作者在辽宁电视台工作期间留影

电视连续剧《木鱼石的传说》亲历记（连载之二）

                文／潘毅

     2、我与金守泰导演去南京打前站

     甲子年初，也就是1984年春节刚过，我跟金守泰导演采外景，第一站就是南京，也不知道是什么原因，老天爷似乎在跟我们作对，我们赶上了一个百年不遇的暴雪天。飞机刚落下来，鹅毛大雪就盖了下来，越积越厚，雪最深处到了膝盖。真是奇了怪了，江南大地怎么会下这么大的雪？我们的飞机怎么能安全降落？使我感到后怕。刚上飞机的时候，我就挺害怕，因为这是我平生第一次坐飞机，那时候，从沈阳到南京的一张机票才27元。这是一架三叉戟飞机，载客量不大，我们虽然用安全带捆着，飞机还是不时颠簸一阵儿，我被吓的一点也不想动弹。乘务员开始发免费食物了，我也不想吃，都给了金导，他也不怕撑着，吃的津津有味。坚持了几个小时，飞机总算飞到了南京，还顺利落了地。由于来南京之前，潘主任已经和金守泰导演有了简单的交代，我不知道交代的啥事？有没有人接我们？我们住在那里？我一概不知。我们走出机场，天色已晚，雪越下越大，由于已经走出来了，打个电话的地方都没有，公交车因为雪大都停运了，我估计那年头南京也没有出租车，就是有一般人也不知道。再说了，就是有车也开不了，怎么办？飞机场是老机场，非常小，我们也没想到返回机场想办法，我就跟金导拎着旅行袋往市里走，雪越下越大，我们越走越绝望，一步一个脚印，像进了林海雪原，只不过机场公路两旁是整齐的松柏树而已。走走停停，走了两个多小时，我们好不容易找到了江苏电视台。也不知道是几点了？电视台的大铁门关的严严实实，由于大雪，两扇对开大门都被雪覆盖了，没有脚印和车轱辘印。我走近大门使劲敲，就是没人回答，估计打更人多一事不如少一事，装着没听到。绝望之中，我们看见远处一个较高的建筑下面还亮着灯，猜想一定是电报局，打电报在当时是人们通讯来往的重要工具，电报局可是昼夜服务的。我俩又费挺大劲赶到了电报局，贴身的衬衣衬裤早都湿透了，非常难受。一进电报局，里面亮亮堂堂，总算找到了一个落脚的地方，屋里有几个人在办理电报业务。后来人越来越少，就剩下五六个人。外边的大雪继续下，谁也不想走了，工作人员来清场，还是没人肯走，他们也没办法。到了下半夜，没有人来打电报了，工作人员就手搭柜台眯上一觉。我们几个人就在营业厅里熬过了一宿。那年头，江南的屋里基本没有采暖设备，屋里很冷，由于我在飞机上把吃的都给了金守泰，这一夜，我又冻又饿，真正尝到了寒冷和饥渴的滋味。天放亮了，雪也停了。我们疲惫地走出营业厅，看见到处是扫雪的人们，他们把这场雪叫作“雪灾”。怎么这么倒霉，好像这场雪是专门给我俩下的一样，我们赶上了这场“雪灾”。这就是《木鱼石的传说》令我最难忘的一件事。

     大白天了，金守泰导演按照临来时潘翔珍主任交给的电话，找到了剧组在南京的第一联系人申良老师。申良在电话里说，早就给我们定好了南京市政府第一招待所的住房，昨天一直等不到我们的消息，白交了一天的钱。我们就把昨晚的遭遇告诉了申良，因为出现了不可抗力，大家都表示理解。我们正式住进了南京市政府第一招待所，算是正式开启了剧组工作。这里距离申良的家非常近，从北门里弄往东走几十米再往右一拐弯就到了。他家是平房，但是屋里布置的挺温馨，不仅见到了他的夫人王琪，还见到了他们的女儿申婷婷，婷婷当时就是个学生（后来在深圳我去申婷婷家，她成了大导演，她丈夫郑明是个职业编剧。申良老夫妇也住在女儿家，申良当时已经80多岁了）。申良夫妇都是江苏话剧院的著名演员，申良在江苏话剧院的地位相当于辽宁艺术剧院的李默然，他太太王琪小他十多岁，长得非常漂亮。他们见到远道而来打前站的我俩显得非常高兴，表现出了地主的情意，非要我俩在他家吃接风宴，申良还拿出了江苏名酒洋河大曲，向我们详尽地介绍了一番。那时的洋河大曲包装简便，2元6角钱一瓶。但当时两元多一瓶的酒也算是比较贵的酒了。我那年头虽然不太喝酒，但洋河大曲还是给我留下了很深的印象。我们在他家小路上遇到了一个挑担子叫卖的人，他嘴里喊着：“九娘，九娘------”，我没听懂喊的是什么？申良就告诉我们：“他是在喊：“酒酿、酒酿。因为是江苏口音，所以你们北方人听不懂”。说着他买了一点，拿回家中，每人吃了一点儿，我认为这就是有酒味的米饭，而且数量较少，算是开胃小吃吧？！通过聊天我也知道了，申良是从北京调过来的，至于为什么来江苏，他跟金守泰导演说了，我也没听清。剧组在江苏的整个拍摄安排，与申良有很大关系。可以说，没有申良的全力支持，在江苏的拍摄一定会举步维艰。因为申良在江苏的地位决定了他有这个能力，虽说不是呼风唤雨，也可以说是手拿把掐。在申良夫妇的支持下，我们在江苏各地的拍摄以及在当地寻找演员的工作都进行的很顺利。主要演员黄耀兴和巢萍的选定，也与申良的推介密不可分。

