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逍遥帮第三次诗赛结果揭晓，由三位评委全程匿名打分，每一首帮主都做了点评，热烈祝贺获奖帮员！谢谢28位参赛帮员，都是最棒的！谢谢戎子老师和帮主的支持稿！谢谢帮主出资出力的辛苦付出！
第一名（一等奖） 梁朵
第二名（一等奖） 王晓华
第三名（二等奖）指染青岚
第四名（二等奖） 幻
第五名 （二等奖） 蓝雪
第六名 （三等奖） 本色
第七名 （三等奖） 土豆丝
第八名 （三等奖） 烟雨红尘
第九名 （三等奖） 素素
第十名 （三等奖） 方向
作品展示及帮主点评
7.五月辞（一等奖）
梁朵‖江苏
风是浪子
一边轻薄水边柳，一边揽过美人腰
分分钟夺走樱桃红和灌满清风的山水谣
不知溪谷的樱花可落
不知白马寺的僧，是否种下了藕
土地佝偻的影子，弯在万物上
用一把铁锄，丈量旧雪的深度和落日的宽度
白云下的人
不怕天有雨，不怕山花落
只怕佛来人间时，尚未茂盛的五谷情又睡着了
2023.4.24
春哥乱弹：这首诗有两个亮点：一是以生动而富有诗意的语言对五月的景像进行了独特的描绘，二是具有悯人的情怀，五月正是一些作物生长一些作物收割的季节，“用一把铁锄，丈量旧雪的深度和落日的宽度”（庄稼耕种）“不怕天有雨，不怕山花落/只怕佛来人间时，尚未茂盛的五谷情又睡着了”（作物收割），充分体现了诗人的胸怀。
4.五月辞（一等奖）
文/王晓华
万物半睡半醒的清晨
我保持和风同行
从云朵上扯下一畦思想
种上阳光，雨露
让一朵花绽在春深处
不能带上明月，月光里有薄凉的刃
那就带琴吧，流水绕山行走
让五月的柔指，轻轻拨弄离别的愁词
茶烟已散，檀香已断
仿佛不消几日，五月就会成为一个名词
犹豫地立在纸上，像一个冰冷的叹号
春哥乱弹：这首诗不像别的诗歌以写景为主，它基本没有景的描写，而重在情感的呈现，第一节表达轻快、乐观、积极的情绪。第二节奇变陡生，一是由愉悦的心境转为“薄凉”“离别”的轻愁，但这是反衬先前快乐的情感，且这里的愁也是诗人极力避免的；二是意象选择给人的惊奇，“明月”本是美好的事物，但在诗人心中有着“薄凉的刃”，这颠覆了普通的印象，好的诗歌本就是颠覆，是戏剧性的变化带给读者一种惊奇感、意外感。其次，主题表现比较集中，通过一、二节的铺陈，自然地表达出对时光易逝的感叹，但也并没那么沉重，只是一种轻叹，因为在诗人的理解里，这其实也是一种自然规律。最后，整首诗的语言自然、流畅，有诗意，给人美的享受。
14.五月辞（二等奖）
文/指染青岚
落红和新绿，各有各的归处
需要修剪新鲜词句，形容初夏光景
草木高于人世
无处不在的鸟鸣，稳稳接住
满山遍野绿色的风
檐下绿萝顺应时令，长成一蓬倾泻的葱茏
开始喜欢铜钱草，清香木
这些不开花的植物
盛大的春事刚刚落幕
此刻，需要一种纯粹，来抚慰内心躁动
把心净空。等榴花燃起一盏盏灯笼
便可守着一窗月色，慢慢忆起
一颗种子，是怎样
在心头葳蕤成树
春哥乱弹：这首诗紧紧围绕五月展开，精心挑选了五月的事物进行描绘，且写景很独特很有诗意，最后很自然地表达主题
15.一朵荷花伫立五月的中央（二等奖）
文/幻
所有的流水都涌向五月
围成季节的池塘
一朵伫立中央的荷花
