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谢明辉独创「新体诗」评析
张世贤
(台北大学退休教授)
摘要
谢明辉提出「新体诗」规范，认为时代不同了，古诗的规律须要改革，但仍须符合诗的基本要求，限制缩小，自由开放。保留部份是：1.长短句不变；由作者自行决定句子的数字，不要固定。2.押韵不变；用现代音押韵，不用古音押韵。3.对偶不变；不需严格用到对仗、平仄。4.意境美、视觉美、音乐美、节奏美和悠长美。本文经评析之后，支持「新体诗」规范，可达到刘勰所说的「视之则锦绣，听之则丝簧，味之则甘腴，佩之则芬芳」。新体诗本身，自有其可兴、可观、可群、可怨的本质，才能使人于吟咏之间，吐纳珠圆玉润之腔调。
关键词：谢明辉、新体诗、诗评、时代感、
壹、前言
从唐宋传承到现在已千年，时空背景均已大不同，平仄音也多有异，音律词牌当时特定流行音乐，但现社会已不再吟唱，使韵律失去角色，功能须重新谱曲付于新生，方能流传。因此，句内平仄有如划蛇添足，多此一举(谢明辉。2021)。所以，要提倡「新体诗」，融合古诗之美与现代自由诗之自由发挥，以符合时代要求。「新体诗」是较具美感的「自由诗」。本文藉由评析谢明辉独创的「新体诗」，予以认同并支持。
贰、时代感
一、举例说明
英文，〈Do you love me?〉网络流传，翻译成中文(Google网站)，从诗经、楚辞、五言唐诗、七言唐诗绝句、现代新诗，就知道宋词、元曲，严格讲究格律，有字数、平仄、押韵、对仗的要求，现代情况、用语，就很难填写，难以翻译成宋词、元曲。以略似之宋词、元曲，提供参考；可见宋词、元曲之严格要求，已难融入现代社会。总之，诗歌要有时代感，太多规范，限制感发、感染作用之要求，应除去，以配合时代需要。
Do you love me?
You say that you love rain, but you open your umbrella when it rains.
You say that you love the sun, but you find a shadow spot when the sun shines.
You say that you love the wind, But you close your windows when wind blows.
This is why I am afraid; You say that you love me too.
1.〔诗经(体)〕〈偕老〉
子言慕雨，启伞避之。子言好阳，寻荫拒之。
子言喜风，阖户离之。子言偕老，吾所畏之。(Google网站)
2.〔楚辞(体)〕〈雾中君〉
君乐雨兮启伞枝，君乐昼兮林蔽日，
君乐风兮栏帐起，君乐吾兮吾心噬。(Google网站)
3.〔五言唐诗〕〈细思量〉
恋雨偏打伞，爱阳却遮凉。风来掩窗扉，叶公惊龙王。
片言只语短，相思缱绻长。郎君说爱我，不敢细思量。(Google网站)
4.〔七言唐诗绝句〕〈相思意〉
恋雨却怕绣衣湿，喜日偏向树下倚。
欲风总把绮窗关，叫奴如何心付伊。(Google网站)
5.〔七言唐诗律诗〕〈相思意〉
江南三月雨微茫，罗伞迭烟湿幽香。
夏日微醺正可人，却傍佳木趁荫凉。
霜风清和更初霁，轻蹙蚕眉锁朱窗。
怜卿一片相思意，犹恐流年拆鸳鸯。(Google网站)
6.〔宋词〕〈诉衷情〉(唐 温庭筠)
莺语，花舞，春昼午，雨霏微。
金带枕，宫锦，凤凰帷。
柳弱燕交飞，依依。
辽阳音信稀，梦中归。
平仄(韵)，平仄(韵)，平仄仄(韵)。仄平平(韵)。
平仄仄(韵)，平仄(韵)，仄平平(韵)。
仄仄仄平平(韵)，平平(韵)。
