诗/温小抚

它一边低垂着乳头，以便孩子们
可以轻松地吮吸更多
同时，又不时地用舌头
说着一些疼过的话
然后，就是一阵长长的沉默
沉默可以平衡一些事情

木桩和粗大锈铁丝围拢的牛栏
潮湿，散发着浓烈异味
蚊虫的天堂
如果不是仅剩下一层皮
它体内的骨头
一定会走到我眼前
告诉我，稻田里被它梨出老茧的沟痕
驮过的砖块与瘦月
还有堆积的食草
不止一次地都对我说过
母牛雕琢在脸上
是它们见过，人世间最咸的泪水
​

​正空赏析:这首小诗的细节描写深入事物肌理，真实而贴切。诗歌是对生活的一种观照，它来源于生活。若无植入血肉的现实经历，有着深沉的农耕情结及悲悯情怀，写不出如此饱含深情的"牛"诗。全诗仅两段，第一段描述了老牛哺乳的画面，并有机地融进自我观点，完美地完成了具象到抽象的转换，给读者带来启示性的内置。细致入微的刻画，让人有身临其境之感。第二段是诗歌的重心，在描写母牛简陋生活环境的同时，诗人以独特的匠心布局及超验的精神思维，令母牛的骨头及一切劳作过的对象说出牛的辛酸，并以此巧妙地点出主题一一一人世间最咸的泪水。这种写法跳出了直接发出感慨的窠臼，避免了语言的概念化，更为噬心，令人为之动容。小诗语言平实而流畅，描写贴近现实，真切入微，是首成功的、打动人心的悲情诗歌。


瞬间
文/胡有琪

真的 你很丑
我已找不到语言来形容你的丑

但此时 我渴了
你却递上了唯一的一碗水
那水很清很亮 但也很普通
在我眼里
它才是甘露 比一杯醇酒还醇

此时 那水解渴
在那一瞬间
我才发现
养眼的美人都不过是一些面具
或者说 是一些灯具
你 才是菩萨

正空赏析:这首诗并不复杂，但写的真实可信。民间说:"丑妻破袄，家中无价之宝"，说是这样说，但在街上没有哪个男人不对美女多看一眼，爱美之心人皆有之，无可厚非。当灾难来临，心灵之美才真正得以体现。作者一家可能羊了，饥渴难忍时，丑妻递来唯一的一碗水，也是救命的水。那一刻，敏感而多思的诗人瞬间醒悟:丑妻是菩萨化身，心灵之美和菩萨一样，而美人只是外在的面具。小诗语言朴素流畅，所写情节来自生活，很接地气，又因为真实感受所以感人。对于现今多灾多难的人间，有一定的教育意义。

春天
文/花祥晨

这是一年最寒冷的时候
世人也开始看见春天

无数的寒风穿透
被土地包裹的北方
小麦啊，何其柔软的胸膛
沉默在脚下，低唱

潜伏，永恒温暖的太阳
遗忘陌生和熟悉的渴望
背起记忆，走进流浪

今后，我如再遇见旧友
不谈论金钱
也不谈论理想

正空赏析:这首春天颇有意思，全诗四段，第一段点明写作时间是寒冬，并不是真正的春天。这样的开篇很有新意。诗人将"冬己来临，春天还远吗"作了自己的诠释。第二段写小麦与土地，仍是当下的冬景。第三段写太阳流浪，而诗人内人深处的渴望是春天。耐人寻味的是最后一段，"今后/我如再遇见旧友/不谈论金钱/也不谈论理想"。这样的句子放在全民与病毒战斗的今天，如此深入人心，没有健康，金钱和理想多么空洞与虚泛。春是老生常谈的主题，但诗人将其与现实境遇相结合，写出了心中别样的春，道出大众的渴求，极易引人共鸣。

在河边，巧遇白素贞
文/黄春祥

那时，她已被打回原形
刚刚蜕完一层白皮
正在草丛中蠕动
她可能知道我不怕她
看见我，竟没有招惹我
只自顾自地往前爬
我知道她的来历
明白她的师承和武功
自我量力之后
也朝相反的方向，快速远离她
之后，我心跳加速
是不时回头望望
看她是否反悔追踪而来
直到很久很久过去
我仍不敢再去那段河边：
邂逅虽美，但有很大的风险

正空赏析:"一朝被蛇咬，十年怕草绳"。诗人一次偶然邂逅，仍不敢去那段河边。那么美的白娘娘为什么害怕呢？原因是这位白素贞与诗人相遇时未现美人身，而是原始的蛇身，能不害怕嘛。这是一首目及之诗，诗人可能是亲身经历，因此叙述的逼真动人，仿佛听到他心率的狂跳声，尤其是那种矛盾反悔的复杂心态，细致而真实。诗人很好地践行了拉金的:"可读性就是可信性"的写作原则，给我们带来一段沾着草香、冒着热气的巧遇。

