作者：沈 学 印
小说，有人说，它所要有的效果就是一惊一诈，耍尽花样，使尽花招。
我以为，说到底，还是要考验和验证一个作家的构造能力、想象能力、无中生有的能力、乱中取胜的能力。
小说，当是语言的艺术。
小说，在叙事过程中，对事物形象进行准确地描述时，必须要依靠来源于大量的阅读实践和长期对生活进行细致观察的积累。
小说的创作，必须具有阅读的大容量，有对生活的丰富积累，还要具有准确的裁剪能力，以及布局合理，语言爽利，情节新奇，不落俗套的功夫，使出场的人物、表述的事件、篇章的结构、悬念的设置、场面的安排、对话的叙说、细节的精雕等都得完备、自然、脱俗，总是能将遥远的现实和现实的遥远接合的顺理成章，天然巧合，读之可信、不显突兀，意趣盎然，回味幽远，又有感慨。
小说的创作，其精髓就是塑造人物，为人物服务。
小说的创作，更为主要的是典型人物的塑造，情节结构的合理安排，人物细节的准确雕刻，使之生动传神。
小说，其情节和细节是不一样的，情节是故事，是发展的故事。
小说，是通过一个个情节来完成的，而情节是可以编造或虚构的。
小说的细节就不是这样了，细节必须真实可信，失真的细节必然会露出生活的破绽。但小说的细节也是为了烘托人物服务和设计的。
应当说，小说的情节好写，但细节就往往难以寻找了。
必须承认，小说创造是一种“庄严的说谎”，惟有细节才是真实的保证。
但是，细节又不是生活中的所有琐碎行为和东西。一个细节可以写活一个人物或一篇小说，并使其整编小说大增其色。没有生动细节的小说不是好小说。因为细心就是小说写作成功的重要因素。
当然了，必需的思想内涵，主题确立，立意和叙述手法，语言运用等也是十分重要的写作要素。
我觉得，鲁迅的小说《阿Q正传》在细节上就有如此的描写。如：
阿Q一边摸着小尼姑的光头，一边还要说：“和尚摸得我就摸不得了！”
虽是一个动作，虽是一句话，却把阿Q的典型无赖形象刻划的很准确到位，入木三分。
《孔乙己》中也有同样的描写，孔乙己给小孩分茴香豆时，不也是一边分一边又叉开手指盖住碟子，口里也是自言自语：“多乎哉？不多也！”
实际这些都是属于细节上的描写，很能让孔乙己那种善良而迂腐的典型性格活灵活现于字里行间，留下过目不忘的印象。
如果压抑的回想，在鲁迅的所有小说里都讲了那些故事？都是些什么样的故事？我想能记住的人不一定会是太多的，但鲁迅所塑造的人物却能久久地留在读者的脑海中。在这一点上，我相信会有很多人能顺口数处，如；阿Q 、祥林嫂、孔乙己、闰土等等。再如：九斤老太、豆腐西施、小 D、吴妈等等。
这是为什么呢？
这就是那些鲜活的人物与真实的细节给人们留下的极其难忘的印象。
所以说，写好小说必须要从人物的塑造和细节的描写入手。
正如前苏联著名大作家托尔斯泰所言：“小说是训练作家写作的最好学校。”
从明起，我也试试写小说？
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