中平平仄平(韵)，仄平平(韵)。
平仄、押韵，依古音谱填词(龙沐勋，1995：179)。
7.〔元曲〕〈阳春曲 秋思〉(元 周德清)
千山落叶岩岩瘦，百结柔肠寸寸愁，
有人独倚晚妆楼。楼外柳，眉叶不禁秋。
(平）平（平）仄平平仄（韵），(平)仄平平(仄)仄平（韵），
(平)平(平)仄仄平平（韵），平去(上)（韵），(平)仄仄平平（韵）。
前两句需用对仗。(平)(仄)加括号，表示不严格限制(Google 网站)
8.〔现代新诗〕〈爱我？〉
您说您喜欢雨；下雨时，您却撑开了伞。
您说您喜欢阳光；阳光播撒时，您却躲在阴凉处。
您说你喜欢风；清风扑面时，您却关上了窗。
我害怕您对我也是如此之爱。(Google网站)
二、「新体诗」适应时代需要
既然现代社会生活情况，用词用语，很难适用于唐诗、宋词、元曲创作之规范，但它们都很美，谢明辉提出「新体诗」。认为须保留，也须要改革。保留部份是(谢明辉。2021)：
长短句不变；由作者自行决定句子的数字，不要固定。
押韵不变；用现代音押韵，不用古音押韵。
对偶不变；不需严格用到对仗。
境远、意深、词美、韵优、灵空、禅动等等也都不变。
须改革者乃句内之平仄，因现已不再吟唱，而平仄会大大限缩5O%文字的使用率，而显得僵化。且现代社会新名词繁多，比古代多上几十倍，平仄致使新名词使用也受到限制，无法自由灵活运用。故只有句内平仄完全解放，诗词之美才能完全发挥。格律诗该保留的部份保留，该解放的部份解放，意境才不会为了符合平仄而变味转意(谢明辉。2021)。
谢明辉写宋词唐诗均以此原则，注重文字之美，意境之美，平易近人，且符合社会流行脉动。是不符合格律诗平仄的创新者。唐诗宋词之美要保存，但非要千年不变。守格律诗体者要鼓励，因他们保持了原味，但创新改革者也要支持，将来好比较对照。中华诗词不断传承与弘扬，守旧创新同等重要。中华文化有新元素加入，才显伟大，诗词之美才能活泼生动有活力(谢明辉。2021)。
叁、现代新诗基本规范
现代新诗，「自由诗」源自法文「vers libre」，不须固定的结构、固定的节奏、不需押韵；但也可以讲求节奏感、音乐感。自由诗一切以主题之表达的需求为归依。自由诗的写作仍有做为「诗」的基本规范，以别于散文(杨昌年，1982：3)。张世贤认为「新体诗」是较具美感的「现代新诗」。
〔诗〕叙情遣兴，是主观的；〔散文〕叙事状物，是客观的。
〔诗〕以感情意会；〔散文〕以理性明了。
〔诗〕情境丰富，重联想，重含蓄；〔散文〕确实明白，重直叙、重真实。
〔诗〕感发、感动、感染；〔散文〕扩增新知。
〔诗〕如以米酿酒，让人尽兴；〔散文〕如以米煮饭，令人饱足。
「新体诗」融合了唐诗、宋词、现代新诗，千变万化，优雅俊美，平易近人且易于学习，也易于朗朗上口。其创作写法可一字开头，可两字开头，直至九字开头均可(谢明辉，2021)。以下评析新体诗的形式规范与实质规范。
肆、形式规范
「新体诗」不拘束句子长短，由作者自由发挥、创作；而唐诗、宋词、元曲，非常讲究固定句子数字，有严格规定。「新体诗」句子长短，实例如下。
1字开头
「新体诗」【例谢35.】〈春江花月夜(一)〉为一字开头，春、江、花、月、夜，各为一首，而合成总首。
【例谢35.】〈春江花月夜(一)〉
春，百花争艳碧翠临。寒未歇，烟起浓如云。
江，薄雾轻纱朦胧裳。停不住，鸣咽长鸣尽沧桑。
花，万物苏醒内外华。春风现，芬芳自心发。
月，圆明生辉弦似缺。高空挂，亮光催人回。
夜，万里苍穹一片黑。人车静，点点星光伴月辉。
2字开头
【例谢36.】〈春江花月夜(二)〉为二字开头。二字开头，取宋词〈定风波〉后段格式衍化而成，字句二七七排列，将春江、春花、春月、春夜，四个埸景分开书写再组合成诗，彼此可分开，可组合(谢明辉，2021)。
