝客驼蹄羹”对仗，“悲管逐清瑟”与“霜橙压香橘”对仗，是典型的扇面对。

杜甫的很多五言排律，大量使用扇面对，取得了极佳的艺术效果。像这首《哭台州郑司户苏少监》，中间有这么四句：

得罪台州去，时危弃硕儒。
移官蓬阁后，谷贵没潜夫。

这首诗是悲叹两位逝去的朋友郑司户和苏少监。从内容安排上来说，“得罪台州去，时危弃硕儒”是写被贬台州而死的郑虔；“移官蓬阁后，谷贵没潜夫”是写饿死长安的苏源明。而从对仗上来说，“得罪台州去”对“移官蓬阁后”，“时危弃硕儒”对“谷贵没潜夫”，是隔句形成对仗，属于典型的扇面对。

但从整体来说，诗中使用扇面对是不太多的，尤其古风极少。但是词中扇面对是很常见的。因为有些词牌要求必须使用扇面对，我们在使用这些词牌填词的时候，就不得不按要求来写。像《沁园春》，以辛弃疾的为例，上阕有这么几句：

喜草堂经岁，重来社老，斜川好景，不负渊明。

除去领起字“喜”，后面的句子即是扇面对。“草堂经岁”对“斜川好景”，“重来社老”对“不负渊明”，隔句形成对仗。

下阕有这么几句：

解频教花鸟，前歌后舞，更催云水，暮送朝迎。

除去领起字“解”，后面的句子即是扇面对。“频教花鸟”对“更催云水”，“前歌后舞”对“暮送朝迎”，隔句形成对仗。——《沁园春》上下阕，这两处按照要求必须用扇面对。

再像《风流子》，以周邦彦的为例，上阕有这么几句：

欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。

“欲说又休”对“未歌先咽”，“虑乖芳信”对“愁近清觞”，隔句形成对仗。词中，这种要求用扇面对的词牌有不少，大家在创作的时候，一是要仔细阅读词谱上的所有内容及说明，二是要多读古人同词牌的作品，进行比照、参考。

2.领字对仗。

“领字对仗”即是有领字领起后面的对仗。其实像刚刚提到的《沁园春》，即是属于领字对仗。不过这种比较特殊，领字领起的是扇面对。我们来看看一般的领字对仗：

有的领字是一个字，后面两句形成对仗，像张炎的《解连环·孤雁》，有这么两句：

正沙净草枯，水平天远。

除去领起字“正”，后面的“沙净草枯，水平天远”形成对仗。像辛弃疾的《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》，有这么几句：

吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。

后两句是“领字对仗”，除去领起字“在”，“龙蛇影外”与“风雨声中”形成对仗。——这种对仗在诗中往往是没有的。

有的领字是两个字，后面两句形成对仗，像秦观的《八六子》，有这么两句：

那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

除去领起字“那堪”，后面的“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”形成对仗。

有的领字是三个字，后面两句形成对仗，像张翥的《凤凰台上忆吹箫·听沈野云吹箫醉后有赋》，有这么两句：

何须数、琵琶汉女，锦瑟湘灵。

除去领起字“何须数”，后面的“琵琶汉女，锦瑟湘灵”形成对仗。

3.鼎足对。

人们常用“鼎足”来比喻三方面对立的局势。所谓“鼎足对”，就是指三个互为对偶的句子组成的对仗。这种对仗在宋词和元曲中比较常见，尤其元曲以通俗泼辣为特色，运用鼎足对，往往有一种酣畅淋漓的快感。

词中最典型的是《行香子》，上下阕的末三句。以秦观的为例，上阕末尾写道：

有桃花红，李花白，菜花黄。

除去领起字“有”，后面三句“桃花红，李花白，菜花黄”是典型的鼎足对。下阕末尾写道：

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

除去领起字“正”，后面三句“莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，形成鼎足对，有三足鼎立的感觉。

4.前一句与后一句的前半部分对仗。

这种与“领字对仗”有些相反。“领字对仗”，是除去前面的领起字，后面形成对仗。这第四种对仗，则是除去后面的几个字，前面的形成对仗。

像吴文英的《绛都春》，有这么两句：

旧色旧香，闲雨闲云情终浅。

我们除去后一句最后三字“情终浅”，前面的“旧色旧香，闲雨闲云”即是工稳的对仗句。

姜夔的《长亭怨慢》，上阕有这么两句：

远浦萦回，暮帆零乱向何许。

除去后一句最后三字“向何许”，前面的“远浦萦回，暮帆零乱”即是工稳的对仗句。

 因此，填词不仅要留意对仗，还有各种形式的讲究。而且词之对仗，其语言气息、味道与诗之差异很大。像翁宏的“落花人独立，微雨燕双飞”，放进五律里不显眼，晏几道放进词里，就能大放异彩。晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，写进七律里就不显眼，放进词里就脍炙人口。这些幽微绵邈的对仗句，更合乎词的审美。