凝聚万般温柔
粉红的朱唇轻启出一个雨季
芙蓉，菡萏，天仙花
带着前世淤泥里的七孔相思
托举着一盏灯
多重名字赋予你千般魅力
净化着这世间万物
万绿丛中一点红
水样的腰肢，撑起脊梁
不为世俗低头的女子
夏风吹动你的心绪
月光下，在涟漪里荡漾出故事
一袭红裙，一枚封印春色的章
让夜色坦露出五月的忧伤
春哥乱弹：第一句就让人惊艳，为“荷花”这一中心意象作了一个盛大的铺垫，在此基础上写荷花的形、情、意和风骨，形象鲜明，情韵深长
5.栀子花开（二等奖）
文/蓝雪
是的，从三月到七月
如果看够了它的白，就开始写它的白
从县城一直通往山孔村的白，几场大雪都压不住的白
它们静谧，清香
秘密如深藏的火焰，叫人喜悦，也让人忧伤
那么多赞美词一起涌过来，躲是躲不掉的
那么独特的香味穿过我的身体，幸福来不及修饰
当然，幸福也当属白色
白的纯洁，白的干净和永恒
可是，如果梦也是白的，一定是那个长相清秀的女人
耗尽了她半生心血，对它的白
爱到了极致，爱到了恐惧
2023.4.22
春哥乱弹：抓住事物“白”的特征，加以描写和渲染，表现出这“白”的盛大：“从县城一直通往山孔村的白，几场大雪都压不住的白”。诗人想象丰富，把“白”与香味、幸福、纯洁、永恒，甚至心血、爱、恐惧等联系起来，赋予了栀子花丰富的内涵，体现出情感的厚重。
3.五月辞（三等奖）
文/本色
日光斜栽时，“幻“发了三个同题
没一个适合北方的我
我只好把流年的记忆往前推了推
六月的渡口，又明亮了一截
半生张望，还在剔骨的生活
继续寻找返青的出口
穿越时空的散云，以俯视对望俯视
深情的部分，美成了惊呼
留在水影，船影，柳影
阳光，渴望，眉黛，是古老天空打开的天眼
我不加滤镜
只尝着竹筒粽子和奶茶
走进风插不进的阴影
种下动力和善变
春哥乱弹：这首诗最大的亮点是语言的独特让文字有了诗性，如“日光斜栽”中“斜栽”一词用得很形象，“渡口又明亮了一截”“走进风插不进的阴影”这样的句子都给人惊奇之感。什么是诗？就是让人惊奇、被同化、被感动，有着吸引人的魔性和戏剧性。其次是诗人的诚实，因为地域的不同，物候现象不一样，比如南方栀子、荷花开放，而北方可能就不是这样的情景，所以诗人开头表达自己的观点后，巧妙地“把流年的记忆往前推了推”（个人觉得应该是往后），从而为后面的行文作铺垫。
19.五月辞（三等奖）
文/土豆丝
为了证明女人是水做的
他想象自己是飘浮在大江大河大湖大海上的船
首先把自己身体掏空
放入佛经三百本
道经三百本，儒经三百本
看沉不沉。
放入川菜三百道，粤菜三百道，洋菜三百道
看沉不沉。
放入化妆品三百样，衣服三百样
甜言蜜语三百样，看沉不沉。
如果不沉，那一定是
因为在五月，沉的释义
有三百种
不沉是其中之一。
春哥乱弹：这首诗趣味横生，表达方式也别具一格，“为了证明女人是水做的”，其实就是为了获得心仪女子的芳心，那么怎样才能获得呢？诗人可谓是费尽了心思，首先要充实自己，“放入佛经”“道经”“儒经”，真是满腹经纶；其次要有生活情趣，会做各色菜肴；还能讨女人欢心，买化妆品、衣服，还要说甜言蜜语。诗人深得泡妞精髓，在此表达老生敬意，并遥祝泡妞成功。最后几句有韵味有哲思，沉（成）即是不沉（不成），不沉即是沉。道出了一个哲理：当女人含羞着说不喜欢你的时候，那就恭喜你。
