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——我读诗人李茂鸣
■宇风【四川】
2017年11月立冬这天，像立夏一样阳光明媚。李茂鸣打来电话说他发了二十二首新诗到我邮箱，嘱我为其写个评论。我本来自由散慢惯了，一般只看不谈。但朋友之谊不可推，兄弟之情不可辞，只好硬着头皮写点读后感，算是散打一回。
读诗先读人
诗歌艺朮是所有艺朮的塔尖，一切围绕着诗歌创作的语言，都是在不断的创新中为其内容服务而获得艺朮的生命活力。李茂鸣无疑遵循着这个原则，在诗艺上不断创新，不断探索，不断突破自己，从而形成自己诗歌独特风格的。他有他的创作底线，这跟他的个人信念不无关系，他信念孙中山孙大炮的三民主义，尽管这个信念是已经被某党化教育后的信念，但他仍然坚持着自己内心的选择，并且言行一致的反应在他的诗歌创作中，那就是他从爱家乡到爱祖国的心路历程。
李茂鸣从繁复杂乱的世像中，生出一颗平凡单一的“爱家乡就是爱祖国”的诗心。诗句中处处透露出一个赤子对待“母亲”的挚爱和敬畏之情。
“祖国首先是村庄里的祖国
祖国在村庄的一滴露水里
祖国不大不小，正好填满我的胸口
祖国不轻不重，正好等于我的灵魂”
——《爱祖国，从爱故乡开始》
祖国的山河填满了诗人的胸中，诗人的灵魂吟唱于祖国的怀中：“爱祖国必须爱故乡的土地／爱土地上空的白云／爱土地上日夜流淌的母亲的河流／爱村庄上空缓慢升起的炊烟／爱露水里的村庄和辽阔的鸡鸣／爱村庄上的月亮”。诗人的这种爱国情感不是泛泛而谈，不是虚情假意的口号，而是具体落实到“白云，河流，村庄，炊烟，月亮”，甚至是家乡的露水和“辽阔的鸡鸣”都在诗人的心中荡漾，牵扯着诗人每一根神经，弹奏出爱的音符。
我与李茂鸣相识快三十年，他从农村走进城市，无论是做官，做学问，还是写诗，他都在同农民打交道，他的心在农村，时刻与农村的一草一木和山山水水对话。当人们谈论官职的时候，他谈论着农村、农民，谈论着家乡的土地和庄家；当人们谈论金钱、美女的时候，他谈论着古井、粮食及农作物。他当领导时没有官僚的架子，做学问时没有文痞的恶习，写诗时没有一般诗人的小肚鸡肠。
尽管外面的世界已被污染，但人的内心一定要干净。记得几年前的一个周末，李茂鸣同我们几个诗友，去外县看望一位诗友住院的母亲，晚上在旅店切磋诗艺时，突然天下大雨，李茂鸣说了句“这下麻烦了，明早必须赶回去。”我们原计划利用周末的时间，第二天去看看当地的风景，被他这么一说就泡汤了，因为赶回去的目的是怕他分管的辖区那个水库涨水，怕引起洪灾，要时刻注意发生汛情，并及时疏散群众。仅此，你便可以看出李茂鸣对待工作的那份责任心。对待家人、朋友、同事，他亦是爱心满满，例如几年前一位贫困的诗友患绝症住院，李茂鸣背着老婆省吃俭用，暗中给予捐助住院的诗友近二万元人民币，直到那位诗友离世当天，还帮其家属料理后事。他从不声张，，只有少数几个诗友知道此事。这就是低调而又慈悲心肠的李茂鸣。
人品看诗品
李茂鸣写诗是真诚的。他没有那么多虚伪，也没有那么极端的高尚。是生活将他种在孤独中，他自然会冒出寂寞的芽来，并开出诱人的花朵。读李茂鸣的诗，如喝酒的人在品一杯佳酿，丝丝缕缕的酒香从岁月的深处飘来，从生活中提炼出的劲道、甘洌的美味，让你欲罢不能。诗，成为李茂鸣生命中的一部分。有时，他就是他诗中的一个句子。在夜深人静时，只有书房的灯光读着他沉思的身影，窗外的星光陪他在书桌前写作到天明，