【例谢36.】〈春江花月夜(二)〉
春江，寒鸭戏水岸花香。春风吹佛柳丝扬。
春花，奼紫嫣红艳自华，枝头明媚春来发。
春月，夜静星寒轻云飞，月临春水共潮辉。
春夜，百花盛开月光美，明美暗静人自归。
3.字开头
【例谢37.】〈春江花月夜(三)〉为三字开头。三字开头按宋词三七五排列，六个场景，春江花、春江月、春江夜、春花月、春花夜、春月夜，分别书写再组合(谢明辉，2021)。
【例谢37.】〈春江花月夜(三)〉
春江花，碧波千里映晚霞。江岸春花发。
春江月，水映江天满山辉。粼粼波光洄。
春江夜，春江夜澜灯火美。夜静人影微。
春花月，春来月明花开媚。无限风光随。
春花夜，春花争艳夜不归。花夜暗香随。
春月夜，春来月明夜迷迭。散入春风醉。
4.字开头
【例谢38.】〈春江花月夜(四)〉为四字开头。四字开头三个场景，按宋词四七七四排列。四字三个埸景按唐诗五七五排列(谢明辉，2021)。
【例谢38.】〈春江花月夜(四)〉
春江花月。春临江天花满月，花红月明春风随。有梦最美。
春江月夜。水映云天明月夜，云破月来夜色美。希望相随。
春花月夜。春花月夜暗香飞，企盼情郎梦相随。死生相陪。
5.字开头
【例谢39.】〈春江花月夜(五)〉为五字开头。全诗共廿四场景，组合而成一首长诗，也可将其分开独立成廿四首短诗。故千变万化，既有唐诗宋词长短句押韵之美，又有现代诗自由奔放。故新体诗之创作，要先练唐诗宋词现代词基本功，才能运用自由，挥洒自如(谢明辉，2021)。
【例谢39.】〈春江花月夜(五)〉
春来诗满江，山青水碧花正香。春寒夜风凉。春江共潮生，
千里江水映月明。江月万古情。百花迎春开，江上夜来月开怀。
月临望江台。月临春花江，金波粼粼春花香。春夜爱风凉。
月明花满江，千里春神扮红娘。相思寄月娘。
春江花月夜，若虚孤篇盖全唐。至今仍称王。
「新体诗」不讲究平仄，而唐诗、宋词，非常讲究平仄，有严格规定。元曲在用字的平仄上，比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。
「新体诗」由作者自行创作押韵，限于今韵，不用古韵，以求音韵之美。为了解新体诗之押韵，以宋词、元曲之押韵，对照了解，可知宋词、元曲押韵为裹脚布，于现代生活，行不通。
宋词不仅要押韵，连押韵的平仄也有严格规定。词调中规定哪一句用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵，除非可以通押。词押韵的格式有五种(朱崇才，1995：458-505)：
1.平韵格：一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。
2.仄韵格：一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。
3.平仄韵转换格：一首词前面押平韵，后面改押仄韵，或者前面押仄韵，后面改押平韵。平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。
4.平仄韵通协格：一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。
5.平仄韵错协格：平仄韵错协格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错协格要求平仄声插花着协韵。
元曲在押韵方面，严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底(刘致中、侯镜昶，1984：133-141)。
