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榜上老师名单：
1.汪凤森2.莫祖颖3.张丽辉4.李广恒5.柯美柘（2首)6.郑举纲7.丘开富8.凌赣文9.李新萍10.野鹤11.成人之美12..赵思含13.海纳百川14.一剪梅15.青青子衿（2首）16.世外桃源 17-日月
1.清平乐•咏竹
汪凤森（黑龙江）
毛竹清远，松翠梅红伴。嫩笋丛生轻花绽，砌曲横枝柔展。
斗雪傲骨威然，凌云壮志鸿轩。亮节高风虎胆，虚怀若谷心禅。
2.清平乐·今生无悔
莫祖颖(广东)
春来景秀，大地繁花茂。美好天时多邂逅。相遇情人永久。
且把真意来留。谁知壮志难酬。一笑英名不假，今生傲骨芳流。
静沐暖阳收录
3.清平乐•江南春时湖光景
文/张丽辉（湖南）
天晴水绿，游客轻舟逐。划过一湖清水沐。远眺夕阳晖煜。
春水云间浮天，轻舟湖面呈眠。静谥安祥美景。宛如画境萦牵。
李广恒收录
4.清平乐·秋
文/李广恒
篱前菊绽，望断南飞雁。果硕谷香枫灿烂，
送爽金风缱绻。
月影桂树含情，寒蛩客鸟悲鸣。墨客题诗作画，农夫喜望秋盈。
5.清平乐·春分
柯美柘
匀分昼夜，绿欲春饶野。燕舞莺飞新桑柘。细雨欢娱问舍。
喜得水满田肥，当知鸭暖清溪。裤腿高悬略地，银锄独步余晖。
6.清平乐.《虎耕图》
郑举纲
临摹寄语。犁套松岗虎。巧取奇材描肺腑。猛兽平阳何踞？
振怒万涧飙熊。咆啸千岭劲风。受训服耕阡陌，山君身骨难弓！
汪凤森收录
7.【清平乐】•春分 （李白体）
丘富开（福建长汀）
杜鹃含笑。庆贺春分到。蝶舞蜂飞花丛绕。桃李娇妍争俏。
百姓播种弯腰。万民除草辛劳。廪实粮丰富庶，家和邻睦风骚。
8.【清平乐】·春曲（李白体）
凌赣文
烟绕细柳。风逸双莺偶。蝶舞蜂鸣鸥鹭秀。紫燕谐嬉欢奏。
灵鹊碧树吟春。浮云翠岭栖身。渐去冰寒暖至，群芳南国江滨。
9.【清平乐】·春日（李白体）
文/李新萍
馨香一缕，帘幕深些许。敢是微凉关宿雨，万朵娇柔难
举。
子规啼破声声，花开花谢无凭。姹紫嫣红消瘦，诗人自古多情。
10.清平乐 初春
文/野鹤
春寒乍暖，几处莺声软，流水小桥连两岸，浓绿新晴忽见。新柳向晚堆烟，幽兰晨晓弄鲜。白雪杨春欲是，下里巴世人间。
（海纳百川收录）
11.清平乐.白玉兰
文/成人之美
留花不住，草毯香铺路。恭让栖枝欢鸟语，迎蝶拂裳缓步。
芳蕊仰咏云天，素梢迟露翠颜。雨落馨樽醉客，风忆寞境诗仙。
注：李白玉兰诗“若无清风吹，香气为谁发。”落寞心情可见……
12.清平乐·贺开封市《诗词大观》创刊两周年
文／赵偲含（李白体）
千年古汴，墨客诗文灿。挥笔深情新曲献，丽日芳菲相伴。
一册词赋书连，两载你我情牵，齐聚众贤称赞，大江南北传观。
张丽辉收录
13.【清平乐】春韵
海纳百川
和风缕细，轻拂清渠水。碧柳枝垂绦飘曳，恰钓春光醉美
穿树紫燕飞欢，催耕布谷歌传，汽笛声声机转，农家播种无闲。
14.清平乐 春分
文/一剪梅
轻风细雨。千里桃花舞，戏蝶游蜂香园谱。远色轻雷犹睹。
谁把画季平分。青山碧水含欣。至此乡心日暖。清幽客路人亲。
15.清平乐·秋思（李白体）
青青子衿
江天秋暮。一阵黄昏雨。落叶残红随风舞。雁影南云漫渡。
昨昔旧爱忧思。今朝孤影锁眉。偏想离觞別怨，暗藏心绪谁知。
16.清平乐·窗外秋景
青青子衿
窗前柚子。垂坠篱边外。菊绽桂香留人醉。正是金黄夺翠。
虽是秀岭秋枫。无意皓月当空。斟酒吟诗独饮，星眼闪泪愁容。
世外桃源收录
17.清平乐·春夜
文/柯美柘
轻言细语。对镜灯苗舞，袖掩残香分离诉。只怕孤身愁苦。
但愿此去平安。唯求在外心宽。不想腰缠富贵，多思故里田园。
静沐暖阳收录
，18.清平乐·惜春
文/世外桃源
春光正好。气泽晴阳照。杨柳依依云芳袅，桃靥枝头巧笑。
最怕时尽摧枝，终将花落成泥。胜美难留情掠，总恋倩影丰姿。
李广恒收录
清平乐 松
文/日月（敬金忠）
青春永驻，峭壁悬崖处。走过春秋难知数，巳是參天大树。
久瞰世上风情，空怜天下苍生。几度繁华萧瑟，仍然不语峥嵘。
第十一讲
词的章法之二平起·清平乐
这节课我们继续学习词的章法结构和介绍词牌《清平乐》
一、平起
