坛子

文／老乐

去乡间时，偶尔

从破旧的空屋里捡回来的

瓦坛子

又被我随便摆在松树底下

从捡来到丢弃

是的，丢弃

当初让我将它们带回来的欢喜

现在去了哪里

曾经的心爱之物

也会变得无足轻重

那时是我需要这些坛子

来填装一些虚无

现在，我又将它还给虚无

空坛子，换了个地方

继续空着

正空赏析:此题不由的让人想到史蒂文森的世界名篇《坛子轶事》，那是位诗歌大伽，他的坛子轻松一摆，摆成了圣物，一座山都对它膜拜、臣服，一地球的诗人都倾心不已。而老乐的坛子显得比较私人化了，不论外在的行为或内在的个体感受皆充满诗人的现场感，是首有我之诗，体验之诗。小诗以白描的手法切入，点明坛子的来历，二三两段讲述自我心理潜意识变化，最后道出坛子的存在意义一一一空，因空而有，唯空才能容纳万物，空有不二，虚无才是万事万物的真相。诗人以日常口语入诗，读起来平易近人，与诗歌营造的场景天然契合，从具象到抽象的心理过渡显得真实可信。而坛子带给个体的心灵启示才是作者书写的真正动机，并因此达成认识自我与世界的目的，促进思想的升华。

戈壁滩

文／温小抚

落日是你们的

草木葳蕤也是

翻来覆去的真理与谬论也是

我们的上空，只有装着翅膀的孤独，千里纵横

只有冷寂，被黄色的狂风裹挟，漫过天边

无言的骆驼，它呼出的沉默，在延续我们的生命

鬓角凌乱，身穿青衣的剑影

在与我们交换死亡与新生

无尽的长夜

我们只有，将空茫与汹涌

将黑色旋风里，最无声的部分

一寸寸嵌入体内

所带来的陡峭

正空赏析:诗人通过人称的转换，将戈壁滩的冷寂、孤独、空茫与汹涌描述得如光碟切换，历历在目。落日、草木的铺垫，使戈壁滩的荒寒愈加强烈，这种氛围的对比加深了主题的诠释。旋风让人心如悬崖，与死亡频频擦肩，但在风的缝隙，那无声的瞬间，生死的拼杀格外令人心有余悸。所有无声处最心惊、最陡峭。诗人目及成诗，加上智性的表达，直面提出生与死的生命思考，挖掘出诗歌的深层意义。小诗的语言呈现如剑出鞘 ，凛冽、有力，泛着寒光。不论语言、技巧、深意等方面，均看出诗写能力的娴熟，不愧为成熟的诗人。

再写寺龟

文／黄春祥

夏天来时

脖子伸在外面

秋天来时

脖子还伸在外面

而池中的莲花

已经凋谢

那只趴在假山石上的石龟

不知熬死了多少光阴

看呀，雪花飘下来了

它的那间暗室，可有可无

正空赏析:

这首诗的金句是"不知熬死了多少光阴"，一句话激活一首诗，让人一见惊艳的句子自然金光闪闪，亮人眼目。光阴会死吗？光阴流动不止，当然不死，死的是没有感知的石龟，死去的生命，动态的光阴对其失去意义，如同死亡。若用逆向思维剖析这首小诗，间接歌颂了生命的美好，花开花落、四季更替的自然之美。结束也颇有意境，雪花漫天飞舞，石龟依然如如不动，它已顿悟，立地成佛，将识转智，与雪和万物融为一体。因此，那间石壳有与没有已无差别。

立着

文／金匮小徒

衣服脏了，可以放回衣篓

挑一件干净的穿

绿植枯黄了，可以推开窗户

让阳光沐浴

心如果霉了，难溶于生活的油腻

我终会选择

写下几行正方的汉字

深刻的立着

正空赏析:这是一首由感而发的诗。短短几句，起承转合，严丝合缝。全诗按照由表及里的顺序诠释"立"的主题。诗人提取心的意象，表达自身的精神操守。红尘万相，生活琐碎，世人多圆滑世故。诗人身陷尘世，心却超脱，如有"发霉"的趋势，绝不会与"油腻"同流合污。诗人选择正方汉字，为心保鲜。由此，我确信作者的每行诗灌注了心灵的血液，烙下深深的精神性格。人格的"立"起，是诗人对世界的宣言，令人肃然起敬。

