文学大观
何君文
贾平凹先生，作为诗文书6画俱绝的一代巨擎，随着近年来，从古长安到神州大地掀起了一股股强劲的“贾氏书风”大潮，亦如著名诗人雷抒雁所言那样:“忽一日长安纸贵，那不是因为贾氏小说，而是因为贾氏书法”所产生的巨大社会影响。愚现将本人所有幸见到的 本质上恰恰最能代表先生自早期到成熟期，而又不为外人感触、叹赏和震憾的书法作品，兼及本人四首书法评论公之于众,以求教于大方之家。
一
云淡风轻正午天 当时寻芳踏清闲。
恍然来点山水气 阴晴明晦交映焕。
此诗所反映的书法作品是先生1984年秋月和作家王盛华先生游洛南寺耳回来之后神融心畅，即兴为王盛华先生创作的一书法条幅，该条幅共 283字，纵书18行有余。时当天高云淡，阳光灿烂，正午前后踏青寻芳一路所见和轻快愉悦，物我两忘的心境，与《游寺耳记》条幅中所写的“小桥、流水、人家，人面、竹篱、桃花”，浑然成为一体，其心境跃然纸上。该书作所给人的印象不觉使人想到了金冬为友人画题跋的“帆影粘天淡欲无，松岚远寺中模糊，可知著笔无多纸，便是江天万里图”所描绘的开阔浑雄、高远邈涉之境、尤其是米芾 米友仁所点染的江南水乡中凄迷朦胧遗世独立的野渡,岸边竹林桃园的圣境一样，使人怀恋，使人难忘，使人神往。真是一阴一阳，明一晦，交相辉映。该书法作品，笔法轻盈、飘逸，偶有涣漫。亦诗亦书，真是诗中有书,书中有画，况妙有文。固堪称先生早期书法之珍品，勿为后人所忘怀也.
二
始自神农鲁公后,国茶香传几千年。
谁敌东盛贾氏笔,一片清气照人间。
中国茶饮,光耀华夏,播及环宇,名驰五州，其人为历史沿革已数千年了!唐代茶圣陆羽《茶经》首载:“茶之为饮,发乎神农,闻于鲁周公。
97年秋，贾先生曾为东盛饮品公司作一留念联，其联云:得山水清气，极天地大观。原书作为四尺斗方，纵书三行,加落款题铭共五行。
该书作侧锋逆人，清雄浑劲，结体左轻右重、左提右顿，较之以往朴茂苍拙、浑涵汪茫、幽悠静穆如兀然而立的苔石固有书风，截然不同，而是跳跃着“一种明快、轻畅、发越之象。诚如苏东坡云:凡世之所贵,必贵其难,真书难以飘扬。”惟其如此,才较以往书风,同而不和，违而不犯，给人一种云有水而出岫，山共气而长青之感，直逼雨过落箨绿又新，竹经雾笼翠欲滴的境界。
三
铜瑟铁板唱大风， 敦逸展现豪宕中。
参差妙变无法法， 寻迹暗合坡仙翁。
余于98年3月左右，曾在西安书院门的某展览厅中，看到一家悬金标售,题款为先生的一幅楷书。其书共三字:“鹤冲天”。这是截至目前，我所见到的、恐怕也是先生书作中惟一的一幅放意抒情的真楷书。它最大的特点为 是:全用楷法逆锋起笔，方圆并用,提按分明，转使井然。书风尤近似苏东坡《表忠观碑》。其意气浑劲、清雄豪迈,开敞奔放,而又兼敦厚自逸,风姿自然之风。出新意于法度之中,寓妙理于豪放之外。唯其如此，故余作上诗以赞之。
四
稳健雄浑意从容，老熊多年当道中。
削繁减删返朴真，根结故乡丑石情。
贾平凹先生书风已臻成熟，评家甚伙，注者若云，堪谓任人费尽心力也。余以为先生书作,侧峰用笔,故而立体之意凸现，然若笔底无功,亦即无力，如若无力，侧峰则为偏峰矣。不唯无立体之感，反有董其昌所谓肥浓则大恶道之嫌。书法之学,历经三境,方可成熟，如孙过庭谓:初学分布，先务平正，既能平正,务追险绝，既能险绝复归平正。初谓不及中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱在。故右军书法，晚年乃妙，以其思虑通审，志气平和，不激不励，而风规自远。此亦即质量互变之固有之艺术规律使然。其实为其正锋力过,竟至侧峰,故有刀戟森严平正险绝之极境，故先贤评书法,有如此一名言曰;善用侧锋,乃钟王不传之秘。故而不历三境，笔难有力，不至侧峰，字安得立平。余读之曰，不至通会，安得人书俱老。世人皆谓先生字若北魏体，如山石般立。而不得以上之境地而历炼，岂可得乎!余见《陕西日报》上有先生“北国周末”四字，以为当为其成熟书风之代表。其书与苏东坡体似似而非，独我独立。东坡书前人谓如老熊卧道，如狮如鹰之类。而先生之结体运笔。始终如苔石般兀立。真是:陨石何时降青天,安知尘苔多少年，惟有危峰兀立柱，使人无尽思绵绵!
千家评说 文/何君文