写文章讲究所谓“虎头”、“豹尾”，旨在开篇夺人眼目，结处挺劲有力。词的起和结同样的重要，关乎到整首词的情味、意境和风格，前人词话有很多的概述。先先说“起”，沈义父《乐府指迷》称：“大抵起句便见所咏之意，不可泛进闲事，方入主意。咏物尤不可泛。”意思是说，我们写起句，不要什么都写，不要拖泥带水，咏物词更是如此。刘熙载《词概》里说：“余谓起、收、对三者皆不可忽。大抵起句非渐引即顿入，其妙在笔未到而气已吞。”就是说：起句、结句和对偶都可以忽视，一般起句不是渐渐地引入——“平起”，就是空穴而来——“陡起”，最好是笔还没有到，而气势已经起来了。 陆辅之《词旨》说：“对句好可得，起句好难得，收拾全藉出场。”这句话意思很简单：对句相对来说，好做，起句做好就难做了。它是整首词的出场戏。这些大师们，对 “起”的方法和重要性作了概括式的点评。唐宋词的起法主要分为“陡起”和“平起”两种。上节课我们学习了“陡起”，今天我们就来交流“平起”。
所谓“平起”，是与“陡起”相对而言。意思是指词之发端无论抒情还是状景都以蕴藉谐婉为特征。（蕴藉--隐藏而不外露，谐婉--和谐婉转。）比较重视用字表意的工稳平和，就是和“顿入”比较，做相对的“渐引”。唐宋词的发端大多数都是平起，大致可分为以下几类：景起、情起、事起。
1、景起。这种平起的方式最多见。正如清人沈雄《古今词话》说：“起句言景者多，言情者少，叙事者更少。质实则苦生涩，清空则流宽易。”意思是说起句写景的句子多，言情的句子少，叙事的则更少。这是因为起句写景或言情，容易使词句具有高度的概括性，容易起到笼罩全篇的作用，并且写景言情的句子，灵动、不质实、不生涩。从实际来看，前人所作的词大多具备这个特点，多以写景为开端，借以营造特定的、抒情氛围。在作了充足的铺垫渲染之后，再慢慢地切入情语，往往能收到韵远情深的艺术效果，因此，上景下情的结构最为常见。如：
菩萨蛮（魏夫人）
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。(堤dī)
作者魏夫人的名字失传，她是襄阳（今属湖北）人。文学家魏泰的姐姐，宰相曾布的老婆，封为鲁国夫人，所以称魏夫人。现在存她的词有十四首，语言比较清丽，音调比较谐婉，后人对她的词评价很高。周泳先编辑有《鲁国夫人词》。
赏析：这首词抒写离人相思之情。上片着意描写春景。楼台影动，鸳鸯惊起。杏花出墙，斜阳掩映，溪山如画，春色满目。下片借景抒情。每日在溪头路边徘徊，虽已三见柳絮纷飞，而离人犹未归来。对此良辰美景，不禁触动绵绵相思之情。全词婉柔蕴藉，优美自然。
朱晦（huì）庵说：“本朝妇女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”（《词林纪事》卷十九）（易安—李清照）
薛砺若在《宋词通论》说，魏夫人虽不能与易安并论，但在女作家中，确为超群出众之才。词中名句如“隔岸两三家，出墙红杏花”，就算是和当时的各位才人比较，也能算得上是相当出色的句子了。
本词写女子的怀思之情。起二句状景，描写夕阳映照下的溪水青山、楼台倒影与水中嬉戏的鸳鸯，动静相宜一派柔和静美的图景。而“鸳鸯”二字，则已为篇末的相思情怀埋下伏笔。
从全篇看，由上片的摹（mó）景到过片的渐露本意，一直到结语处点明题旨，由景及情，一路渐次写来，运笔极为从容。“溪山”二句主要起铺垫引叙的作用。大家注意过片！上片写景或者叙事，下片抒情或者议论，过片首重抒情或者议论。还是来看这首词：
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
过片：绿杨堤下路，早晚溪边去。前半句仍然写景，后半句就转到情了。
有时景语作为发端还能够起到笼罩全篇的作用，颇能看出词人思致的细密与章法的浑成。如：
清平乐（毛熙震）
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。正是消魂时节，东风满树花飞。
这首词也是写春闺幽怨的。上片写暮春晚天疏雨的背景：暮春时节，庭户寂寞，粉蝶穿槛，疏雨黄昏。由“寂寞闲庭户”，粉蝶双飞舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁独倚闺帷”是整个画面的中心所在，也就是画中主人公的情态表现。东风送暖，落红成阵。此情此景，令人魂销。闺中人独自含愁，根本没有心情料理玉炉香烟。“销魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶双双”而来。最后以东风一阵、满树花飞结尾，既与起笔暮春景色相合，又有暗喻美人迟暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。