9.五月辞（三等奖）
文/烟雨红尘
一，风的走向
加大码，花瓣挣扎了几番
逃离，叶子四面楚歌
我困顿在枯枝上的诗词，靠近绿
许多羽翅向外伸展，起飞
升温的水在每个人脸上
闪烁而倦怠
经过那些像植物拔节一样攀爬在钢筋，脚手架的人
风震动中带着呜咽——
二，雨的抚慰
雨来，毛孔细胞就会自然产生一种激越
这样的天气总想到父亲
松软后的土地能让他间苗时
省点力
这样他的皱褶就存不住阴云
想到他还能在日头下
与土地近距离商谈庄稼
的耕种与秋收
我不知道该用什么方式
抵达我内心的淡定
三，拱门里走出来的爱情
他们在花与果交融的季节
穿过月亮门
这样他们的爱情就像桂树
一样历久弥香
一波又一波的水流提醒我
要搬去自己湖泊中的石头
——那是我没有完成的重任
我要把那些无用的碎石
开凿成发光的器皿
春哥乱弹：诗人以组诗的形式，给读者呈现了五月的景致和自己的心绪，第一首重在写景，第二首重在怀人，第三首重在显志，三首既可独自成诗，也可组合为章。不过我得提醒喜欢写组诗的朋友，组诗的每一首诗歌都要围绕一个主题去表达，幸好这是五月，五月足够包容，只要与她有关的，都可以装下
27.五月辞（三等奖）
文/素素
雨水不多
不断上升的温度也让泪水干涸
打开窗户，看花事渐浓
栀子花是童话的外衣
而康乃馨的花香正与亲人相依偎
雨水从天而降，此时它比心中的泪更丰盈
亲人已在天堂里
清空了内心的悲伤
我在五月依然重复着陈词滥调
也许风是唯一的知情者
当月光放下梯子
我知道
你仍在春天里
也在流水里
春哥乱弹：把五月之景和五月之情相融合，具有打动人心的效果，诗贵在真实，唯真才能动人，不管是喜悦还是伤感。结尾的“你仍在春天里/也在流水里”一句很感人。
10.栀子花开（三等奖）
作者/方向（安徽）
晚风还是偏离了主题
从蛙鸣渐浓的田野吹过来，应该越过一堵矮墙
继续向屋后的紫竹林吹
它停下来了，站在一树寂静前
若有所思
这是院中唯一的一棵树，青青叶面上
站着一朵朵白色谛听
那双烟熏味很重的手从阴暗处移过来
一朵花轻轻离开了自己的母亲，来到另一个母亲的鬓角
中间的这一段距离，台阶消失了、树影消失了、黄昏消失了
木门前，那孤伶伶的白
像一盏油灯，穿过越来越薄的人间纸页
2023.4.28
春哥乱弹：“细节是诗歌的血肉，是情感的舞台。”（春哥语，哈哈）这首诗给读者呈现了两个细节，分别起到两个作用，一是晚风吹拂，渲染了背景；二是鬓角插花，抒发亲情。晚风吹拂的细节，以实写（从蛙鸣渐浓的田野吹过来）与虚写（想象“应该越过一堵矮墙/继续向屋后的紫竹林吹”）相结合，做得很好，但却有点累赘。“站着一朵白色谛听”，虽然用了拟人和通感两种修辞，但不通，建议改为：一朵栀子正在谛听。
1.五月辞
文/原雪
雨丝顺着额角流淌
梦是延续相思的方式
对望那一刻
许多话从心底涌出
我和你在时光中拥吻
碧绿的荷塘学会了宁静
崭新花蕊吐露情事
清风吹向海边
你是沙漠里珍贵水源
那璀璨的星辰只适合点缀
爱慕者的目光
让黑夜真正脱离本性
春哥乱弹：“梦是延续相思的方式”这句在第一节中显得多余，打乱了“相逢”这一场景的内在节奏，第二节可算是一个细节呈现，但比较粗略，第三节给人空的感觉，诗的主旨和情感的集中爆发或诗的余韵没有在此很好地体现出来。
