夜微凉

文/午后

寂静。墙角一只酒瓶踢翻了猫

向来沉默的老巷缩一缩领口，继续沉默

【南浦学诗笔记】午后作品《夜微凉》解读

【解读式一】

        ”寂静。”，此处用一个句号，而不是逗号或者顿号或者等等，我看用意有二：一，特别强调寂静；二，说明寂静之久。接下来（不是紧接下来），‘’墙角一只酒瓶踢翻了猫‘’，这是以动衬静的手法，也是古人所说的‘’无理而妙‘’的句子。将‘’酒瓶‘’人格化，用具象的事件进一层描摹寂静，这一‘’踢’’，这一声‘’喵‘’，暂时划破夜空，然后又归于寂静。与日本诗人松尾芭蕉的那首著名的俳句《古池》异曲同工。

        再看第二行：‘’向来沉默的老巷缩一缩领口，继续沉默‘’，这‘喵’的一声，划破夜空，也惊动了被人格化的‘老巷’，赋予了他‘沉默’，‘缩一缩领口’， 也是无理而妙，形象传神。而‘’寂静、猫叫，沉默，缩一缩领口，继续沉默‘’，从不同的角度加重了这夜的寒意。

        如果说‘’沉默的老巷缩一缩领口‘’比较严肃的话，而‘’一只酒瓶踢翻了猫‘’就显得比较风趣了，这就是所谓的‘’亦庄亦谐‘’。

【解读式二】

        午后这首《夜微凉》，两行，三句话。

        先看第一行：“寂静。墙角一只酒瓶踢翻了猫”，难道真是一只酒瓶踢翻了猫吗？也是，也不是。所谓不是，我们可以把它看作是一个倒装句，侧重点在酒瓶。反转过来应该是：一只猫将酒瓶踢翻，或者一只猫踢翻了酒瓶，由倒装句变成了叙述句，而侧重点就是猫了。这种表现手法古以有之。杜甫‘香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’最为典型，在此不多解释，若感兴趣，可以翻阅周振甫《诗词例话》侧重和倒装一章。一只酒瓶踢翻了猫是无理而妙，那么一只猫踢翻了酒瓶就是顺理成章。空酒瓶被踢翻发出的声音和猫惊吓后发出的尖叫混音在一起，‘寂静’又进了一步强调。

        再看第二行：“向来沉默的老巷缩一缩领口，继续沉默”，难道真是老巷在沉默在缩一缩领口吗？也不是。所谓不是，此处作者采用了颇具春秋笔法意义的省略，省略了一个人，或者说隐藏了一个人，完整写出来应该是这样：向来沉默的他在老巷缩一缩领口，继续沉默。这是我读到此诗的第一直觉。这个‘他’是沉默地站在老巷，还是沉默地迈着沉重且缓慢的脚步走在老巷，作者没有交代，但我更愿意想象成：向来沉默的他在老巷缩一缩领口，继续前行。

        多义、歧义、不确定，使得这首诗变化多端，内涵丰富。另外，这首诗有如惊悚片的开场白，缓慢中透出潇飒的气氛。

        诗如禅，只可意会，不能言传，品之有味，一经解析，味道就寡淡了一大半，这也是没有办法的办法。

小雪

文/午后

甚至，本来是一个女孩的名字

在远山杉木林间

她缓缓地取出奁盒中的粉底

【寒山石微型诗例话0406】

        清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”比如描写雪花，有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的一夜梨花盛开之喻，有“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”之以席来拟雪花之大的夸张，也有“未若柳絮因风起”之以柳絮飘飞言其满天飞舞。

      而午后的《小雪》，似有神来之笔：

     “甚至”二字起笔，便包含了对雪花的林林总总的比拟。其实，没有必要想那么多，“小雪”“本来是一个女孩的名字”。作者独辟蹊径，以少女的洁白之色、轻盈之舞、美丽之姿，新颖绝妙地展现出雪花之态，既出人意料，又令人拍案叫绝。基于这一个贴切传神的比拟，接下来的抒写就顺理成章了。芊芊女孩、悠悠远山、挺拔的杉木林，构成了一幅美轮美奂的童话般画面。“她缓缓地取出奁盒中的粉底”，白了人间。

        中间的空行也耐人寻味，给人一种仙女下凡的过渡感。

        人常说：“第一个把女人比作鲜花的是天才，第二个把女人比作鲜花的是庸才，第三个把女人比作鲜花的是蠢才。”诗之创新，就在于能从寻常事物中发现不寻常之处，构思新颖，与众不同。把“小雪”称之为“一个女孩的名字”，这真是天才的奇思妙想。