钥匙迷途
文/徐东祥

旧锁一直寂寞在大门上
潮湿的内心，生出
锈蚀的疼痛
一次次呼唤，想唤回
钥匙的爱惜，打开缠绵之门
却一次次失望

钥匙抹着油，贪婪
打开另一把华丽的新锁，才知
牛马不相及

钥匙再想感化旧锁的心扉
旧锁那颗死去的心
早已把钥匙深深地埋葬

正空赏析:诗人选择钥匙与锁两个喻体来诠释一段感情，真是精妙无比，令人眼前一亮。而爱情的天敌是背叛，遇之必死，所以"旧锁那颗死去的心/早已把钥匙深深地埋葬"。背叛的原因很多，小诗所指是贪婪，物质的贪婪，是普通人的本性。华丽的大房子，理性的讲，没有人不喜欢，但是它装不了爱情，爱情之花是冲动而感性的，易开易谢。我将爱情分为三个阶段，青年时期大多是心血来潮的外表吸引。中年时期的爱情更倾向生理、心理及生活的需要，讲究适用性，婚内情感还有家庭责任的担负。老年时期的爱情已升华至亲情、习惯与陪伴的综合体，是最可贵、牢靠、真挚而现实的情感。诗人的感情可能接近前两个阶段衔接处，败在物质条件。当今社会，那种融合三个阶段，贯穿一生的恩爱已少之又少，所以不必挂怀。让错误的过去随风而去，迎接正确的未来。诗人用短短十几行，讲述了复杂的情感历程，可见其不同凡响的诗写表达力和诗意萃取力。

等待认领的事物
文/王丽霞

黑色轻拥着黑色
时间迷失于模糊的拓片

木梯与颓墙打着谜语
陡峭的美
在日子的接缝中无心抖落

几声鹧鸪
绕过故事里的每个人
依然是
黑白灰的底色
从未远离 也从未走进

乡音
被涂抹成不定型的橘花香
有时白如月光 有时静如旴水

而待归的人
在等待一枚春天的绣花针
将自己认领

正空赏析:将乡愁写的如此婉约而唯美，很是惊喜，而且是我们如是群作者。诗人的乡愁如一张老照片，真切又幽远。全诗分为五段，分别用夜色、木梯与墙、鸟鸣、乡音与游子期盼等角度集中诠释对故乡的情怀。以诗人跳跃的意识流为主线，如散点透视般的镜头聚焦故乡，思念到极处，画面从心头走进笔端。诗人的拟人、通感等修辞手法用的机灵纯熟，在具象与抽象之间随意转换、穿梭。如"木梯与颓墙打着谜语/陡峭的美/在日子的接缝中无心抖落"，在这里"美"有心，梯和墙长着嘴。最后一段"而待归的人/在等待一枚春天的绣花针/将自己认领"，给读者带去无尽的遐思与猜测，平添了诗歌意趣，引人深思和品味。春天的绣花针，是细雨？草尖？还是花蕊与柳丝……小诗诗语唯美，简洁精炼，做到了情景交融，是首情思与情感并举的优秀诗篇。

焰火
文/点滴素练

美的，娇滴的夜色
游园的人
亭亭玉立在小桥上
手机摄像朦胧光线
焰花启盼火的眼
整个文化园醉了波涛的灯光，可被任意顾望

粉红长袍闪耀星辰。焰火冲霄汉
昙花一现
熏香扑鼻
这个夜有点消魂
一股暖流在阑珊处
美 挣破了春天

正空赏析:这首诗不难理解，近乎白描般的平铺将焰火的美艳与观赏的人们定格在纸上。打动我的是最后一句:"美 /挣破了春天"，能动化的拟人美妙而温暖。以前见过写种子撑破春天，小草挤破春天，但这样写焰火之美的仅此一诗，极富创意。好的意象与陌生感会让诗歌为之一亮，如同烟火，此诗便是，这来自诗人良好的诗性语言自觉和诗歌创新意识，让诗歌的审美性得到拓展。

立春
文/黄春祥

有人在冬的尽头
添了一把火
于是春天就来了
最先看见这团火焰的
是迎春花
她用金黄的嗓音喊了一声：
春来了
一时间，百鸟欢鸣，冰河破裂
冬天所有的不幸、苦难，烟消而云散堂
第一缕阳光，温暖、新鲜
孵化着广阔的大地
河边的垂柳，绽出了新芽

正空赏析:这首小诗充满正能量，特别适合送走病毒阴霾的新春。吸引我眼晴是诗的开头敞开式的切入:有人在冬的尽头/添了一把火。我想冬的尽头的那把火是千家万户的灶堂；是果决放开管理疫情的高层决策；是新春的那束冲天烟花……以及无数热爱生活的心灵高歌，如此，迎春花才能一嗓子喊出无限春光。此诗贴近生命的一面是对春色的欣喜感知，给人以满面春意的喜悦。