2.一朵荷花伫立五月的中央
文/宋浏
因你为池塘点亮
一盏灯火
鱼儿游来游去
甘愿为芬芳的季节
唱一支歌
一朵荷花
莫非只有一个情感故事
你看，她伫立五月的中央
不袒护，不偏向
任何一方
2023-04-23.原创首发稿。
春哥乱弹：第一节的“灯火”寓意不明，如果是灯火寓意“荷花”，但语序有问题，应该是“为池塘点亮一盏灯火”；如果不是，那么寓意什么呢？第二节最后几句本是全诗的亮点，写出荷，茎的直，花的立，但用“一个故事”来比喻，不够妥帖。整首诗写得比较轻快，也有一定诗意
6.栀子花开
文/与宁
思念
在银色的冬季里
绽放春的青枝绿叶
或者
一袭月光中跳舞的栀子花
这个独好的季节
满树的洁白层叠
犹如一个美丽的梦境
梦境里
你我携手相伴红尘路上
阳光温柔了眉弯
河水起伏轻弹歌唱
微风在吹拂着爱恋蔓延
抒写世间醉人的篇章
山水唯美的句子
在我的梦里，已幻化成
一朵朵清丽的栀子花
似乎
在朦胧的月光下
等待一场花开来告白
春哥乱弹：开篇的引入，由冬而联想到初夏的栀子花，这跨度有点大，也冲淡了栀子花这个主要物象的内涵，诗中有些句子比较优美，但显得比较虚和空，没有落到实处，缺少了细节的描摹，这是当下诗歌的一个普遍问题：有句无篇。
8.栀子花开
文/王钟
如果可以
拉动纪年的卷轴
向前翻二十五页
青春校园拂过的香
萌动十六岁的花季
木楼外的一抺朝霞
爱上了一朵朵白色
飞舞的几只彩蝶
缠着一袭白裙的你
浅浅的风
打开五月的甜蜜
藏进一本席绢的小说里
你羞羞地翻开书
我远远地望着你
后来
你悄悄地走，走远了
后来的后来
栀子花开了，落了，又开了
春哥乱弹：这首诗写出了青春时节的小心境小情趣，第一节以回忆的手法引入，第二、三节描摹外物的情态和自己的心境，一外一内的对比处理得较好，但第四节落入窠臼，没有给人惊喜感，或者留下余味。一首诗歌，并不需要完整，也不需要面面俱到，只需在一个点上发力，把她写深，写透，写得情感饱满，就够了。
11.五月辞
文/冯果果
月光如滤网的鱼，几番打挺，又滑入大海
整个夜晚如同海面
你思想的倾角，是一个又一个暗礁
在水草深处设伏
我越来越惧怕，越来越惧怕
你越来越深邃
我越漂越远
我们共同喜欢的蔷薇网住了欲望
固定在加州旅馆的墙上
2023.5.2
春哥乱弹：这首诗通过月光、大海、漂泊者的意象，表达了一个独特的感受。“月光如滤网的鱼，几番打挺，又滑入大海”这样的写景很具个性化。我想重点谈最后一节，而且要改一下：我们不同的欲望网住了共同喜欢的蔷薇。这样就解释了上一节的你的“深邃”我的“漂远”，“不同的欲望”（不同的追求）才导致“深邃”“漂远”，分道扬镳，才导致“共同喜欢的蔷薇”（曾经的默契或承诺）被网住，“固定在加州旅馆的墙上”。这样才能和前文的“惧怕”相统一。
12.一朵荷花伫立五月的中央
文/少彰（苏州）
笼罩着整个苏城水域的烟岚
岸畔与杨柳，谈及波涛故事
对指间留下清香青萍，情有独钟
看见过一排排鸿雁，西去频回首
影子喜欢和鱼虾嬉戏，芦芨
村头担水，村中洗衣，纳鞋底
与灶台石磨，轻声细语，一粥
一菜，就笑弯眉睫的阿婆
一朵促织鸟鸣，收藏云逸温柔
红唇被蜻蜓吻着，耳畔笛声悠扬