     3、我们在江苏各地打前站之后不久，整个剧组就南下江苏了，第一站就是六朝古都南京，演职员也陆续进组。我们最先是在太平天国北王韦昌辉地处八府塘的王府院内拍摄，府内前院宽大，院内的一座水榭在一片大水塘中伫立，接天莲叶与映日荷花，使这里成了我们拍重场戏的好景点。

     全体剧组人员仍旧住在南京一招。刚开始的时候，每个酒店都欢迎剧组到来，一个是人数多，再就是住的久，但住过一段时间后，每个酒店都不怎么欢迎剧组进驻。主要原因就是早晨出发和傍晚回来动静太大，影响其他旅客休息；再就是有很多笨重器材，搬运的时候经常磕坏酒店设施和地面，只是因为酒店已经跟剧组签完入驻合同没法赶走罢了。南京一招对面是一条热闹的街道，这里有几家传统饭店。我记得有卖南京盐水鸭的、卖肖肉的，记的特别清楚的是几乎每天都到的一家个体馄饨店，一小碗馄饨一角三分钱，馄饨都是现包现煮的，每次都得排队等候几分钟，看着小老板快速的包好下锅，又往热腾腾的馄饨上撒一点香菜佐料端给我，这样即经济实惠又味道鲜美的早餐怎能不叫人再回头呢。那时候解决剧组吃饭问题有两个办法，一个是发补助费给大家，标准是每人每天两元五角钱，只要遵守剧组作息时间就可以想法自己去解决吃饭问题；再就是集中开伙，这得在拍摄周期较长，有条件的地方才能实施。我们在南京拍摄的时间不算长，大约四十多天，所以大家每天的一日三餐都得在附近解决，这个办法大家也比较满意，因为可以根据自己的口味自由选择吃什么了。

     《木鱼石的传说》也曾经想去电影厂摄影棚拍摄，一是电影厂没有几家，虽然长影、北影可以联系上，但当时电影厂对电视剧根本看不上眼；再就是这么多古建筑在室内没法搭景，就算能搭也搭不起。所以剧组就放弃了去电影厂拍摄的想法，下定决心到各地拍摄。扬州这个景点是我们这部剧的拍摄重点，也是在申良老师的努力下解决的。我记得申良事先就联系好了一个扬州园林局的朋友，还是个领导，叫什么名我忘了，我们正是找到了他，在扬州的拍摄工作真可谓是一路绿灯。扬州是我们拍戏时间最长的城市，大约拍了三个多月。扬州又是剧情里要求必拍的景点，乾隆在大殿，乾隆下江南，王尔烈被陷害等许多情节都安排在这里拍摄。个园又是拍摄景点最集中的地方。拍摄乾隆皇帝养心殿时总觉得哪儿有点不像，好像缺少象征性道具，老美工杜灿宇就连夜用纸桨做成了一个落地式大香炉，远处看是个立体的香炉，近处看就是用纸浆做成形状，再用颜色绘制而成。把香炉摆在皇榻前边，没人知道它是道具，摄像机拍出来更没人知道那不是真的香炉。

     因为在个园拍摄的内容最多，剧组的大本营就设在这里，也就是剧组全体人员都住在这里。这样白天拍戏，晚上检查拍摄完的镜头，再准备第二天的拍摄计划，真的比较方便，为剧组节省了不少时间和经费。

