《七律•春情有味》
详 析
吴新来
东风吟唱破心囚，
天地垂仁竞未休。
粉润虫爬花细语，
枝柔雀跃水欢流。
谁家彩笔调千色？
暖意清光溢九州。
对景呵呵长一笑，
人生有味自风流！
注：①心囚，囚禁心的笼子，意为心被笼子囚禁了一样。垂仁，意取自《道德经》，指天地无私，对众生万物都怀有仁德之心。②有味，指有真正实在的意味。与陶渊明“此中有真意”之内涵相类
详析：
清代著名文论家张惠言有《水调歌头》五首，其句云：“东风无一事，妆出万重花。闲来阅遍花影，唯有月钩斜（qia，阳平声）。”句意是说，上天给了我们这么美好的万重花朵，却没人欣赏，只有天上的那一钩残月把花和影都赏了个遍。这是为何呀？是花美不值得欣赏吗？还是上天仁慈不够、不公？都不是，是有些人追求功名利禄去了，没时间；亦或是很多人还没有被真正触动，或视而不见，或触而难言。
作者却是例外，他是一个“灵心善感起情思”的人。在经历了感情的痛苦、仕途的磨难后，他更加钟爱春花，也更加钟爱春虫、春鸟、春枝、春水、春风、春光。他感到春天的一切都是那么的美好，那么的富有生机，那么的充满柔情。它们是上天的使者，给作者带来慰藉，带来生机。看见它们，作者心的阴霾为之一扫，心的囚笼为之一破，心的活力为之一新。
所以，作者一改“常为精魄断肠诗”的悲伤、苦闷，用满腔的激情唱出了对春的赞美和热爱。
不仅如此，作者在与春进行交融、对话后，对人生态度有了改变，再不是沉沦，而是多了一份豁达，“对景呵呵长一笑”，大有了李白“仰天一笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的豪迈；对人生意义也有了新的感悟，认定“心有多欢，路就多畅”！生活不要被“心囚”所禁锢，囚笼一破，春心自来。正如张惠言所云：“花外春来路，芳草不曾遮（zha，阴平声）。”生活只要过得有滋有味，这就是潇洒的人生！这就是风流的人生！
从这个意义上讲，“人生有味自风流”一句，正是作者给平凡的生活赋予了更加积极的态度。这是对平凡生活的升华！是对苏轼“人生有味是清欢”这一感慨的升华！也是对生命意义的升华！本诗的思想价值，也因此得到集中体现。
以上，是对这首诗的思想进行的分析。再就艺术手法稍作分析。
首联首句，前四字叙说“东风吹拂”这件事，后三字却是叙描“破心囚”这种情。按理第二句也要顺着重点叙说的“东风”一事说下去，可是，整句忽然转到“天地垂仁”上。从字面讲，接着的“破心囚”、“竞未休”各与相衔接的前面四字有点离断之感。首联与颔联也是如此，前者叙事，后者描景。而从描景的角度看，颔联描小景，对象是动植物，特点是密实；颈联描大景，对象是光和色，特点是宏大。尾联又宕开，写心态，写感悟。
这种“语词上并不直接联贯，但意义仍能曲折相通”的写法，既可用之于句，也可用之于联与篇。在黄永武《中国诗学》设计篇中，被称之为“语不接而意接”的手法。其好处是形成波澜，增加容量，扩大内涵。
杜甫、李商隐、黄庭坚等人，常用此法。如杜牧“六朝文物草连空，天淡云开古今同。”前句为“叙事加写景”，也是“时间加空间”；后句为“写景加叙事”，也是“空间加时间”。
本诗首联也采用了此法，时空交汇，情事交融。全篇也是在这样的转换之中，将情、事、景三者有机结合，相互衬托，相互激荡，逐步把思想感情推向高潮。
中间两联也具特色，一是对比明显、强烈。就大小对比讲，小的至于爬虫，显示体察入微；大的至于天地，展现胸襟阔大。就虚实对比讲，颌联描写密实，意象丰富；颈联描写宏大，意象空灵。通过对比，增强了文意的张力。二是形容词、动词选用精当，画面如在目前。通过两者，把春的生机描绘得十分浓烈，把对春的热爱表达得十分饱满。
每首诗根据表达需要，可以釆用不同的结尾。本诗尾联曾有三种选择，另外两种：一是“对景呵呵长一笑，春情有意作何求？”一是“常得春情来顾我，人生有味作何求？”三种结尾各有千秋，选择哪种，视各人的情感与境界而定！
作者最终选择了现在的尾联。理由是：“对景”一句，收束沉稳，“一笑”之内为情，“一笑”之外为景，从情和景两方面，分别对首联和中间两联的内涵，作出了回应和扩展。“人生”一句，“自风流”比“作何求”的格局要高许多。全句既升华了全诗的思想，也可以顺着“人生有味是清欢”之意，展开各自的“有味”想象。无论“清欢”也好，无论“其它”也罢，只要“有味”，自会感觉人生风流。这样一想，其结尾不也留有了想象的空间而耐人寻味？
作者简介：
吴新来，大学文化，通城县委宣传部副部长。系湖北省诗词学会、湖北省楹联学会会员，咸宁市评论家协会理事。学术论文《浅论<卜算子>的句式格律——由一首词的评判引起的思考》《“孤平”新说与拗句新解——对王力“孤平说”的质疑》分别发表在《湖北科技学院学报》上。有多副对联入选《中国对联集成•湖北卷》，多首诗词入选《新时代诗典》《新诗百年•中国当代诗人佳作选》《感动中国的醉美诗文》。
换一换