东林寺

文／张成良

高悬的明月

是苍穹之下生灵的翅膀

我的涅槃没有霜

一整座山都装着空寂  

阳光的轮廓

抱起飞鸟，沿着山顶坠落

那么多叶子

都浸泡在秋的悲伤里 

云朵上的寺庙

没有越过人世的冷漠

仰望星辰 ，划亮

火焰上的莲花  

在一只蝴蝶的伤口开光

正空赏析:东林寺去过几次，特美的风景，加上净土宗祖庭的名号，吸引了无数海内外游客的青睐。近些年，大安法师带领众人完成了大型佛像工程，更是锦上添花。诗人居住地应与东林寺不远，所以心情不佳就去寻找精神的栖息灵魂的出口。诗人用平静、细致、些微忧伤的笔调打开自我独有的东林寺。全诗分为三个部分:夜景，日景，主观延伸。其中以飞鸟的物象为线贯穿始终。第一段，诗人的宁静与明月飞鸟相互映衬，将东林寺空寂凸显出来。第二段，飞鸟落，秋叶也落，诗人的心境亦低落。第三段，诗人燃烛祈祷，诗人心灵的蝴蝶伤痕累累，需要籍此疗愈、开光。这是诗人入庙的最终目的，也是宗教历千年留存于世的积极意义。全诗语境优美，情绪低落，"装、抱、泡"等动词的精准使用使小诗的画面呈鲜活的动态美，有力地彰显了诗歌的诗意空间与诗人遣词炼字的能力。

台阶

文／胡有琪

再高  也是垫脚石

它不是房子

再简陋  也有一杯酒暖肠

它也不是那条路

再土  有脚步争着敲打穴位

最舒心的就是蹲下来数落叶

可惜  一把扫帚总是把落叶当垃圾

一扫了之

冬天来了

它一身都是冬天

它抱着光膀子哆嗦  喊冷

正空赏析:小诗的物象很有意趣，历史上写台阶的古诗多是月下阶、石上阶，以唯美的意境取胜。诗人另辟蹊径，以对比的方式打开。两个不是，将卑微的身份诠释的一目了然。舒心的落叶被一扫了之，冬天也是一身冷，真是不受待见到极处。然而，这样的垫脚石却可以抬高别人，这才是台阶存在的意义。小诗拟人化修饰生动有趣，语言精准流畅，构思精巧，不落窠臼。唯一的遗憾是没有进一步抓取特征，给予深挖和联想，制造无限回味的空间。

一滴水的重量

文／杜晓旺

巨石

掂量了一下

觉着这滴小水滴

不是问号

可以用句号的形式

轻易打发了

后来的录取工作中

石头一直不敢动

再不提及水滴的分量

岁月明白

石头身上的洞

是水滴把叮当砸进去后

留下来的钉子眼

正空赏析:很喜欢诗题《一滴水的重量》，关于水，人们多以体积称呼:一江、一河、一盆、一瓶、一缸、一杯或一口，以重量形容，极为少见，除自来水厂或卖纯净水的。一滴水有多重，很有兴趣，不得不深探下去。第一段写巨石轻视一滴水；第二段是巨石因现实而转变态度；第三段完成主题升华，岁月认证了水滴不可低估的重量。此重量是韧性与专一的合力，是以柔克刚的制胜法宝。此诗不过是"水滴石穿"的现代版，但因语象新颖，构思巧妙而引人注目。"叮当"是象声词，诗人慧心独具地当作名称使用，既形象又增加了诗歌的陌生感。诗人将习以为常的场景，以拟人的手法代入广阔的人生现实场域，诠释了一个深刻的道理:不可轻视任何轻微的存在。

12月2日夜

文／唐建全

如果说二十岁打雪仗

充满青春的激情和雪花飞扬

那么四十岁打雪仗

就充满生活的味道

如果你在夏天读到大雪纷飞

读到习惯怀抱寒冷和黑夜

那意味着你开始懂得了

生活

生活，这首诗

越读越短

读到最后

世界白茫茫一片

那么美，仿佛世界的尽头

正空赏析:这首诗以日期为题，有日记的味道。内容上从雪切入，延伸至现实人生，具有一定的生活哲理。作者说二十岁的雪激情飞扬，四十岁的雪充满生活味道。怀抱寒冷与黑夜是生活常态，而生存之诗，仿佛一场白雪，一眼望到头，美而绝望。这一切，来自现实人生的感悟，是首标准的中年之诗。历经了生活坎坷的种种磨砺，不再抱有年轻时的幻想，但依然充满爱与美，哪怕是世界的尽头。小诗让我们看到诗心的温暖与生存的不易，仿佛长者怀抱对人生不灭的爱，谆谆教导自己的后人，深情而温润。