这首词写景状物多用白描，清丽疏淡，情味蕴藉，与“花间”浓丽香艳、镂（lòu）金错彩的词风不一样。作者写的闺中人，不描摹她的体态衣妆，不明言她的多情善感，除了“含愁”一句，正面点明她的期待与失望，再以“玉炉”一句烘托她的期待之久，相思之苦，其余各句，都是在景物描写中带出她的形影与神态，这正是词论家所称赞的融情入景的功力。前人论词的章法，讲究“短章蕴藉”，言尽而意不尽。这首词就是一首情景相生、含蓄蕴藉的佳作。这种情在言外的意蕴，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人寻味的魅力。尤其篇末“东风满树花飞”一句，形象凄艳，余韵悠长。
这首词写春愁极为深婉蕴藉。除了“含愁独倚”和“消魂”两处比较明晰地透露出闺中人的伤春情绪，其余的都是以景语作渲染烘托。开篇两句点出暮春时节和空寂庭院，流露出淡淡愁思。以下无论是蝴蝶飞舞、黄昏疏雨，或是炉烟静袅、落花飘飞，都不离头二句所写时令——暮春，与地点——空庭，及感情——寂寞。构思缜密了，笔法自然流丽。这是初学写词常用的手法，在开篇就把全词的基调全部确定，以下所写内容无论是状景还是言情，都不离此基调。
简单地说，就是先给整首词先画个框框，后面的内容只能照着框框填，出框了，就是离题了！初填小令，不宜大开大合，以婉转细腻为好，只要不合掌，啰嗦一点总比不着边际要好！还要注意过片“含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。”此处，“含愁独倚” 转情了。而王安石《桂枝香•金陵怀古》的起句不仅笼罩全篇，而且有苍茫阔远之境：
登临送目。正故国晚秋，天气初肃（sù）。千里澄江似练，翠峰如簇（cù）。归帆去棹斜阳里，背西风、酒旗斜矗（chù）。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝往事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
开篇四字“登临送目”，简单有力，能包笼全词，醒人耳目。以下写景抒情，都是由这四字引发，笼罩于“登临送目”之中。这首词的景物的开阔以及情意的苍凉自然拍合，起句意境浑成，令人赞叹。前面说到小令要婉转细腻，这是因为受到篇幅的限制，而长调由于字数多，一庭一院之景已不能满足需要，反倒需要大开大合，目中所见、心中所想尽可随口道来，只要不离题，天地山川，古今中外怎么写都行。大家看王安石这首《桂枝香》，上片起句“登临送目”然后把眼中能看到的都写出来，怕看到的东西少，内容不够写，还要“登临”，就是站到高处去看。看的远了，说的多了，收不回来了，怎么办？准备过片以一句“画图难足”做结，本来口若悬河、滔滔不绝，却戛（jiá）然而止，来了一句“画图难足”，就是说一幅画都画不下了，自然就把目光收回来了，这就是高手驾驭文字的能力！下片从过片的“念往昔”到煞尾的“至今”是一样的道理。还是注意过片“念往昔、繁华竞逐。”转到议论了。这里，作者用了“念往昔”三字，领起下片的整个议论抒情：“念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟（jiē）荣辱。六朝往事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”历史、人物、建筑、风景俱在此一叹之中！我们在讲领字的时候，曾经举了很多三个字的领字，这里面有很多是转向议论的词汇，比如“忆往昔、当此际、忆曾经、算而今、想当年”等等，这样的词，用在过片作为转折的关键词，都非常好。既不会给人断裂的感觉，又能自然的领起下文。我们在填词时不妨多注意一下这种用法。尤其是利用过片做时空的转移的时候，很简单的几个字，就能够做到！
2、情起
如前述沈雄所言词中起句写景多，抒情叙事少，这是由于词贵婉约蕴藉，以情或事为起难免“质实”、“生涩”，失去柔婉的韵味，不符合词的审美特质。不过，以情发端的词作若能精心构思，同样可以收到动人的艺术效果。如：
诉衷情（顾夐xuàn）
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛（liǎn），月将沉。争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