新体诗押韵，【例谢2.】〈桃花〉，【例谢19.】〈木球〉，句句押韵。
【例谢2.】〈桃花〉
三月桃花春风笑，山头红爆。小溪村前绕，游人溪边靠。春风笑！
朶朶花萏待春晓，一朝花开满山闹。春意闹！
花开桃花傲。桃花夭！蜂蝶满树梢。莺来枝头跳，花下游人最发骚。
手机忙拍照，随传网络正发烧。
【例谢19.】〈木球〉
壮哉台湾翁明辉，发明木球全球推。拼办球赛全力催，风行载誉归。
轻轻使力把球推，木球进门旋酒杯。草坪青青木球槌，银发送作堆。
国际木球总会，整合全球国家队。奥会立项木球类。精神太可贵。
台湾组队早发威，南北征战归。河畔公园暮年会，青春岁月回。
「新体诗」要求的，只是「对偶」，不是「对仗」。「对偶」与「对仗」不同。「对偶」只在：字数，结构、词性相同，意思相关的两个短语或句子而已，而「对仗」要求更多：词性一致、平仄相对、意义相反。元曲的对仗要求比较宋词自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。元曲的对仗形式有「两字对」、「首尾对」、「衬字对」等多种(周碧香，1998：300-307)。
「新体诗」只须讲究简单的「对偶」。【例谢25.】〈中央山脉〉，「右望花东宜，左看台海西」，「右望」对「左看」，「花东宜」对「台海西」。「风光旖旎」对「云流飘逸」。「山高岭峻岩奇」对「树海溪清水碧」。
【例谢25.】〈中央山脉〉
纵贯千里。右望花东宜，左看台海西。风光旖旎。云流飘逸。
山高岭峻岩奇，树海溪清水碧。山川壮丽。
台风来袭。风狂雨骤车马稀，护国神山挡风雨。台湾屋脊。
伍、实质规范
诗歌将作者内在的情感，化为具体可感知的外在意境之美，感染读者，来领会作者的内心涵意，进而剌激读者的生活经验、艺术修养与想象力，使读者进一步去补充、丰富和发展作者的意境(李元洛，1990：235)。意境美，属于内心深处受到感染之美，与视觉美、音乐美、节奏美，完全不同。
先以古诗说明。白居易〈忆江南〉：「江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？」，如果只是「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」，则只是视觉美，并做为营造意境的基础。进一步，要有内心的感染「江南好，风景旧曾谙。…能不忆江南？」，有「谙」，有「忆」，才能令人神往！才有发自内心的意境美！塑造意境美，就要画龙点睛，意境全出，即「炼字」，本词即「谙」与「忆」两字。
【例谢14.】〈台独祸台〉，谢明辉精心营造台独景观。斜阳、歪斜，表示已到末日，而以「危」为画龙点睛，点出意境美。、
【例谢14.】〈台独祸台〉
斜阳外，横看楼影歪。心惊不？楼歪台斜，中正台方佳。切勿装瞎。
台独在，天影都罜碍。灾祸来。台独高抬，子弹谁先挨？祸台者买。
台独非自台，从美抗中来。台独遗毒在，战祸危台海。
诗，作为书面文字，呈现视觉美，感受在眼睛，眼睛为之一亮(杨昌年，1982：34)。谢明辉四月的新体诗，以吟咏花卉、山川、景色的诗句最多，都能区分出各自的特色，具有各自的视觉美，不逐一评析。只例举数首。【例谢11.】〈翠微〉，读者看到白云飞、落日余晖、千林万木的风景，美极了。【例谢12.】〈飘渺〉，读者看到山高云雾飘渺的景色。【例谢15.】〈流苏〉，读者欣赏到万朵雪花开。【例谢17.】〈小草〉，读者体会到小草可爱的身影。【例谢20.】〈九重葛〉，带刺女王蜂，描述十分贴切。【例谢7.】〈台北大学〉，从六方面铺陈台北大学之美；都具有视觉美。所谓「诗中有画，画中有诗」，无论是哪个时代的诗歌作品，诗人常藉由营造鲜明的视觉美，表现诗就是一幅画，诚挚的美景。
