好诗词的特征

好的诗词，大体来说，具有以下三个层面的特征：

　　一、意象俱奇。诗歌说到底是一种语言艺术，它要通过诗歌的语言，来营造出诗歌的意象。古人讲：“意象俱奇”，我以为这可以作为好诗的第一个层面。意象不是实象，而是以象出意，以意显象，因而它是诗人艺术创造的产物。一般的诗有了意象就可以了，而好诗不仅要有意象，而且，还要意象俱奇，即意象之意要不一般，意象之象也要不一般。一些好诗之所以能让人过目难忘，思索再三，就是因为它们意象俱奇。“它的弯曲的身体＼留下了风的形状＼它似乎即将倾跌进深谷里＼却又像是要展翅飞翔”，曾卓《悬岸边上的树》，之所以让人难忘，很大原因在于它的意象俱奇。“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”，顾城的《一代人》之所以广为传诵，很大原因也在于它的意象俱奇。诗歌如果只满足于庸意庸象，那一定不可能是好诗，如果一味玩弄语言而不顾意象，那就远离了诗歌。

　　二、审美惊异。真正的诗歌是离不开读者的，好的诗歌读来不是让人昏昏欲睡，而是要能让人眼睛为之一亮、心灵为之一震，产生出审美惊异。这个道理中国古人说得太多了，在他们那里，审美惊异也就是“兴”。孔子讲，诗“可于兴”，这是说诗歌可以感发人的情思。而今人们爱争诗懂不懂的问题，其实这是个伪命题，诗不是数学题，懂又如何？不懂又如何？关键在于，它能不能让人“兴”，让人产生审美惊异。审美的惊异产生于何处呢？产生于诗歌的意象俱奇，诗歌的意象俱奇又产生于何处呢？产生于诗人对生活独到的艺术发现。诗人为何要有赤子之心与儿童之眼，就是在于他要在别人司空见惯的生活中，发现存在而别人没有发现的诗意。余光中的《乡愁》就是一种审美的发现，它发现了“乡愁”是“一湾海峡”，写出了20世纪的《静夜思》，有独到的艺术发现，才能让产生审美惊异，在诗人是灵感，在读者是共鸣。

　　三、审美超越。任何诗歌表现的对象总是具体的有限的，但真正的好诗，却有一种超越具体与有限的潜能，从而由具体而为“抽象”，由“有限”而为“无限”，这就是诗歌的审美超越性。诗歌的审美超越性越大，诗的价值也就越高。这种诗歌，审美的意蕴虽是借着具体有限来表现，但却又能超越具体与有限，具有一种普遍性的象征意味，而这种普遍性又不是通过抽象概念来获得的，而是要通过诗的意象来获得的，因为这种诗的意象具有一种普遍性的象征意味，因而它有一种超越时空，直达人性深处的审美魅力。