全词大意：漫漫长夜你撇下我远走到哪里？没有一点音讯。香阁门儿关上，眉儿紧紧皱起，月亮就要西沉。怎么忍心不把你追寻？怨恨这孤眠独寝。只有换我的心，变作你的心，你才会知道这相思有多么深。
发端以问句领起。以“永夜”的冷落氛围，衬托“抛人”者不知何处的无情，别有一番凄切的滋味，而相思者的无奈之情与幽咽之音仿佛可以从字句间透出。“绝来音”三个字补足首句的意思，越显的沉痛。接着“香阁掩”五句层层抒写相思者辗转难眠的凄怨，最终道出情痴之语。全词以情起，以情结，笔意流转，首尾相接。起头虽然显得比较直，但是，好就好在、以情真意挚打动人心，典型地体现了初期词作的艺术特征。又如欧阳修《玉楼春》：
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。（欹念qī，古同“攲”，是指倾斜。出自于“吾闻宥yòu坐之器者，虚则欹。）”
这首词是作者的早期作品。它受到五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
起头句“别后不知君远近”是恨的缘由。因为不知亲人的行踪，所以，触景皆生出凄凉、郁闷，而且无时无处不是如此。“多少”，“不知多少”的意思，以模糊的语言，表示很多的闷。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了三个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。“无书”回应首句的“不知”，而且欲知无由，她只有沉浸“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三个字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力地渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，本来是“寻常景物”，但是，对于亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦的情绪。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，所以特意斜靠着孤枕，幻想梦中能寻觅到 现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到了结句，哀婉幽怨的情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊（jùn），欧阳永叔得其深”。俊：清新俊逸，指冯延巳的语言文章，清美新颖，不落俗套。深：发人深思，指冯延巳的语言文章，有深刻的含意，耐人寻味。“欧阳永叔得其深”这句话，精辟地指出了欧阳修词婉约深沉的特点。以这首词而言，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中有婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
这首词的起句也是直接抒情，落笔便点明别后的相思抑郁。整首词以抒情为主，情景交融，景语不多，却恰到好处地把情融进其中。可见，只要精心的构思和布局，情真意切，词以情开篇同样可以做到沉挚感人又绝不生涩。注意：以情开篇，感情一定要真挚，要做到让读者感同身受。才能引起共鸣。比如我们引用过的李煜的浪淘沙“往事只堪哀”李清照的“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”等等，这点大家要多加注意！
3、事起
唐宋词还有一些作品是以叙事起笔的。如苏轼《临江仙》：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。(縠hú 有皱纹的纱。)小舟从此逝，江海寄余生。
本词大意：夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟，鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。经常愤恨这个躯体不属于我自己，什么时候能忘却为功名利禄而不去奔竞钻营！夜深风静波光粼粼。真想乘上小船从此消逝，在江河湖海了却余生。