毒嘴

文／王淑霞

上下一合

无形中组成一把刀

拨弄已经成为定习

伤害已是家常便饭

黑被洗白的荒谬

或白被黑化的渲染

出槽只要长舌一弹

认证无需任何机关

黑老鸹亦望尘莫及

啄木鸟也望洋兴叹

脑线虫病毒感染者

脸皮抓破窝里斗折腾

看见一地鸡毛，

那早已变态的啄木鸟

竟哼着小曲

冷笑着离开……

正空赏析:题目就很犀利。内容依然如此，第一段将嘴比作刀，够狠，但不新颖。第二段将毒的程度深化，毒到黑白不分，而且无法认证，定罪。第三段最有趣，将人比作鸟和病毒，不仅增强了趣味性，又进一步证明了毒性的厉害。此诗一定来自于现实，诗人将日常生活中某些人的鲜明特征加以提炼，加上自我的主观判断组合成诗。语言凛冽俏皮，细节刻画生动有趣，有力地揭示了人间世相的丑态，具有一定的现实意义。

大雪

文／花祥晨

像在所有的故乡

写下两个字

风，或许更加眷恋你

又因为北方，更加美

于是，在永久的日子里不寻你

天空的心灵，似乎有什么缺失

就像一群陌生，在陌生的地方互问

这是遇，还是别

无数的寒冷降落进神的心脏

神还未想把真实负担倾诉与你

神继续远离，但每一次都能遇见你

这时，你是否在问

神会想什么

自由，还是民族

当北方持续为雪，构筑一个道场

万能的所以，没能锁住雪的魂

我自己也不想明白，神奇是多么荒诞

哪儿来的纯洁，天生和敬畏

最后的故事完结的结束

什么是怀念

从未离故乡

却为何，更像游子

正空赏析:这是花祥晨一首比较有深度的诗。全诗分为三段，第一段开篇很别致，写雪是天空心灵的缺失，于陌生之地的问候。尾句"这是遇/还是别"，具有犹疑不定中取舍的张力，呈现一种复杂而婉约的凄美。第二段写神与雪的交集。雪是诗人心中思考与倾诉的对象，是知已，是道场。"神"应是充满神性的纯洁灵魂，背负民族自由的重担。前两段句句写雪，却无出现一"雪"字，彰显了诗人不凡的诗写能力。第三段诗人逆向思维，跳出大众审美趣味的窠臼。主动摧毁"雪"的高贵、纯洁和敬畏，意在揭穿现实社会里某些现象的实质。最后的诘问:"什么是怀念/从未离故乡/却为何/更像游子"，具有反讽之意。诗歌到此打开了更深邃而繁复的可延伸空间，若空谷回音绵延不绝。整首诗以诗人的主观思想意志为核心，通过反问、拟人、陈述等手段凸显诗人心中略带荒诞的雪，以此影射略显荒诞的现实存在，是一首充满思辩意识与自我诉求的智性之诗。

与影子同行

文／杜晓旺

了解一个人

简单直接的方法

是看他的影子

有光的时候

走到哪里

都有影子

随身携带处处显摆

无光时

影子

连个影子都不见

正空赏析:标题为影子，实指某些人的心态。人的心态直接暴露人的品行，所以是了解人的最好方法，诗人第一段所写正是此意。有光的时候，当然得意，所以显摆。无光时，影子亦消失。不见的影子衬托有光的影子，使得显摆是那样的肤浅与无知。小诗纯粹简洁，直指主题，以主观意识为主导，揭露某些生活实相。最后一段尤其犀利，犹如利剑刺穿人性丑恶，令人警醒。不足之处就是题目很生活化，而内容偏简单粗犷，没有更多的挖掘、延伸。

方位

文／过福堂

一棵银杏

让阳光多了几许鳞片

风是一缕缕的波纹

沉鱼的生命，尚有

微微不难察觉的气息

这个冬天很辽阔

除了躲在口罩里的我

就只有一树兀立

你在我的上游

我在你的上游

我们就这样交换了感觉

当桨声从流年交织滑下的时候

正空赏析:在自我封控一动不动的日子里，看见"方位"一词，多么敏感与激动。诗歌前两段，于景物中体现不同的方位，且写的别致新颖。因为太阳与银杏不同的空间位置形成绝佳的美景，闪着金光的斧叶就是阳光的鳞。诗人将方位之美提升至无以复加的地步，并在植物、动物、万物间任意穿梭，起笔不凡！接着，诗人的精神视角从上至下，从天上到水里。微波下有沉鱼下潜，几串玲珑气泡轻轻上浮，一上一下构成方位之美。诗人用笔如水中雕刻，精微而灵巧。第三段写实，戴口罩的我只能兀立在空旷处，形单影只。最后两段进入虚境，诗人沉浸在美好的回忆里:我和你在不同的方位交换感觉，取景，欣赏，交流，任时光的流水幸福流逝，曾经的快乐滋润当下的孤独。诗意因此而绵延悠远，回味无穷。