荒漠
文/杜晓旺

运来五万公斤驼铃
九百公顷带碧水的镜子
少许仙人掌花
栽上沙柳乌拉草
摘一个集团军的云朵护卫
每粒沙子上都是
纪开琴石光银的倔犟

你卟噜卟噜的心里
就是没有我
就这样一直荒着

正空赏析:这首小诗很别致，前面七句铺排，全部叙述美化沙漠的过程，用通感的手法进行物象处理，极富诗意。"运来五万公斤驼铃/九百公顷带碧水的镜子"，这里的声音有重量，玻璃如田野，一幅幻想中的绿洲如画面一一展开。"摘一个集团军的云朵护卫/每粒沙子上都是/纪开琴石光银的倔犟"，云朵沙子人格化，具备人的性格和职业，侧面赞扬了治沙英雄的执着精神。结尾真正落到实处，道出心声一一一自我情感的荒漠化。小诗结构严谨，过渡自然，感情真挚动人。象声词"卟噜卟噜″的使用逼真而俏皮，为情感的表达增加了力量和可信度，是小诗的一大亮点。

春雨如诗
文/黄春祥

一把伞，二把伞，三把伞
十把伞，百把伞，千把伞
在丝丝的细雨中
无数的伞，旋动春色
掀起一场声势浩大的潮
雷公助威，电母相催
蛰伏的精灵们再也藏不住
纷纷走出洞穴
加入到这盛大的狂欢之中
紫燕穿梭，弹奏着雨的丝弦
美丽泛滥，花朵们都少女一般
绽放的青春难以掩饰
整个春天，如诗的春雨
令人沉醉。趁着湿润充沛
我点豆、播种，期望
把春雨多汁的欢乐
长成今秋丰收的金黄

正空赏析:诗人不以雨入场，而以雨的对应物"伞"切入，规避了落入"春雨"的俗套。由伞向外辐射，牵出雷公、电母、精灵，扩大了精神视野，增加了诗意版图。开篇伞的重磅重复，凸显了春的生机，由人的欢快、狂欢、绽放，将春雨的美好推至高潮，令人振奋，洋溢着不可扼制的喜悦感。诗语上，诗人用词考究，虚实转换自然流畅，并运用大量的拟人，增强了春的诗意空间。如"无数的伞/旋动春色"，"紫燕穿梭/弹奏着雨的丝弦"，"把春雨多汁的欢乐/长成今秋丰收的金黄"。这是一首心灵意识流露出来的小诗，并加上主观心境的表达，反映了诗人充满希望乐观向上的精神风貌。

深圳北站
文/甘万军

到过深圳北站的人
如果心细一点就会发现
这里的高铁在低处
而地铁在高处
这高高低低的安排
反正高低我是看不懂了
但我想
如果把这北站的地铁
比做底层的百姓
把这北站的高铁
比做高高在上的官员
那么
这座城市就有了它的高明之处

正空赏析:在我有限的记忆里，方位之美最成功的诗歌是卞之琳的《断章》:"你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你"。这首诗以交通线路的高低切入，如绕口令一般反复比较，最后指向人心向背，以小见大，很有意义。诗人想说的是高高在上的官员，甘当公仆，将底层百姓视若父母，举在头顶，才是高明的思想方位取舍。战国思想家荀子曾说:"民是水，官是舟，水能载舟，亦能覆舟。"已说明百姓之重，所以诗人写:如果把这北站的地铁/比做底层的百姓/把这北站的高铁/比做高高在上的官员/那么/这座城市就有了它的高明之处"。高举百姓，赢得人心，当然高明！诗人以贴近生活的题材，平实的口语，道出官民关系的重要性，应当引起关注。


故乡
文/张成良

故乡，流浪的巢
天空的白。像云，像雪花
落在梅的枝头

抓住泥土里的伤害
摇摇晃晃的人间
是一只候鸟迁移，打包背起行囊

铁轨在风中穿梭
乡间的林子，密不透风
我把故乡拧紧加固，放进一个坛子

故乡，是灵魂的巢
像一只蝴蝶，穿越人间的脊椎

正空赏析:乡愁是千古不变的诗写母题，想写出新意实属不易，张良成的绝技是以新颖而独特的比喻取胜。这首小诗共四段，起承转合比较规范。将故乡写成流浪的巢，用动态的具象比喻静态的抽象，具有主观特色的创新意识。"我把故乡拧紧加固/放进一个坛子"，这句同样是成功的虚实转换，且形象逼真，令人叫绝。"抓住泥土里的伤害"，应该是职业的辛劳卑微，大批农民工的真实记录，为了生存，苦、累、脏、重抢着干，没有选择的余地。最后一段呼应首句，形成自然闭环的诗写建构。小诗是社会低层劳动者居无定所的生活写照，具有深切的悲悯情怀。但他们是人间的脊椎，撑起千千万万的人世大厦，真正的劳苦功高，值得关注和称颂。

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