在李茂鸣的眼里，家乡的山水，家乡的土地，家乡的父老乡亲，家乡的动植物都是他诗歌创作的不竭之源。这就是永远也长不大、永远都怀有一颗童心的诗人——李茂鸣。他采集平凡生活中别人没有采集到的诗意，溶解到他的字里行间。
“井的深刻，并非井的孤独
而井总是严守村庄的秘密
从不开口说话
井水不犯河水
这是村庄的哲学
十五刚落入水井的月亮
也最知人间的冷暖”
——《村庄里的井》
从这首诗中我们看到诗人只抓取了几个简单的意象:“井、村庄、河水、月亮。”就为我们揭示了一个村庄的生活、生存哲学：“严守村庄的秘密，井水不犯河水”。一句“井的深刻”暗示了，靠勤劳的双手和靠天吃饭的乡村人的生活是深刻而又具体的，但是，“井”并不孤独，人并不寂寞，他们“严守村庄的秘密”，就是多干活少说话，庄稼才有好收成。更进一步的是“井水不犯河水”，不说别人的好坏，不说天地之间的是非，这是乡村和谐生活的原则。农民生活的艰辛、生活的困苦只有“十五落入水井的月亮，最知道人间的冷暖”。李茂鸣以深入浅出的诗艺为我们写出了农村、农民的基本生活场景、心态和生活状况；他的诗是在场的，接地气的，所以也是动情的，打动人心的。虽然整首诗中看不到一个情字，但诗句的背后隐藏着的处处都是诗人对农村、农民关注的深情。
功夫在诗外
从李茂鸣的诗中，你会看到他诗路宽广，诗艺成熟，他的诗情来源于他热爱生活，关注生活，并挖掘和提炼生活中被人忽略的诗意，从而以独特的技艺表现出人们似曾相识而从未表现出的东西。他写“故乡的黑山羊”，你不仅能看到人与动物的对峙，更能看出诗人悲天“悯羊”的情感内核。一只羊，进入城市不会活过一夜“第二天，她们将在／城市的一棵树上悬挂，示众／并成为一顿美丽的晚餐”诗人关注羊的命运，借羊说事，与其说是关注低等动物的生死，不如说是关注着底层农民的命运。“在山里，黑山羊／永远都在用怀疑的眼光／看着山外来的陌生的人”人与动物的交替，人与动物的关系上升到人与人的关联，这种写法虽然并不新鲜，但要有一种胆量和真挚的情感，实属不易。在李茂鸣的类似关注动物的诗中，有写马，牛，花豹，鹰，白鹭等，都不乏神来之笔，精彩之句，让人读后精神振奋，心情愉悦。
因为李茂鸣对待人生是积极乐观向上的，即使是写探询死亡，体验生命过程的痛苦，其诗句中也多是轻盈，给人不会造成沉重和恐怖的心情，如《致敬落叶》这首诗，他用落叶来象征人的死亡，言说人的生老病死是一个谁也逃不了的自然法则，写得轻松自然，找不到无病呻吟的影子，从标题就能看出那一个“敬”字，诗人不仅敬重生，同样敬重死的这种达观精神来：
每一片落叶
都是生命的一张唱片
记录了那么多唱歌的雨水
和春天的鸟鸣
我看见秋天的枝头
落叶总是踏着不变的步伐
旋转着落向草地
他们更懂生命的法则
一片片落叶
也总是擦着我们的肩膀离开
也感谢打扫落叶的人
再次把他们三五成群地聚在一起
这生命最后聚会，也许
只是为了告别
也感谢夕阳最后的一个亲吻
再次点燃他们内心的篝火
在化成灰烬之前
再次闪亮登场
每一片落叶
都是值得我们尊重的