流水灵魂灵动，曾在渊明兄
绪间轻歌曼舞，两三片蕊黄
跌进李白笔端，为七仙女祈愿
半开着的荷花伫立，惯着起伏丘陵
葱翠草木，透着无限生机五月的中央
期盼下一个五月，玫瑰更加灿烂
捡拾光阴，种植过高梁大豆
借蓑衣女孩，能雨中与君相逢
我想到了草尖上，把太阳缩小
可爱的露珠，墙角数枝梅
一直默默不语，倒挂穹宇
发现瓜秧根断了，残月，也想到
油盐酱醋茶，是否也有诗和远方
春哥乱弹：作者思维开阔，能由此及彼地展开联想和想象，语言也较为优美，但整首诗存在以下两个问题：一是个别词语表达不够准确，比如第一节中“对指间留下清香青萍”中的“对指”一词，不知什么意思，“影子喜欢和鱼虾嬉戏，芦芨”，嬉戏是动词，承接影子和鱼虾，然而“芦芨”是名词，在这里没有任何意义，或者没有表达清楚，如果要写，也应该是“影子喜欢和鱼虾在芦芨中嬉戏”，这样才通顺；二是如果要写，也应该是“影子喜欢和鱼虾在芦芨中嬉戏”，这样才通顺；二是整首诗有些散乱，主题不够明确，对主体“一朵荷花”的表现不充分，把标题改为“五月辞”要好些。
13.一朵荷花伫立五月的中央
文/向日葵(河北)
她有美丽的外衣
喜在阳光下绽放
笑，有糖果的味道
她将一生
都融入这片水域
风来是一首诗
雨来是一副画
秋来奉献了所有
有阳光妆容
无需打扮
素雅，一朵花
春哥乱弹：这首诗写得简洁明快，没有太多修饰，有大道为简的意味，最后一句修改一下：素雅，仅为一朵花。
16.栀子花开
文/绮霞（湖北）
观五月，栀子花相继盛开
白花瓣毫不吝啬，淡雅地舒展身姿
栀子花，润白丰美
芳香馥郁，有着霸道的气息
风阵阵吹拂，花随风摇曳
散发的清气，直入肺腑
三三两两的花朵，如出水芙蓉
纯白色的花瓣，片片柔和，丝丝分明
栀子花开，似水流年，忘却心殇
用海枯石烂的诺言，一生相伴
春哥乱弹：诗人从对栀子花的形、色、香进行了形象的描绘，但用语比较直白，诗味较淡，结尾表达心志，但来得稍微有点突兀，也就是说，前文在情绪方面的铺垫少了些。
17.五月辞
文/雪落
风从南方吹来
蔷薇花缓缓绽放
却嗅不到它的芬芳
漫步在路边说不出的忧伤
初夏的季节
依然把春装满胸膛
人面桃花
脑海中永远的影像
小麦在结籽
孕育她的果实
布谷鸟还没有醒来
湖水微波荡漾
莲叶田田
一支荷花开在水中央
春哥乱弹：诗中描写了五月的事物，但缺乏个性化，也就是少了一些独特的描写，整首诗情感的表达不够浓烈，仅仅是分散的画面的呈现，因此，主题还不够鲜明
18.栀子花又开
文/陕西马新宝
窗外，雨朦胧树朦胧
唯栀子花清晰又清香
美好的季节属于花
也属于青春年少
一曲同桌的你
一曲恋曲1990
二十世纪之交天府之恋
在无边落木萧萧下
蓉城城深草木亦深
看多了繁花锦簇
一条心河流淌的美好时光
才知道栀子花又开
是绝世的黄昏截流了一切
无可无不可
都尽在天涯海角
春哥乱弹：这首诗中规中矩，由现实引入回忆，再生发感慨，语言虽流畅，有一定美感，但缺乏亮眼的句子。
20.五月辞
洋洋
1.
唯天有汉
我将手里的阳光放入汉水
洗尽铅华，我曾将一个“汉”字
书写在纸上
这是一种权力，比如玉玺，帝王
也是一种使命感，比如社稷，宗庙
狼毫割破我的老茧
割破暮春，割破无边的守候
此刻我很疲倦，趴在桌上
请光芒洗涤我的忧伤
2.