【例谢11.】〈翠微〉
白云飞。夕阳斜照落余晖，
山翠微。冬尽春回。
千林万木吐芳扉，人爱翠微。
寻幽道者慧。踏破青山人不归，流涟因翠微。
【例谢12.】〈飘渺〉
山高云雾绕。忽隐忽现朦胧貌，身影太飘渺。云悠随风飘。
水流东去声滔滔，随意任飘渺。钟声梵音高。
穿越千里俗事抛，悠扬声飘渺。宇宙幽深奥。
苍穹虚无任君遨，神游乐飘渺。
【例谢15.】〈流苏〉
三月雪花落，流苏春白丝飘过。不觉伸手握。一树银发千根白。
万朵雪花开，相思来。名优雅，身披白裘好萧洒。
㩗春走天涯。凌波仙羽，往事随风任解语。冬已远离。
【例谢16.】〈牵牛花〉
小小喇叭，天生野花。风吹雨打，最爱攀爬。
树高篱矮均不怕，深渊朶朶挂。
长在民家，绝不眼瞎。朝迎曦阳，夕闭落霞。
红热蓝冷不拖拉，自在令心佳。
【例谢17.】〈小草〉
小草风吹两面倒。身裁矮小，功用不少。春来地碧绿如茵，
树翠草欣，万物欢心。青青草皮，野餐休憩。奥运舞台大竞技。
风吹草低见牛羊。羊肥马壮，天然牧埸。
身段柔软姿态低。生生不息，坚韧有力。
【例谢20.】〈九重葛〉
春来百花盛，三角红梅艳过樱。株株花爆棚。
带刺女王蜂，近看远观皆春风。妩媚露真情。
阳春三月晴，叶绿花红长春藤。青山分外明。
灿烂开九重，市花花海映天庆，爱花举世同。
三月看春兴，赏花游湖去踏青。满目千日红。
【例谢7.】〈台北大学〉
座落三峡，绮丽校园台首家。最爱心湖照落霞。
广地千顷，大楼外美内新颖。学子上课好心情。
绿草如茵，树高花美青山碧。休闲运动两相宜。
柚子花香，北侧环道排榕旁。夜来春风送梦乡。
心湖樱缘，樱花盛开花数千。围绕心湖映心田。
紫荆花下，闲看落霞心情佳。湖岸群童戏水鸭。
三、音乐美
诗歌的音乐美，来自诗歌是一种音乐性语言，在诗学结构中，词语是放置于音乐结构中，如此语言便升华为诗歌了。诗歌是一种按照音乐形式组合起来的语言(李元洛，1990：655；杨昌年，1982：32)。诗歌文字的抑扬顿挫、语音的高低、长短、强弱的自然搭配，就产生文字音乐之美。由状声字、字音搭配、双声、迭词、押韵、句子节奏等产生。
状声字，文字本身独特的声音，产生音乐之美。【例谢18.】〈棒球〉，「棒」的声音，就像持棒打球，所发出的声音「棒」，自然流露音乐之美。有如古诗的〈木兰辞〉「唧唧复唧唧，木兰当户织」、杜甫〈兵车行〉「车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰」、白居易〈琵琶行〉「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语」等等，用了状声字。
【例谢18.】〈棒球〉
台湾国球，发源兴盛美为首。全球棒运跟着走。想学得从头。
红叶首棒，金龙发威美重创。威亷波特更辉煌。台湾三级棒。
棒运蓬勃，小学高中大学有。少棒人才不忧愁。成棒很抢手。
棒队投手，球员都梦寐以求。输赢全看变化球。牛棚天天投。
打击须强，三四棒超级强棒，棒棒强打火力旺。得分红不让。
职业棒赛，球星密探广挖才，美女啦队观众来。球队忙发财。
古诗歌以「平、仄」字音搭配，产生音乐之美，自有其道理。 由于「平、仄」声音古今已略有不同，「新体诗」不讲究固定「平、仄」，改讲求文字发音的自然自由搭配，产生音乐美。【例谢4.】〈杜鹃〉「杜鹃花红诗如血」、「杜鹃鸣啼早春耕」、「阳明春晓映山红」、「台大满园望帝生」等抑扬顿挫，高低起伏强弱，自然形成音乐美。
【例谢4.】〈杜鹃〉
三月天，杜鹃花红诗如血。惊蛰节，杜鹃鸣啼早春耕。
阳明春晓映山红，台大满园望帝生。
望帝生，引来学子闹春声。杜鹃花开山扑扑，唐诗宋词千年哭。