亲人的生命
落叶，生命一张
不朽的唱片
我摘下头上的帽子
向秋天的落叶致敬
每一个人的离去如同“每一片落叶，都是生命的唱片”，记录了我们曾经的欢乐与悲伤，记录了我们生命中“唱歌的雨水和春天的鸟鸣”。我们生命聚会的最后“也许只是为了告别”，
即使生命“在化为灰烬之前”，我们也要“感谢夕阳最后的一个亲吻”，让生命“再次闪亮登场”。诗人用落叶的离去来说生命的终极，说得如此轻松而又闪亮，是因为诗人明白自然规律、生死法则。每一个人都逃不了生老病死的这一过程，与其无用的悲天哭地的恐惧死亡，不如坦然的面对生死，敬重死亡，按照佛教理论敬重死亡就是敬重生，因此，诗人“摘下头上的帽子，向秋天的落叶致敬”，向生命致敬，向死亡致敬。
诗歌与鸟叫
时代的前进总是以不同的方式在大浪淘沙，诗品和人品不统一的人，只是历史长河中的一个幻影，他的艺朮是经不起岁月敲击的。对于这样的人，马克思曾经说过：“你可以成为一个优秀的诗人，但你成不了优秀的人。”诗歌中近来流传一种“鸟叫理论”，意思是说诗歌你不一定非要读懂，“鸟叫”声你懂吗？一样好听。我说，那要看是什么鸟叫，或者是在什么时间叫。如果是喜鹊清晨站在窗外的树上叫，那是好事，人们爱听。如是麻雀在人们午休时站在窗台上叽叽喳喳，那就让人心烦，给人添堵。再如，一只乌鸦在你房前屋后的叫，按照中国人传统习惯的理解叫做不祥，不吉的预兆，你说你还爱听吗？
当然，现在生态环境比文革时有所改善，所以什么鸟都出来了，什么鸟都可以叫一叫。但，不是什么鸟叫，都是人们喜欢听的。不是什么鸟叫，都是好听的。鹦鹉可以学人话，逗人一乐，但终究不是人。叫过、乐过，也就过了。所以，那些借“鸟叫”理论写诗而不让人读懂的人，大多属自欺欺人故作高深而装逼的。你若问他叫的是什么？他会很萌的告诉你，他“叫的是兽”或者“叫的是春”。这个不可深究，权当存此一格吧。反正诗歌是百花齐放，“百鸟”争鸣。艺朮的生态园里允许各种植物自然生长，当然也包括杂草。而李茂鸣没有跟风，没有去玩弄词藻，更没有去随流“鸟鸣”让人雾里寻“鸟”。他的诗是明朗的，所以才打动人心。
结 束 语
李茂鸣的诗从形式到内容，从诗品到人品，可以说基本上是统一的。所以他是一个优秀诗人的同时也是一个优秀的人。他的诗大多以乡土题材来展示底层人物的生活，把农村生活的变化与城市生活的节奏相映照。如他在写《进城的大树》中“一棵长满胡须的古树／也到城市的公园安家落户／但总是睡不着觉”。这睡不着觉的原因是“无法抖落树的根须上，那一点乡土和鸟鸣”。连树都有思乡之情，恋鸟之意，何况人乎！他接着写道他当过村长的父亲常常“到老树的一条根上／盘腿而坐，并点上一根烟／与树根长谈／互相痛惜”，物我交融，惺惺相惜，读来总是不知不觉有泪水打湿了我们内心最柔软的地方。
无情之情，方为至性大情。从茅屋走出来的诗人，个个都是写诗的帝王。诗人的笔尖伸向哪里，哪里就会怀孕，并从诗人的灵感中产下一个个拥有灵魂的孩子。
读茂鸣近期创作的二十二首现代诗，就尤如看到了诗人二十二个不同性格的孩子。这些孩子五官端正，健康活泼，行为举止不逾矩，外表装束现代，却遮盖不住骨子里透露出来的炎黄子孙的传统基因。诗人在这二十二首诗中，向读者传达出了一个诗人所必须具备的积极向上向善的情感，和传统的及新时代的爱国情怀，这是李茂鸣诗歌创作的主基调。在当今诗坛艺术观（包括三观）混乱的情况下，诗人以“爱家乡就是爱祖国”的态度来校正自己的诗风，确实是难能可贵的素养和品质。