我不是有意，将窗棂上的那只
麻雀，比喻成风干的墨汁
我只是把它当做一盏
被吹灭的灯，寻觅自己的脚印
汉是国风中的风
飘过群山，森林，村庄
以及城镇与宫殿，事物
在它怀中涅槃，又在它怀中无疾而终
文明的言辞在汉水里繁殖，流向远方
汉水在星辰下打坐
春天从她袖口里滑落，疼痛
只是雨点关切的事情，她笑却带着泪痕
像是忆起了什么，一粒石子击于水面
把一幅远古的画面打碎：
先人们从潮湿的壁画中走出
身影被往昔的暗淡所掩盖
无名的花环盘绕在时间之轴
编织着晚秋的凄迷
汉水拒绝今人的赞美
它热衷淳朴的表达
让骨质的韵律渗入腹地，抵达
深处的黑暗，那是一种距离今人
很近又很远的彼岸
3.
向北望，先人们
翻过了昆仑山，在马可波罗的指引下
听他讲述那些看不见的城市
石块坐在寂寞里，篝火
褪去雪花的衣衫
那最让我无法回避的山峰：
鹰眼，草木，马匹
扭曲的意象，我对这个时代的视线
让我咀嚼出这些词的绝望
而在《离骚》中
我捕捉到一个诗人的赞美
今人似乎遗忘了
水，不停地从山顶落下
与岩石撞击着创世的灵感
一株株植被披挂着露珠
目送他们远去，不知神是否目睹
有时间之泪滴落
今人似乎遗忘了
水，从岩石流到岩石
和鱼虫同唱，和枯草同眠
如果在夜晚的夜晚
它们也会被一粒沙子击破
这一季，河流已经出门
花朵正要出嫁，从三月到五月
野草站满迎风的土坡
大地喊出它们的名字
我在一段沉默的岁月里
用双脚献身于跋涉，云彩的阴影罩了过来
水立刻显得有了深度，我说不清是什么力量
让我安详得似一株水草
轻轻随波摇曳
春哥乱弹：诗人站在历史的高度抒写大地，有厚重感沧桑感，思维开阔，想象丰富，但整体有些散，缺少了凝聚一点狠狠击出的力量。
21.栀子花开
文/海纳百川
风儿轻轻地吹起
栀子花开了
便可以忘记
所有的伤痛
栀子花开了
栀子的芬芳
藏于心中
只要留住它
便可以记得
所有美好
世事都会被时间冲散
你说那一树栀子花
却年年再来
洁白如云朵于蓝天
难以细说
只有你懂。
春哥乱弹：带有散文的性质，少了诗味，语言也过于笼统概括，缺少细节的描摹，最后一句多余了。
22.栀子花开
文/蓝薇薇
当一场雨冲洗过后
初夏的记忆变得虚空
栀子花。层层的白
像光一样对视眼睛
那些延伸的叶脉上
有不规则的虫洞
时间从其中落下
构成另一个世界
一群五颜六色的蝴蝶
刚好穿过
春哥乱弹：抓住叶脉上的虫洞发挥想象，是本首诗的一个亮点，但还不够深入，结尾留有余白，给读者想象的空间，但开篇的引入，尤其是“记忆变得虚空”这句，和表现主体“栀子花”衔接得不够自然。
23.栀子花开
文/蓝色的爱
以为落雪了
风仍然在吹着
枝头，坐满着欢喜的许诺
是白色的
就在后院
在霜色的地上，我的眼睛里
正在酝酿一场
邂逅
春哥乱弹：这首诗简洁而有韵味，抓住事物“白”的特征加以想象，其中“坐满着”应该为“满坐着”，“是白色的”这句不要，要写白，就不要出现白，前面的“雪”和后文的“霜”就做得很好。
24.栀子花开
文/轻歌曼舞
桃红落尽
在黛玉花锄的悲怜声中
你，将浅夏牵来
芬芳氤氲中
与你对视
仿佛，穿越到了当年
那时，阳台上的栀子花含蕾蓄芳
心急的一两朵，恍若白孔雀开屏
已抢先绽放了嫣然，开出
淡淡的喜悦
那抖开的白
不亚于临凡仙子的羽衣——
浣洗干净的词语
亦恐难以完美呈现
你少女般的纯洁
那时，刚上中学的我们
常在月光下一起听歌
校草与校花的初恋
青涩、单纯
一如，这栀子花的绿叶、琼瓣