杜宇苦。居易吟诗山石榴，贬谪江陵寄元九。
杜鹃愁。满山花开红艳艳，踯躅山红映杜鹃。春山见。
双声指两个字的子音相同，产生和谐音乐之美。【例谢8.】〈心湖〉，「波涛」属双声。迭韵指两个字的元音相同，例「透明」、「汹涌」。
押韵指句末，元音相同。【例谢8.】〈心湖〉、【例谢22.】〈繁星〉句句押韵(ㄥ韵)。 【例谢23.】〈凤仙花〉句句押韵(ㄚ韵)。
【例谢8.】〈心湖〉
清彻透明，光滑如镜。天光云影水中映。波涛汹涌，风平浪静。
心湖有事多翻腾。浮生若梦，潮落潮生。往事如雨滴落声。
千山独行，好梦易醒。规划生涯运随风。天枢灵动，瑶光禅空，
时来运转指北星。冬去春兴，年年相同。春风玉露再相逢。
【例谢22.】〈繁星〉
夜临望苍穹，闪闪繁星挂太空。星风动。
夜深人静露水重，云河亮晶晶，繁星颂。
春风送，花开锦簇似繁星，繁星花似星。
【例谢23.】〈凤仙花〉
矮冬瓜，鳯仙花。花瓣似指甲，花形如蝶蛱。
性急像剑侠，盼春早拉拔。
春风刮，猛开花。夕阳西下，朱红日日发，相见恨晚霞。
迭字，两字相同，产生音乐美。【例谢10.】〈蝶恋〉，有「翩翩扇扇」、「寻寻觅觅」、「来来回回」、「形形色色」，彷佛听到蝴蝶随音乐起舞的乐声。
【例谢10.】〈蝶恋〉
身着彩衣，翩翩扇扇一身轻。舞尽春风霓裳羽衣曲。
穿梭花欉，寻寻觅觅花香引。来来回回为花蜜知音。
三千世界，放眼看繁花百态。形形色色绽放都精彩。
天上人间，庄周梦蝶迷众生，蛱飞蝶引神游三千界。
唐诗宋词，一弦一柱歌蝶咏。春去秋来花开蝶满枝。
句子本身也有节奏。五言诗的节奏是三顿：2•2•1•，或2•1•2•。七言诗的节奏是四顿：2•2•2•1•，或2•2•1•2•(李元洛，1990：668)。宋词、元曲是长短句，不同的词调、曲调，各有规定的节奏，产生音韵之美(王力坚，1997：182；徐信义，1985：143-173)。新体诗」也自己设定的句子节奏，产生音乐之美。一句五言，依五言诗的节奏是三顿：2•2•1•，或2•1•2•。一句七言，依七言诗的节奏是四顿：2•2•2•1•，或2•2•1•2•。一句一言，一顿。一句二言的节奏是一顿：2•。一句三言的节奏是二顿：2•1•，或1•2•。一句四言的节奏是二顿：2•2•。一句六言、八言、九言的节奏，自由发挥。当顿是平音，声音长；当顿是仄音，声音急促。产生音乐美。【例谢6.】〈惊蛰〉的节奏，如下。
【例谢6.】〈惊蛰〉
立春•过后•雨水•丰•。
大地•苏醒•，
万物•生•。
秧田•水满•待春•耕•。
秧机•出动•，
春雷•送•。
犁田•松土•惊蛰•醒•。
翻起•沙虫•，
群鹭•争•。
春来•适时•勤耕•农。
夏阳•助攻•，
秋收•丰•。
诗歌全文文字的安排，可以显现出浓厚一再重复的节奏之美(杨昌年，1982：57-58)。节奏能使人产生快感，能满足人们生理上和心理上的要求。声音的高低、强弱、长短形成固定模式，可以形成节奏感。诗歌的格律就基于节奏而产生。不同的音长、音高、音强的声音组合成固定模式，一再重复，就产生节奏感。
形成节奏的因素之一是「押韵」。在句子字数相同的时候，很容易在句尾形成韵脚，同一韵母有规律的重复，能产生前后呼应的效果。句尾是意义和声音较大的停顿处，也是音乐最强拍处，因此韵脚具有断句功能，也能产生强烈的节奏感。韵脚有多与少。用韵多的，节奏较为快速；用韵少的，节奏较为弛缓。
比较【例谢3.】〈梨花〉 与【例谢5.】〈李花〉的差异。〈梨花〉节奏缓慢、悲戚，句子字数7字，节奏长；用韵(＊)2个，用韵少；韵脚声音低；适合表现梨花一株春带雨。〈李花〉节奏快速、活泼，句子字数5-7字，节奏短；用韵(＊)16个，用韵多；韵脚声音高；适合表现李花与桃花争春，快乐活泼。