作者简介
宇风，本名周俊，男，四川简阳人。六十年代出生，八十年代初开始诗歌、小说、散文及诗评写作，85年开始发表作品。先后参与和组织创办《潜世界诗歌》《蓝族》《新世纪诗歌》等民刊及《新诗天地》《世界汉语诗歌》微刊平台。有作品发表在《星星》 《青年作家》 《新文学》 《中国文学》《中国诗选刊》 《中国诗人》 等报刊杂志，至今已在国内、外发表诗歌、小说、诗评3000余篇首，作品被收录进多种选集，获得资阳市、成都市多种文学奖项。从八十年代至今，先后与王尔碑、尚仲敏、步钊等人合集出版有诗集《缪斯的女儿》《简阳新诗十一家》及个人诗集《宇风诗选》。
李茂鸣诗歌（22首）
■李茂鸣【四川】
1、母亲，一条浪花飞逝的河流
母亲在故乡，总在
用浪花的背影召唤我们
母亲留给我们的
是一条浪花飞逝的背影
我们把这条河叫母亲河
我的脐带是在夜色的母亲河剪断的
我满身的血污也是在这条河流里
清洗干净的
后来，母亲把河流剪断一节
作成背带，把我们叠在背上
我们的乳名也是在母亲的背上
一声一声地长大的
母亲河，这也是人间最深刻的一道刻痕
总在故乡的山间痛苦地曲折蜿蜒
但永远也不会折断，永远也不会断流
因为这也是一条眼泪的河流
流淌着母亲的乳汁
母亲河留给我们的只是
母亲奔忙的背影
一条浪花奔走的河流
从我们出生的上游
到中游，再到下游
我们好像从来没有看清过母亲的面容
一条母亲的河流，留给
我们的永远只是一个
朴实温暖的背影，在黑夜里
仍把我的命运紧紧抱在一起
母亲河，一条浪花
飞逝的背影的河流
2、桃花的一次叛逃
雪还在山里，保留天真的足迹
万朵桃花，就在春天的枝头
大胆说出自己的名字
一枝桃花，甚至斜出春天的围墙
好几公里之外
引起一场与桃花有关的
雨水的喋喋不休的争论
与千年前的桃花相比
自然少了些许的盟约
一朵桃花已穿过千年世俗的眼光
更加大胆地拥抱生活
自然少了几分矜持与含蓄
一声鸟鸣滑过天空
提醒总躲在树干后
一把扇子后面的书生
大胆走出来，与桃花拥抱亲吻
春天的桃花，正在发动一次背叛
桃花的叛词
就写在桃花闪烁的花瓣里
红颜并非薄命
在一场失火的桃花的花瓣里
爱情离我们越来越远
桃花也是逃跑的花朵
3、爱祖国，从爱故乡开始
祖国并非我孤独一人
我的祖国，也肯定是祖先的祖国
而首先是祖先们的祖国
而后才是我的祖国，祖国是我们
假如祖国是一条河流
故乡就是她的上游
爱祖国，从爱故乡开始
故乡是我出生的地方
更是祖先们生活过的土地
所以，爱祖国必须爱故乡的土地
爱土地上空的白云
爱土地上日夜流淌的母亲的河流
爱村庄上空时间缓慢升起的炊烟
爱露水里的村庄和辽阔的鸡鸣
爱村庄上的月亮
也爱草坡上那一排排不断扩大的坟茔
所以，无论再忙
我们也要在夜里率自己的灵魂
一次一次地返回
因为灵魂的故乡，也是白云的故乡
白云的故乡总是干干净净的
祖国也是干干净净的
祖国并非我孤独一人，祖国是我们
祖国首先是村庄里的祖国
祖国在村庄的一滴露水里
祖国不大不小，正好填满我的胸口
祖国不轻不重，正好等于我的灵魂