这首词是苏轼被降职后贬到黄州，醉酒抒怀之作，作于神宗元丰五年，也就是苏轼被贬黄州的第三年。词的上片写夜饮醉归的情景，“夜饮东坡醒复醉”点明夜饮的地点和醉酒的程度，醉而复醒，醒而复醉，自然就回家很晚了。“归来仿佛三更”传神地勾勒出了词人醉眼蒙眬的醉态，表现出纵饮的豪兴和词人豪放旷达的心境。后三句写的是词人到达家门口的情景，家童早已睡着，敲门不应，只能“倚杖听江声”。这一句，也勾勒出一个胸襟旷达、遗世独立的君子形象，表现了词人达观的人生态度，超旷的精神世界，以及独特的个性和真情。上片以动衬静，词人写家僮鼻息如雷和江声，从而反衬出夜深人静的现实世界，暗喻自己历尽宦海浮沉的浩茫心事和孤寂心情，惹人浮想联翩，为下片的人生反思作好了铺垫。下片以一声感叹“长恨此身非我有，何时忘却营营”开篇，是词人对现实人生的思索和感叹，这种想要解脱而又无法解脱的人生困惑和感伤，既饱含哲理又直抒胸臆，是全词的枢纽。“夜阑风静縠纹平”，看似写景的寻常句子，实在是亦景亦情，词人的心与景会，神与物游，想要脱离现实社会和追求宁静安逸，于是倚靠在江边，情不自禁地唱道“小舟从此逝，江海寄余生”，抒发了厌倦官场奔竞，希望回归自然，寄余生于江海的心愿。
全词不假修饰，直抒胸臆，融景、情、理于一体，风格飘逸洒脱，很能体现东坡词的艺术特色。
其实，不仅发端两句，这首词上片全属叙事，但在描述词人夜饮归来的同时，通过“醒复醉”、“仿佛”、“敲门”、“倚杖听江声”等生动的细节描写，点染出词人潇洒旷放的风神态度。
起句：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。尤为洒脱，与篇末“小舟从此逝，江海寄余生”的高怀逸兴前后呼应。虽然是叙事起，却能给人摇曳生姿的美感，绝对没有平淡寡味的嫌疑，唐宋词中以事起的作品不是很多，我们了解一下就可以。
小令在产生初期还有一种起笔方式，就是用叠语发端，体现出鲜明的民间歌谣的特点。著名的有戴叔伦《转应曲》：“边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳（加jiā）一声愁绝。又如韦应物《调笑令》：胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。王建《宫中调笑》： 团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。邱鸣皋先生称：“这类重叠，是早期词的共同特点，这正是词脱胎于民歌的一种标志——民歌语言表达上的显著特点，就是重叠复沓（dá），反复歌咏，以尽其情。后来，随着文人的大量创作，词逐渐失去了早期民间词的特点，走上了典雅精致的道路。这种以叠语发端的民间词日益稀少了。
以上我们介绍了词的起法中的平起，平起中以景起为首要，情起、事起不多，但要是用好了，一样能起得自然、漂亮。叠语发端的词，不是很多，大家了解就是。
二、学习词牌《清平乐》（yuè）
1、词牌简介
《清平乐》这个词牌，最早见于周朝，是楚地音乐，《宋史•乐志》：“属大石调”。《乐章集》注“越调”。《花庵词选》名《清平乐令》。张辑词有“忆著故山萝月”句，名《忆萝月》。张翥（zhù）词有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》。全词四十六字，上阕四仄韵，下阕三平韵。
2、格式
《清平乐》以李白的这首词为正格，《清平乐》双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵，李白
禁闱秋夜， 月探金窗罅（xià），
中中中仄仄韵中仄平平仄韵
玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺（xiè）。
中仄中平平中仄韵中仄中平中仄韵
女伴莫话孤眠， 六宫罗绮三千。
中仄中仄平平平韵中中中仄中平韵
一笑皆生百媚，宸衷教在谁边。
中仄中平中仄句中中中仄平平韵
注释：①罅（xià）：空隙。 ②灺（xiè）：没点完的蜡烛，泛指灯烛。 ③六宫：皇后嫔妃居住的地方。 ④宸衷：帝王的心意。
3、《清平乐》的特点
1）上阕仄韵，下阕平韵。
上半阕全用仄韵，句句协韵，显示情调紧张。下半阕转平，第三句并改仄收，隔句一协，就显得音节和缓，转作慢声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美的。仄韵一般不轻松，平韵就比较轻松了。
2）起句平起。
