一顶轿子（外一首）
文／陈振家
明白了
明白了
我的肉体和我的灵魂
抬着一顶时间的轿子，
已经走了好几十年，
即使在做梦的时候，
也不能放下。
时间是老爷
是权威，
是新娘子，
是体面，
是粮票，
是钞票，
是身份，
是称呼，
是坐轿子的。
当然
时间有时也从轿子里钻出来，
与我的灵魂一起，
抬着我的肉体，
往各个方向走，
往食堂走，
往农村走，
往武汉走，
往特区走，
在餐桌，
馬桶，
和床边，
来来回回。
轿子有时，
也由时间和肉体一起来抬，
轿子里
坐着的是我的灵魂，
我看文学
看佛经
和道德经
看各种爱情小说。
这顶轿子里，
除了书，
还有烧鸡腿饼干
以及床单
枕头
另有手纸
这是方便时用的。
时间
日夜交替，
抬轿子的，
坐轿子的，
轮流换班，
都是自已。
而且，
若干年以后
我
还要以这样隆重的仪式
进行下去，
一如既往，
招摇过市。
凡我所过之处
都有我念念有词：
这顶轿子来了，
我保持着自已的尊严。
明白了
我明白了
你也明白了
有了这顶轿子
我加强了文化自信哩。
这样连贯（随笔）
文／陈振家
我这样连贯，
我这样写诗，
我好棒。
呼吸与呼吸连贯起来叫生命，
日子与日子连贯起来叫时间。
情节与情节连贯起来叫故事，
关系与关系连贯起来叫人脉，
场面与场面连贯起来叫戏剧，
节奏与节奏连贯起来叫艺术。
行为与行为连贯起来叫行动。
因果和因果连贯起来叫命运，
波浪与波浪连贯起来叫大海。
念头与念头连贯起来叫思索，
步子与步子连贯起来叫行走，
词语与词语连贯起来叫记录，
摸索与摸索连贯起来叫探讨。
动作与动作连贯起来叫舞蹈，
名字与名字连贯起来叫口碑。
记忆与记忆连贯起来叫阅历。
美国女作家欧茨
在《卡夫卡的天堂》一书中写道：
其实，
＂这样＂才是最神秘的。
日常生活是迄今为止，
最伟大的侦探小说。
李后主在女人堆里混，
不懂世事。
丢了江山，
因此他天真未泯，
诗词歌赋，脱口而出。
他说：
自是人生长恨水长东，
问君能有几多愁，
恰似一江春水向东流。
历史是可以自由组合的记忆体。
写的人不同，
想法不同，
结论也不同。
肥皂剧《午后的爱情》，
主人公是一位家庭主妇，
她一边做家务，
一边唠叨。
肥皂剧的本质的特征，
就是公开暴露隐私，
通过肥皂剧的叙事手段，
公私之争的屏障常常被冲破，
在肥皂剧的叙事当中，
习惯的抹杀单个角色的隐私方式，
及向其他角色披露各种琐碎的隐私信息。
戏剧的核心是剧场，
剧场里的戏，
肯定要在某种情景之中进行。
例如，
雷雨发生在公寓当中，
茶馆发生在茶馆里，
龙门客栈发生在客栈之中。
阿Q的故事发生在农村，
发生在城乡结合部。
至于阿Q在大城市里面的生活，
鲁迅是不写的，
因为城市里面的生活
对于鲁迅来说，
他也是觉得很迷茫的，
所以他故意的不写，
只把阿Q放到农村，
发到小镇里去写，
因为那是熟人社会，
在熟人社会，
每个人的嘴脸是可以暴露
的一清二楚的。
德国哲学家柏格森说，
任何一种感情，
只要是通过暗示而产生，
便具有了审美的性质。
将名著拿来，
改变成剧本，
时空一变，
那就比胡编乱造
容易的多，
容易成功的多。
人们根据特定的背景，
把自己与他人区别开来，
以便确定自己的身份。
年轻美貌的女人们，
本能地彼此之间痛恨、
轻蔑、
毫无拘束的反感。
所以俗话说得好：
三个女人一台戏。
高于经验的东西，
才叫智慧。
我觉得：
我只有保持茫然的时候，
我才觉得幸福。
幸福不是什么都拥有，
而是你拥有的东西，
才能让你感到快乐。
《道德经》说：
大智若愚。
你只有将
迷茫与迷茫连贯起来，
你才会
感到
真正的幸福。
我这样连贯，
我这样写诗，
是蒙太奇呢，
不押韵呢，
我稍逊风骚，
我哪里棒哟。
陈振家，男，湖北汉川人，民间学者，武钢文联作家，画家。
著有《中国故事海》，《邓小平的智源》，《大国的崛起》等书，中国集邮中心画家。
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