加上身体的重量
爱祖国是从爱故乡开始的
正如我们爱一条河流
必须首先爱她的上游，爱她最初的水滴
4、进城的大树
一棵长满胡须的古树
也到城市的公园安家落户
但总是睡不着觉
无法抖落树的根须上
那一点乡土和鸟鸣
我当过村长的父亲
常常到老树的一条根上
盘腿而坐，并点上一根烟
与树根长谈
互相痛惜
孤零零的树枝上
总是悬着一只丢失天空的鸟
在狭小的笼子里蹦跳
那一只鸟，再也回不到从前的生活
安逸的鸟笼里
也丢失了自由自在的灵魂
一对老人，生活在大楼的阴影里
在一条移植的树根上
痛惜昨天的生活，再也回不到从前
5、乡村鸡鸣
一座雾的城市，好像蒙住眼睛
一座城市，除了时间
在一只刻度的磨盘里
枯燥地走动之外
找不到其他任何地表达
麻木的生活，已
找不到痛苦的缺口
我在阳台上，埋头读一本厚厚的书
要不是对面阳台上
一声乡村的鸡鸣
把我从遗忘的时间里
拉回来，我抬起头
循着鸡鸣的指针
再次摸到时间的发条
感谢对面阳台上
那位细心的大嫂
刚从乡下带回来的鸡
感谢那一顶鸡冠里
流淌的鲜红的血液
6、村庄里的井
一个村庄围着
一口水井
或者说一口水井
把一个村庄团结得
上下一致，十分得紧密
一只打翻在井里的木桶
提上井沿的
往往只剩半桶白云的影子
或半句孤陋寡闻的蛙鸣
井的深刻，并非井的孤独
而是井总是严守村庄的秘密
从不开口说话
井水不犯河水
这是村庄的哲学
十五刚落入水井的月亮
也最知人间的冷暖
村庄的一口井
与另一口井，从不往来
但也并非孤独无缘
他们常常在地底保持某种神秘的
联系与沟通
7、故乡的黑山羊
故乡的黑山羊
好像是从夜色里逃脱
出来的一个词
正穿过露水，冲向对面的山坡
也总是在黄昏
下到河边饮水
顺便在河流的镜子里照相
羊子有时会对河流里
自己的影子出神，并被自己
的影子吓到
弄出一圈一圈的波纹
一群黑山羊，也
总是把我引向沉默的
大山的深处
有时，黑山羊也会
带着天真赶往城市
第一次也是最后一次
黑山羊永远也不知道
城市不会让他们
在城市里安稳度过一个完整的夜晚
第二天，她们将在
城市的一棵树上悬挂，示众
并成为一顿美丽的晚餐
在山里，黑山羊
永远都在用怀疑的眼光
看着山外来的陌生的人
8、鹰，逃离生活
天空越来越瘦
仰望天空的人
也只在天空里发现乌云的石头
越来越坚硬
一块一块的乌云的石头落下来
砸碎了诗人头脑里
空洞的思想或者叫妄想
一只一只鹰，也正从闪电
撕裂的天空里逃离
没有鹰的天空，就像英雄失去意志
也让我们痛苦绝望
没有鹰的天空
就像一只倒悬的玻璃酒杯
比天空还空
我们低下头来
在一只杯弓蛇影的酒杯里
寻找鹰的翅膀
而鹰早已逃离
我们的生活也将变得
越来越平庸
9、一只空洞的鸟笼
天空缩小
森林变成一只鸟笼
一只鸟在狭小的空间蹦跳着
声音不绝于耳
一只鸟除声音
和羽毛
什么也没看见
一只悬挂枝头的鸟笼
是空的
鸟，在进入笼子之前
灵魂逃离羽毛
10、我就爱这云烟的生活
眼看就要过去
却怎么也抓不住
我就爱这世间云烟的生活
这云烟的生活
既不高于天
也不低于尘埃
我就爱这世俗的
云烟里的生活
只要我们每天安静下来
就会看见云烟的生活
从我门前的世俗里
静静地流过
一段云烟的生活之后
我们都成了时间的过客
11、城市无马