     剧组住在个园靠近北边的一栋二层小楼，楼下是公园各个部门的办公室，楼上是他们腾出来作为了我们的临时住所。我和副导演唐经纬、场记哈门住在一个房间。屋里设施比较简单，只有三张床和枕头被，门后有一盆生石灰，是防火用品，靠窗户有一个小桌和一把椅子，桌上有一个暖瓶和三个茶碗。我们的旅行包都塞到床底下。一天晚上，我们正常休息睡觉，唐经纬的痔疮犯了，在床上翻来覆去睡不着，多少也影响了我和哈门的休息。因为屋里有蚊子，公园备有罗圈式蚊香让我们使用，因为找不到蚊香的座，蚊香没法固定，我就找了一个挂衣服的竹夹子把蚊香中间一端夹了起来，放到了桌上并点着了蚊香。我觉得这个办法挺好就开始睡觉了。睡到下半夜三点多钟，我被尖叫声惊醒，睁眼一看屋里冒起了浓烟，唐经纬大喊着：“着火了，着火了”。我和哈门都爬了起来，见哈门的被子中间有火光并冒着烟，我赶紧把生石灰端来，往被子上倒，三个人迅速把明火熄灭了，并打开窗户放走了浓烟。这时临近房间的同志也跑过来，看这看那，问个究竟，我们大家都庆幸没酿成大祸。因为公园为了保留景观的历史样貌，连房盖都是草木做的，属于特别易燃的建筑。大家一致表示，多亏了唐导痔疮犯了没睡实，并第一时间发现火情，才避免了一场悲剧的发生。后来大家看没什么事了，就回去继续睡觉，我们也以为没事了，也继续睡觉。睡了大约一个多小时，哈门的被子又开始冒烟了，唐经纬又喊：“冒烟了，冒烟了”。我们又是一阵忙活，把烟熄灭了。仔仔细细看了好一会儿，把已经烧漏的被子搭在了窗框上，睡意全无，一直捱到天亮。原来，第一次灭火，明火虽然灭了，但被子是棉花做的，里面的火星并没彻底熄灭，在被子里闷了一个小时又复燃起来。第二天，个园的领导惊恐地跑到我们房间察看，认为这是一件重大的安全事故，要我们搬出个园，并要报请有关部门处理。后来，也不知道潘翔珍主任是怎样把这件事摆平了，我们剧组又可以继续住在这里了。但一直到扬州的戏拍完，我心中仍然有些后怕，要真是酿成大火，把个园给烧了，剧组会怎样？辽宁台会怎样？我个人又会怎样？

     6、杨帆罢演，连夜修改剧本

     《木鱼石的传说》剧中有一个乾隆身边的大太监，扮演者叫杨帆，他在北京电影资料馆工作，是个城府挺深的人，在扬州拍戏时他像笑面虎一样，一直好好的。有一天，潘翔珍主任告诉我：“出大事了，杨帆不见了，他给我打电话，要给他涨工资，否则就不演了，而且也找不到他人在哪”？这种罢演的事我还第一次遇到，如果他的行为得逞，对剧组将有很大影响，会有其他人效仿，戏一定拍不下去了，损失将是不可估量的。潘主任领着我们几个主要人员经过研究，决定连夜改戏，反正前四集他的戏已经拍完了，后两集他的戏也不很多，一定把他的戏改掉。由于编剧陶重华远在鞍山家中，当时通讯又不发达，修改剧本的任务就落到我身上。根据大家的意见，我连夜改本子，半文半白的古装戏台词也不是那么好写，好在我学习过古代汉语还有些底蕴，经过一天一夜的琢磨修改，获得了大家讨论通过。修改的重场戏主要在石牢里，石牢是利用个园里的石头山改造而成，白天漏光不能拍戏，剧组就连续一个月熬夜拍石牢的戏，时差颠倒大家都很辛苦。当然，第一个镜头就是杨帆的替身穿上太监衣服，有人在背后一剑将他刺死，等于他一死，后边就没他的戏了。尽管改戏对全剧有一定伤害，但为了全局利益，剧组还是这样处理了。这件事也为我们以后的工作敲响了警钟，就是剧组的用人要严格把关，演职员品行要端正，单位要正规，散兵游勇尽量不用，否则，能力再强也可能出事。再就是，要签订法律合同，绝不能口头说说就开始用人，一定要防患于未然，不给无德之人可乘之机，保证剧组绝对安全。

潘毅 笔名:田立 祖籍山东莱芜 沈阳生人 老三届知青 曾供职辽宁电视台，后南下调入深圳电视台。资深电视人、退休人士。业余诗词爱好者。