【例谢3.】〈梨花〉
小楼•昨夜•惊春•雨•， 画堂•梨花•娇欲•滴＊。
楚楚•可人•梨花•泪•， 谁家•胸来•让梨•依＊？
【例谢5.】〈李花〉
三月•春风•好＊， 千蕊•万萏•挂树•梢＊。 翠微•新芽•小＊。 身披•医师•袍＊， 恰似•观音•在祈•祷＊。
满山•香飞•跑＊。 百花•争春•俏＊， 雪来•圣洁•比天•傲＊。 蜂蝶•枝头•绕＊。 人说•桃花•夭＊，
桃花•那有•我窈＊窕＊。 大美•纯白•高＊。 人要•花比•娇＊， 我比•群芳•早过•桥＊ 平淡•最美•好＊。
【例谢13.】〈九二共识〉的节奏美，以四个字为节奏开头。中间插七个字小结。再以五个字为节奏延续，转韵数次，ㄥ韵、ㄚ韵、ㄢ韵、ㄞ韵、ㄨ韵，变换节奏，从「中、正、恒、兴」的ㄥ韵，历经ㄚ韵、ㄢ韵、ㄞ韵，到「呼、福、如、务」的ㄨ韵。情感波涛汹涌，诚挚感人。
【例谢13.】〈九二共识〉
大中至正，一碗端平，不偏不倚谓中庸。华夏居中。大华曰盛，日盛称兴，
中华民族早兴盛。古今国情。
哀我中华，两岸分家，老天埀泪看中华。一统为佳。
分裂七十年，共识摆当前，台独抗中祸两岸。融合台海安。
辜汪会谈在，九二共识来。利来利往大门开，财神从中来。
两岸公约数，文化高同族。唐诗宋词千秋赋，李白令江湖。
【例谢6.】〈惊蛰〉的全诗节奏(＊韵)是：
7＊4＊3＊； 7＊4＊3＊； 7＊4＊3＊； 7＊4＊3＊。每句都押韵。
【例谢6.】〈惊蛰〉
立春过后雨水丰＊。大地苏醒＊，万物生＊。
秧田水满待春耕＊。秧机出动＊，春雷送＊。
犁田松土惊蛰醒＊。翻起沙虫＊，群鹭争＊。
春来适时勤耕农＊。夏阳助攻＊，秋收丰＊。
【例谢1.】〈杏花天影 杏花〉的全诗节奏(＊韵)是
7＊3․4＊， 7＊2․3․3＊。7＊3․4＊， 7＊2․3․3＊
【例谢1.】〈杏花天影 杏花〉
远山含笑春风度＊，
叶芽翠丶花绛香扑＊。
满城游人看芳出＊。
稍晩、天又雨，杏花露＊。
吟诗醉看杏花舞＊。
春风来、恼人离苦＊！
满天云影芳心动＊，
那堪、日将暮，谁停住＊？
【例谢21.】〈咖啡〉的全诗节奏(＊韵，不同行，换韵)是
〔3＊4＊5＊〕。〔3＊4＊5＊〕。〔3＊4＊5＊〕。〔3＊3＊4＊4＊〕。
【例谢21.】〈咖啡〉
咖啡树＊，发财致富＊，龙非池中物＊。
咖啡花＊，绝代风华＊，三月春来发＊。
咖啡豆＊，烘焙黑透＊，飘香冲泡够＊。
喝咖啡＊，聊是非＊。小小一杯＊，满眼生辉＊。
【例谢29.】〈木棉花〉、【例谢26.】〈春分〉的全诗节奏(＊韵)都是
4＊7＊7＊4＊。4＊7＊7＊4＊。4＊7＊7＊4＊。
【例谢29.】〈木棉花〉
花界英雄＊，三月春风花正红＊。海誓山盟树正青＊，社会菁英＊。
一剑孤挺＊，傲骨天来枪红缨＊。插向天际映山红＊。指向群峰＊。
爱恨随风＊，天南地北人相逢＊。山珍海味自相迎＊，攀枝花红＊。
【例谢26.】〈春分〉
细雨纷纷＊。新芽吐翠春半分＊，插秧播种耕牛奔＊。天道酬勤＊。
大爱天韵＊。春天雨落滴佳音＊，万物回苏百花孕＊。生机万钧＊。
昌隆国运＊。四时开启首重春＊，春半已过惜光阴＊。一刻千金＊。
诗歌要流传，不能填实塞满，也不能一语道破，须含蓄悠长，留有遐想空间，引起读者无限遐思，充满灵空、禅动，便是悠长美(李元洛，1990：475-514)。「新体诗」亦然，应含蓄优雅、与读者共同创作、挥傻遐思、无限悠长。
诗词一见到底，便索然无味(李元洛，1990：482、487)，要有含蓄之美，意在言外，令人思索。【例谢33.】〈鲑鱼之梦〉，什么梦？谢明辉含蓄不说，却又表现优雅。「鲑鱼梦」令执政人心冷。
【例谢33.】〈鲑鱼之梦〉
年青卖名，只要喜欢有何不行？凡是天注定，成败皆是命。
鲑鱼之乱病非轻，一夕撼台说不清。楞头青已成名，
