由赵志君的诗词推窗想开去
赵国忠
赵国忠：黑龙江巴彦县人，退休教师。爱好诗词、散文。亦喜欢天文论章。早年有教育教学论文在省刊发表。近有诗词在多家网刊纸刊刊出。
最近读了巴彦县赵志君老师的一些诗词，产生了偏爱的倾向。爱在他的基于现实、基于自然的推窗惊艳之笔。
古往今来，广为流传，久传于世的经典诗词歌赋作品，无不是有经典推窗。于现实、于自然借势转后推窗，产生飘然亦或落地的指向。
觉得赵志君老师的作品，把人引入一个新新空间或归于本源世界，都是让人感觉是根上发芽，芽翠了然，豁然贯通。
“夕阳未冷求书胆，再钓心仪那片天。”这是七律《垂钓》中的尾句。
“谁言空寂寞，心野已葱茏”“竹篱三丈外，偶见一枝红”《临江仙·梅》；“雪并诗情一并收，枫红总是秋”《破阵子·雪》
先说说《垂钓》诗句:
前文当然也是无外乎铺景，两联对仗，造气氛集氛围。但于休闲中过度。却钓中无心钓。迷境情升生幻境。“夕阳未冷求书胆”人生刚近夕阳，向夕阳要做什么——求书，斗胆求，改变生活方式，选出方向。“再钓心仪那片天”曾爱，但没能有太多的时间投入，可工作生活却未泯灭梦想，没忘却初心。闲时闲趣儿中，自然有心向。人生拐角处一种生活方式的远去，另一种方式的开始，适年的自然感叹。有惆怅、有无奈、有向往。却不颓废而转入新的空间去。把应面对的改变巧妙地写成似是一次搬家换屋，成了笑对不得不接受的现实。
再看词中句，更是在紧贴现实环境中的事实去推窗。“竹篱三丈外，偶见一枝红”“谁言空寂寞？心野已葱茏”这是《临江仙·梅》中的两段的尾句。一个是环境的现实，在现实上起飞。就是前面说到的根上有芽，芽翠不惊。
我们再来看看名家名句
“欲求千里目，更上一层楼”——王之涣
“野旷天低树，江清月近人”——孟浩然
王维的南国红豆:愿君多采撷，此物最相思
“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”——王昌龄
这些耳熟能详的名句，可谓是天下无二的推窗。如果把其放回到原诗中去，却都不是空穴来风。哪怕仅二十字五言，不足三十的七绝也都有根。
诗仙 诗圣的就更不必说了。
李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦”
“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”——辛弃疾
看似些简单文字的组合，却是前文情景中不可替代的必然。迷离中却有各类影在动。
我们在仔细读这些作品时，都会感觉到，人未临其境却能飘来同感。
古今诗词歌赋作品，可谓是铺天盖地。竹简史册，各时期各类纸张书刊，再到如今的千家网刊，数不胜数，可不让颔首低眉的不多，一点不为过。传世久流的不过是数以百计的唐诗宋词元曲，润生时代新人新作
之精品，亦不过是以百计。可谓是超九位数之分母，三、四位数的分子。比值不大。这无疑应该是诗词眼、典推窗不够新，不够奇亦惑是现实（借与拟的境景）距离太大，有悬空之嫌。
诗词大都拟物抒情。或是是借物生情。偶然遇见，借的成分大于拟物；长期处于一种环境中的压抑，想飞出打破则拟大于借。
但都有关键点，就是要不能万里无云，雨滂沱，风翻落叶，花烂漫。不能任马天空，更不能土地老现身，要有影渐飞或徐来。让实与虚亲近些。
赵志君的作品不但是情渐生后连升。推窗徐开，且等寻惊艳真有豁朗。
“心野已葱茏”“枫红总是秋”这在冬和清秋的萧瑟环境中，用这样的词语来推窗。这种惊艳之笔，神来之笔，自然是值得大赞之笔。
杜甫草堂《茅屋为秋风所破歌》卷我屋三重茅。有大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼何时眼前突兀见此屋？
是社会的腐败，阶级的没落看不到光明。
而上面的两个词中简短一语。都直接从萧瑟中跳出，立见“春绿”和“秋之永在”符合现实社会背景的时遇之想。一语出自《临江仙·梅》，一语出自《破阵子·雪》都是较短的词牌。说起来比较短的词很难表达一个异境，转易更念的。可作者用了精辟到极点的尾句“变味散香”了不起。
值得关注！值得研学！
注:当然不是否定开篇就就直接抒情或先给出观点后做支架的作品。如李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”这是一种敬佩的惋惜。
巴彦诗词楹联协会编辑部
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