一声嘶鸣，城市的最后一匹马
已随夜里的一撇闪电
从城市的西北角腾空
逃离，回到草原
只有石雕的马，陷在城市痛苦的夜色里
无力自拔
白天，就在城市广场的一角
任由儿童们倒骑马背上戏玩
城市的马消失
许多人只有绝望地伫立在斑马线上
仰望、等待
那空中的马蹄
扬起的一袭灰尘和英雄们的气概
无马之城，天空低下头来
城市偃息其鼓，呆滞如阳痿病患者
一匹痛苦的马
常常陷在城市痛苦的夜色里
城市无马，即使有奔驰和宝马
那也只是一块奔驰的钢铁
缺少血性和活力
无法抖落风雨的夜里
落在身上的一片树叶
我常常伫立在斑马线上
仰望、等待
那一袭腾空的马蹄
敲响地面
12、通向坟茔的小径
大路连着小路
小路总在不停地分岔
就像树干连着树枝
树枝还在不停地
分岔、发芽
天堂的大路
总是连着坟茔
而通向坟茔的
只是一条秘密的小径
在秋天，总被落叶
轻轻地覆盖
一个人夜里的脚步
也最后抵达
另一个人的内心
睡在坟茔里的人
在春天，总是充满期待
坟茔上的小草
已长成春天的秀发
13、白鹭飞
在故乡的水田上方
我总能看见一群雪白的翅膀
穿过夕阳
穿过四季
这一片片美丽的雪花
似乎永远也不会融化
他们把故乡的天空，飞得那么高
把故乡的山坡，飞得那么翠
把故乡的河流，飞得镜子一样明亮
把幸福飞得那么漫长
望着白鹭的影子
我仿佛也是一只受伤的白鹭
回故乡，只是为了疗伤
夕光，总在我的翅膀上打滑
所幸，没有滚落
那一片收割后的稻田
14、我在酒杯里喂养一只花豹
我喜欢喝酒
一直都在一只酒杯里
喂养一只豹子
一只时光岁月的花豹
就在我喜欢的一只酒杯里长大
一只时光岁月的花豹
特别地温柔，有时喝醉了
这只花豹就会从我失手
打翻的酒杯里冲出来
咬断我的喉咙
一只善良而痛苦的花豹
就在我喜欢的
小小酒杯里，现在
我必须亲手杀死它
15、一头突然就疯了的牛
一头突然就疯了的牛
冲向人群
人们疯狂躲闪
但有人来不及躲闪
被撞成重伤
这件事若干年后
人们还在议论，心有余悸
但没有人知道
这头牛疯了的原因
一头突然就疯了的牛
只有它的皮活了下来
活成一面大鼓
被痛苦而愉快地槌击
在声音里疯狂地跳跃
现在许多人
还蒙在不明真相
的鼓里
16、在下游等我的人
有一个人一直在河流的
下游等我
那个人或许只是一个影子
一个影子在等我会面
而我现在还在这条河流的中游
在时光湍急的河流中间
在一个一个的旋涡里
有时被一只浪花的酒杯欢乐地举起
有时又落入夕阳的茶杯里
缓慢地散步思考
那个在河的下游坐着等我的人
或许就是我自己
就是另一个自我
17、夜行列车
一列光明的血，总
在漆黑的峡谷里
痛苦地蜿蜒
道路的梯子
有时躺着，有时站立
平坦或陡峭
火车针尖一样
穿过黑暗的隧洞
又在另一端，拉出一条
时间的长蛇
旷野里，一枚月亮
始终在火车的前方
指引方向和道路
一列时光的火车
正在黑夜里驶出我们的身体
我们的生命，最后
只剩时光跋涉过的梯子
躺在草丛里
成为雨中锈蚀的
钢轨
另一列火车
正沿着记忆的钢轨
与我们擦肩而过
18、致敬落叶
每一片落叶
都是生命的一张唱片
记录了那么多唱歌的雨水
和春天的鸟鸣
我看见秋天的枝头
落叶总是踏着不变的步伐
旋转着落向草地
他们更懂生命的法则
一片片落叶
