8月11日，第十一届茅盾文学奖获奖作品公布，《雪山大地》（杨志军）《宝水》（乔叶）《本巴》（刘亮程）《千里江山图》（孙甘露）《回响》（东西）五部作品获奖。

四年评选一次的茅盾文学奖，是中国最权威、最重要、最具影响力的文学奖，然而获奖名单公布之后，除了在作协和作家圈子引起微小的涟漪，整个网络几乎没有反应，死水一潭。

为什么会这样？首先，文学早已小众化边缘化，看书的人越来越少，已经少到大熊猫东北虎的地步，很多作家都不看书了，致使写书的比看书的还多。莫说茅盾文学奖，就是诺贝尔文学奖，关注的人也很少，除非中国作家获奖。

2012年，莫言获得诺贝尔文学奖，引起巨大关注，关注的并非作品本身，而是获奖这件事和这个现象，他毕竟是第一个获得诺贝尔文学奖的中华人民共和国公民。

其次，作品水准越来越低质量越来越差，基本上矮子里头拔高子，瘦子里头找胖子，尤其这十多年来的第九、第十、第十一茅盾文学奖，水准更是断崖式下降，只见技术不见艺术，只有厚度没有深度，只有歌唱没有批判，写得都是些不痛不痒隔靴搔痒式的、远离民众生活、漠视民众苦难（莫言的《蛙》好歹是个例外）的无病呻吟，一部也未能流传开来流传下来，影响几乎为零。

当然，这也不能全怪作家。中国不缺乏有才气的作家，但稀缺有勇气良知和敢说真话的作家，一个作家失去批判的勇气和能力，已经不是真正的作家，作品文采再好，也不过是大棚蔬菜饲料禽畜，没营养不说，还有毒。

陈忠实的《白鹿原》，路遥的《平凡的世界》，阿来的《尘埃落定》，古华的《芙蓉镇》，霍达的《穆斯林的葬礼》，张洁的《沉重的翅膀》，是大家公认的历届茅盾文学奖中，最好的作品，也是流传最广最久的作品，尤其《白鹿原》。但在眼下，《白鹿原》别说获奖，连出版的可能性都没有。具体原因，不便深说，不好深说，也不敢深说。

第三，评奖日益圈子化。游离于体制和文坛之外的独立作家残雪斥责“中国文坛就是个黑社会”，可能有些夸张，但中国文坛日益圈子化的现状毋庸置疑，不仅文人相轻，而且“相黑”。

一个作家，不管你写得多么好，多么有才华，如果没有混个省作协副主席当当，进入更高级更小众的文学圈子，根本就进不了那些文坛大佬的视线，进入了，也会受到种种歧视和打压。刀郎就是最好的证明，文坛的马户又鸟和潜规则，比之乐坛的马户又鸟和潜规则，有过之而不及。

有位叫肖厦林的评论家，曾经这样评论中国的各类文学奖：大诗人庞德说过，文学是使新闻永远成为新闻的新闻。但是，今天的文学却越来越成为丑闻的新闻，特别是各种文学奖。20世纪90年代以来的中国的各种文学评奖，更是丑闻的新闻，茅盾文学奖，鲁迅文学奖，老舍文学奖等等，没有一个文学奖不腐败不黑幕不出现令人恶心的丑闻，以致没有丑闻就没有文学奖，以致这种文学丑闻的新闻在文坛内外不再引起大家的反应，存在的就是合理的，熟视无睹的现实让人们不再期待不再愤怒，也就没有什么兴趣再议论纷纷。当然，这也是主办单位们所渴望的，他们终于可以高枕无忧。哀莫大于心死，对于主办集团们来说，则是乐莫大于心死。

这是第十一届茅盾文学奖寂静无声的第四个原因。

残雪还说过，中国的文学奖，得到她未必欢欣，不得到她未必失落。我想真正有操守和情怀的作家更是如此，得到高兴，不得到也高兴，前一个高兴是有奖就有钱，后一个高兴则是自己未陷入丑闻之中，还保留着一点清白。我相信：他们绝不是吃不到葡萄就说葡萄酸，而是因为葡萄早就腐烂变质了，弄不好要吃坏肚子。

纵观国外全国性文学大奖，比如美国的普利策、法国的龚古尔，其影响都超越了国界。我们的文学要走向世界，评出优秀的代表民族水平的作品是十分重要的。像我们这种窝里斗似的文学奖，别说走向世界，恐怕连亚洲都冲不出去。龚古尔文学奖的奖金不过区区50法郎，但作家们仍然看重，因为一旦获奖，其作品销量就可能大增，作家不是直接从奖金而是从版权上受益，这样更有利于出精品。

“茅盾文学奖”也好，“鲁迅文学奖”也罢，如果连起码的公正都做不到，反而越来越成为圈子里的黑色游戏，这样的奖不要也罢，因为除了劳民伤财败坏风气，它们并不能给我们的文艺创作带来任何正面影响。

如果茅盾尤其是鲁迅地下有知，绝对不会同意用他的名字作为文学奖的名称，他们实在不配，那些操作的权势阶层更不配，他绝对不会让魑魅魍魉的官痞文痞，拿他争权夺利争风吃醋，并且让文学沦落，让他永远的敌人拿他欺骗文学和世界。

前苏联有位著名作家（名字忘了），说过这样的话：“没出版的比出版的好，没写出来的比写出来的好，说出来的比写出来的好，归根结底，没说出来的最好。”这话无比适合当下中国文坛，也无比适合中国各种文学奖。