一年又一年
花开了谢，又谢了开
我早已淡忘了初恋时的喃呢私语
却经常梦回，那幽香萦绕的季节
不如，再做一回豆蔻少女
撷一朵半开的栀子花，别在胸前
将藏于花间的美丽与寂寞
悄悄大写
春哥乱弹：这首诗写得很优美，很细腻，但缺乏现代诗歌的一个特质——跳跃性，因此，这就给人一种平静的湖水，波澜不惊的感觉，没有心的悸动。结尾的“悄悄大写”，语感不够好，建议改成“悄悄放大”。
25.一朵荷花伫立五月的中央
外圆内方
小师傅打电话邀我去赏荷
并发来一张照片
听着，声音仿佛加了降噪
之前送他去
他拒绝见任何人
小荷含苞，略显迟疑
荷叶青青翠翠
绿，收敛了蝉鸣
诺大的接云寺琥珀在一滴露珠中
不知不觉间照片与外面的世界
取得了联系
五月靠此刻停顿
仿佛从不啮合红尘的履痕
造访一方灵性的池塘
需身负一座桥
春哥乱弹：第一节以叙事诗的形式呈现，但后文不见事，只见景，前后融合度不够，另外，景是荷塘之景，感是荷塘之感（造访一方灵性的池塘/需身负一座桥），因此那“一朵荷花”突显不够。
26.一朵荷花伫立五月的中央
文/蝶恋花（内蒙古）
从躺平到立于高位，经历多少寒霜
今天终于见证，风雨过后是彩虹
远山近郊，蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓
大批流动的声音，向中间围拢聚合
只是想将惬意举得更高
高过一朵花，该有的矜持
高过一种殊荣，该有的地位与掌声
吉他舞步伴随扭动的腰肢
如同萤火点亮夜空，震颤荷的心扉
不止是出水芙蓉
静美。诠释低调奢华
夜空回荡躁动，势必要频频点头
以一种倔强
去诠释暴风雨过后的酣畅淋漓
朋友圈、微信、快手小视频
一朵荷的故事，如雨后春笋般盛放
许多猎艳的手臂，伸出掌心
欲将她打包速递回家
春哥乱弹：整首诗紧紧扣着“一朵荷花”来写，在写景和抒情中渗入现代元素，但一些语句比较平庸，如“今天终于见证，风雨过后是彩虹”“诠释低调奢华”“如雨后春笋般盛放”等，这样的句子缺乏独特性，像“大批流动的声音，向中间围拢聚合”“欲将她打包速递回家”才有诗味。
2023.5.12
五月辞
文/黑小白
我再次来到这面山坡上
和七年前一样
天空阴沉，青草刚绿
一群低鸣的鹰顺着山梁来回滑翔
它们始终居于高处
与土地上不断涌生的悲凉
保持一双翅膀的距离
而我，在这个寒冷的午后
毫无准备地走进夏天
走进关于你的一切记忆
你嫁人的村子
一直是你的名字
而你真正的名字几乎没人提起
你普通到让我相信
毫不起眼的坟头，是你最后的善良
——一生如此拥挤
所以允许我，未能精准地找到你
但隔着那么多人
我还是想起了你的名字
五月的风突然就暖和了很多
春哥乱弹：五月忆亲人，天空的高远和人家的亲情较为完美地契合，诗人以细腻的笔触，饱满的深情抒写了对一个平凡的亲人思念。
支持稿
◎栀子花开
文/戎子
白色的，白色的
无数的花这一刻浮出来
香是美人的香，美人吟归
那些白自顾自地展开
风去了何方，带来
无边的轻语
挑一缕唐诗宋词来点缀
听沉醉的火花
砚墨于花涧
长袖拂拭的女子游戏在洁白的尘缘
◎一朵荷花伫立五月的中央
文／春哥
她的腰肢是水做的
我在池塘边看她舞蹈，绿裙飘飞
她蕊上的一点红
让胭脂低头
即使等三千年，也等不到这样的意境
我只是偶尔打马经过
停贮一刻，就多么惊艳
五月，她快开了
荷花是蔓上的一杯酒，仿佛
她唇边醉过的蛋糕
她踮起的脚尖
轻轻一转，山河也颠倒，人间亦无色