         或许，一首精妙的微型诗，往往就在一个“奇”字。

在水一方

文/午后

那时雨季，芦苇还没有

抽穗。烟岸衔不住春水

落花及一把伞滑过汛期

【杨泽钦赏评】

        此诗构思高妙，意境优美，情深意长，婉约动人。一句“那时雨季”，把忘不掉的思念引入深深的回忆中，言明约会的时间。“芦苇”摇曳，心旌不定；未曾“抽穗”，一写青涩，二埋下“不遇”的伏笔。“烟岸”，约会的地点；“落花及一把伞”，以借代手法，点出约会的伊人。诗中时间、地点、人物皆备，宛如一微型小说。情节随景物发展，结果是“滑过汛期”，伊人未至。此诗真可谓“落花有意随流水，流水无情恋落花”；一把诗情画意的伞，留在记忆里，既是“无可奈何花落去”，又是“道是无晴却有晴”。此诗张力极大，一笔三场景：一是曾经有过的美丽邂逅；二是约会不遇；三是当下的回味。此诗最为绝妙者，诗中不见一个情字，而处处是情；不见一美字，而处处凄美。容情于景，以景抒情，诗人深得古人白描手法精髓。在至情至美的微型诗中，此诗可称为一个高峰。

柳堤

文/午后

试着，在春的裂缝中

渲染一尾晨曦

让所有的鸟鸣蜂拥而至

【郑国贤读诗】

        午后先生的微型诗《柳堤》是一首由文字构筑，融入绘画、音乐等艺术元素的载体，拥有多角度多层次的欣赏内涵。

        粗略感受：“渲染”的借用，使得微诗呈现的画面更加亮眼；“晨曦”中的“春”，让和煦而清新的气息扑面而来；蜂拥的“鸟鸣”，比人工演奏的乐曲还真实而动听；修辞的巧妙运用，令诗意丰盈而灵动。

        细品感悟：也许应用了近观放大法，把“垂下绿丝”联想成“春的裂缝”；或者应用了远眺缩景法，把回“春”的“柳堤”联想成在山水间划出的一道“裂缝”；利用视感的“错觉”，让诗语陌生化，增强感染力。“渲染”，或指柳枝上新芽“挤”出一点小空间，叶子生长“洇”开一片大绿意，将绘画技法恰当地应用于诗歌写作，产生了新奇效应。“一尾晨曦”，应是漏过柳绿丛中的一缕，甚至一片晨光，如游鱼闪动的鳞光，搅醒鸟儿的清梦，出新的隐喻，体现作者的洞察力和想象力；悠扬的“鸟鸣”此起彼落，越来越闹，呈现“蜂拥”态势，出彩的通感，源于作者对声音的感悟。“试着……”，本是一种谦逊的创意，“所有……而至”，却是意料之外的效果，首尾形成强烈对比，让读者产生“出乎意料”的感觉，从而提升微诗的欣赏价值与韵味。

不着边际四题（微组）

文/午后

1.风

这次，经幡和心都没动

却因有某些刻意

仍，成不了佛

2.花

你折下，是种超度

我不能。所以不忍

而我们的微笑，向来无边

3.雪

又用苍茫来搪塞苍白

又用梅来点缀苍茫

又用红来形容，无辜的梅

4.月

说是好诗者的老道具

未免偏颇。怎不说她

由古至今不间断地叨扰

【尘归读感】

        这组诗闯进我眼里，我心就沉沦。不是唯美的诗语，而是诗中领悟意境。“风动幡动是因为心动”，这是佛学之语。但诗作者拿《风》为题，第一句“这次，经幡和心都没动”却“仍成不了佛”，难道是没风或风没动？没风，诗作者不会拿《风》为题，更不可能没动的风，这是违反自然常态的，所以就有了第二句“却因为某些刻意”。这一首明显感觉诗作者对于禅学有比较深的研究。

        第二首《花》，大家都知道“佛陀拈花迦叶一笑”禅宗公案，这段公案被视为禅宗的起端。诗作者说，“你折下 ，是种超度”，“而我们的微笑，向来无边”。一直以来我没想明白，迦叶微笑的含义。为何佛陀看迦叶微笑就知道他被超度了，就传了迦叶心法？这微笑包含什么？这是我的疑问，在读到这诗“无边”二字时好似有所触动。

        读到《雪》这首，我乐了，这雪也是惹祸的根源啊！不是吗，又用苍茫搪塞苍白，又用梅来点缀苍白，还又用红去形容梅，谁让梅颠过来倒过去，都是为雪所祸啊。这首诗风趣在冷静语言之外，可谓冷幽默了吧。

       《月》，我也赞成诗作者为诗人拿月作道具叫屈！若不是这月由古至今，无论近远地盈亏圆缺，不间断地夜夜叨扰，怎会有诗人拿它作为思乡念亲的道具呢。

        这一组诗，如果诗人对于禅意对于生活对于自然，没有深刻领悟，也就不会有这组《不着边际》，更不会有我这一通的胡言乱语了。

紫陌作品