起句要平起，我们初学用景语好起，当然情语也行。但要注意铺垫，渐渐引入主题，要含蓄蕴藉。
上阕虽然是悲怆的，但别太狠，要给下阕的平，留些余地。
上阕可以悲伤些、思念深些，别情强一些，但是不要死去活来的，和对联相
似上仄下平，要给下阕的平韵，留些可写的余地。
4）对偶。
下阕前两句对偶，后两句可对可不对，如果句子本身就有力，则可以不对，如果自己感觉句子力度不够，当然对偶更好。词的对偶，可以不论平仄。
5）用韵。
下阕是平韵的，可以用一个平水韵的韵部来定韵，这样声音更加一致，读起来更好听。
本讲提纲：
平起
学习词牌《清平乐》
以下一些例词，供大家参考学习：
清平乐（辛弃疾 ）
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
清平乐（李清照）
年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
清平乐（赵长卿）
鸿来燕去。又是秋光暮。冉冉流年嗟暗度。这心事，还无据。
寒窗露冷风清，旅魂幽梦频惊。何日利名俱赛 为予笑下愁城
清平乐（李白）
画堂晨起。来报雪花坠。高捲帘栊看佳瑞。皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟。素影寒生玉佩，应是天仙狂醉。乱把白云揉碎。
《清平乐》
《清平乐》以李白的这词为正格，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵， 《清平乐》的特点：上阕仄韵，下阕转平韵。起句要平起，我们初学用景语好起，你要是觉得你用情语能起好，也行。要注意铺垫，渐渐引入主题，要含蓄蕴藉。下阕前两个六字句，要求对偶，后两个六字句，随意，可对，可不对，随自己。如果句子本身就有力，则可以不对，如果自己感觉句子力度不够，当然对偶更好。换头，这词牌不是吕调，过片的时候句式和发端不同，要注意。用韵注意，此调上阕仄韵，句句带韵，显示情调紧张。上阕可以悲伤些 思念深些 别情强一些，但是不要死去活来的，要给下阕的平韵，留些可写的余地。下阕三平韵，音节和缓，转作慢声，有缠绵不尽之致。没有规律的重字，是不允许的，下阕两个六字句如果对偶尚可有规则的重字。这个词牌适合表达的情绪应该是温婉，含蓄，没有很大的感情起伏。
视频课件
https://h5.renrenjiang.cn/#/activity?aid=1224411&su=5074936词班第十一讲黑眼睛今晚7点半与大家不见不散！
本讲提纲：
一、平起
二、学习词牌《清平乐》
第十一讲作业：
按钦定词谱填词《清平乐》一首， 韵部、内容不限。
要求：平起（用上景下情法）。
《清平乐》词谱
中中中仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄中平平中仄（韵），中仄中平中仄（韵）。
中仄中仄平平（韵），中中中仄中平（韵）。
中仄中平中仄（句），中中中仄平平（韵）。
创作要点：
1、平仄格式：用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确。
2、句式：4576,6666。
3、起句要平起，我们初学用景语好起，你要是觉得你用情语能起好，也行。要注意铺垫，渐渐引入主题，要含蓄蕴藉。
4、对偶：下阕前两个六字句，要求对偶，后两个六字句，随意，可对，可不对，随自己。如果句子本身就有力，则可以不对，如果自己感觉句子力度不够，当然对偶更好。
5、换头：这个不是吕调，过片的时候句式和发端不同，要注意。
6、用韵：注意，此调上阕仄韵，句句带韵，显示情调紧张。上阕可以悲伤些、思念深些、别情强一些，下阕三平韵，音节和缓，转作慢声，有缠绵不尽之致。
7、重字：没有规律的重字，是不允许的，下阕两个六字句如果对偶尚可有规则的重字。
8、这个词牌适合表达的情绪应该是温婉，含蓄，没有很大的感情起伏。
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 李晓华 田卫 李新萍
渔夫 野鹤 冰冰 段志军
武汉军 张丽辉 汪凤森
收稿： 成人之美
制作：李凤梅
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联编辑部
2023.3.5
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