也总是擦着我们的肩膀离开
也感谢打扫落叶的人
再次把他们三五成群地聚在一起
这生命最后聚会，也许
只是为了告别
也感谢夕阳最后的一个亲吻
再次点燃他们内心的篝火
在化成灰烬之前
再次闪亮登场
每一片落叶
都是值得我们尊重的
亲人的生命
落叶，生命一张
不朽的唱片
我摘下头上的帽子
向秋天的落叶致敬
19、一头蓝色忧郁的牛
一头牛，被困于喂养
它的圈
失去自由自在的那一面草坡
我也丢失了，在山里
转悠的童年的快乐
回家看望那一头蓝色忧郁的牛
我眼眶里无端涌出
孤独忧伤的泪水
牛回望我的眼神
亮出一道忧郁的寒光
刺痛我的胸口
牛受困于窄小的天地
守着自己的老槽
和一把固定的干草
失去了自由的山坡
和青草茂盛的季节
一头牛，被蓝色的忧郁
和孤独包围
也失去了劳动耕作的艰辛
与幸福
牛，在回望我的泪光里
日渐衰老，眼睛里
盛满生锈的落日、星光
与村庄的疲倦与无奈
我的思念总被群山围绕
长满青草和鲜花的伤口
20、草堂，一面诗的镜子
成都扩展多宽，长得多高
阴影就涨得多胖，阴雨
雾霾已是这座城
最深的一口井
杜甫当年住过的
远在郊区的茅屋
已被高楼层层包围反锁
成了城市向往的中心
那一行诗歌的白鹭
仍在河岸穿行
只是身上多了几分
疲惫的灰尘和憔悴
草堂多次修缮，但还是十分地瘦小孤独
几杆枯瘦的诗笔
仍在搅动西岭雪山和春水
书写“国破山河在
城春草木深”的雄心壮志
杜甫伫立草堂的背影
背影上雕刻的
“安得广厦千万间”的心愿
已成天下诗人遵从的格言
草堂成为一面诗的镜子
灵魂的影子，出入的深浅
已成为检验诗歌真伪
与好坏的标准
21、深秋，最后你的一棵老玉米
深秋，辽阔孤独的
田野中间
还剩最后一棵老玉米
看守田园
暮色里，他孤单地
站在田野中间
至少把原野的孤独又扩大了一倍
一棵孤单地老玉米
是村庄有意留在田野
他的名字叫横秋
一棵叫横秋的老玉米
一直要等到来年的春天
望见绿色的子孙的身影
来接替他的位置
秋天的后半夜
我们常常听到老玉米
一声一声急促的咳嗽声
22、落日的心跳
落日，一架时间的马车
终于在河边的沙滩
停止转动
这一枚一直在山尖
徘徊的
落日与心跳
落日的晚霞里
飞鸟的箭簇
还在不断地射出
痛苦的晚霞
并未完全降落
而飞鸟的鸣叫
还在继续
我在一朵浪花的旁边
静坐
停留
之后转身离去
只留下一把椅子
和茶杯
落日，在烟灰缸里熄灭
李茂鸣，男，1966年生，现为四川简阳市政府副市长，中外散文诗研究会副主席，四川省作家协会会员。曾在《诗刊》《星星》《绿风》《散文诗》等杂志上发表作品，连续多年入选《中国年度散文诗最佳作品选》，出版过《另一座村庄》《村庄以西》《辽阔的飞翔》《村庄的背影》四本诗集，作品两次获资阳市“五个一”精神文明奖。
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中国新诗天地
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顾问：黎正光 宇风
主编：步钊 林兰英
编辑部主任：郭毅
编委：步钊 林兰英 郭毅 李茂鸣
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