名可名非常名。道可道非常道，老子早想到，
鲑鱼之梦妖风暴。父母吓一跳，万万没想到。
反中抗中又仇中，急急如律令。鲑鱼价值青年梦，执政人心冷。
【例】《春江花月夜》(唐 张若虚)，以写月升起头，以写月落结束；叙景、抒情、说理，内容丰富。但如何「何处春江无月明」、「空里流霜不觉飞」，含蓄雅，留下无尽的想象和感觉。与【例谢40.】〈春江花月夜（完整版）〉对比，谢明辉则从春、江、花、月、夜、春江、春花、春月、春夜、春江花、春江月、春江夜、春花月、春花夜、春月夜、春江花月、春江花夜、春花月夜，以「新体诗」完整充实，但仍提出「有梦最美」、「希望相随」，点到为止，含蓄优雅。
诗歌既然含蓄优雅，保留想象空白(李浩，2000：113-136)，激发读者全神注意力，发挥想象力，来共同补白，充实诗的内涵。作者与读者共同创作，叙情言志，交流情感，沟通意境(李元洛，1990：794)。【例】《春江花月夜》(唐 张若虚) 。「江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人？」，要由读者根据原诗作者观点，共同创作，找出答案。【例谢40.】〈春江花月夜（完整版）〉也相同，「有梦最美」、「希望相随」，有甚么梦？有甚么希望？由读者根据原创，共同创作，找出答案。
诗歌要引起读者无限挥洒遐思。【例】《春江花月夜》(唐 张若虚) ，原作者提出「人生代代无穷已，江月年年只相似」，个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之「代代无穷已」的人生就和「年年只相似」的明月得以共存。令读者挥洒遐思。【例谢40.】〈春江花月夜（完整版）〉也类同，「有梦最美」、「希望相随」，要甚么梦？要甚么希望？由读者挥洒遐思。
诗歌的作者已抛出议题，要读者挥洒遐思，可是答案呢？【例】《春江花月夜》(唐 张若虚)等到「江水流春去欲尽，江潭落月复西斜」，还是无限悠长，仍未找到答案。这是具有美学的好诗，自然会有见于言外，令人寻绎不尽的深远悠长；正如一曲清歌，令人感受到余音绕梁，三日不绝于耳(李元洛，1990：493)，展现无限的意境(李元洛，1990：503)。【例谢40.】〈春江花月夜（完整版）〉只能回归张若虚原作，「孤篇盖全唐。至今仍称王」。
【例】《春江花月夜》(唐 张若虚)
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
【例谢40.】〈春江花月夜（完整版） 〉
春，百花争艳碧翠临。寒未歇，雾起浓如云。
江，薄雾轻纱朦胧裳。停不住，鸣咽长鸣尽沧桑。
花，万物苏醒内外华。春风现，芬芳自心发。
月，圆明生辉弦似缺。高空挂，亮光催人回。
夜，万里苍穹一片黑。人车静，点点星光伴月辉。
春江，寒鸭戏水岸花香。春风吹拂柳丝扬。
春花，奼紫嫣红艳自华，枝头明媚春来发。
春月，夜静星寒轻云飞，月临春水共潮辉。
春夜，百花盛开月光美，明美暗静人自归。
春江花，碧波千里映晚霞。江岸春花发。
春江月，水映江天满山辉。粼粼波光洄。
春江夜，春江夜澜灯火美。夜静人影微。
春花月，春来月明花开媚。无限风光随。
春花夜，春花争艳夜不归。花夜暗香随。
春月夜，春来月明夜迷迭。散入春风醉。
春江花月。春临江天花满月，花红月明春风随。有梦最美。
春江月夜。水映云天明月夜，云破月来夜色美。希望相随。
春花月夜。春江月明夜香飞，企盼爱人梦相随。死生相陪。
春来诗满江，山青水碧花正香。春寒夜风凉。春江共潮生，
千里江水映月明。江月万古情。百花迎春开，江上夜来月开怀。
月临望江台。月临春花江，金波粼粼春花香。春夜爱风凉。
月明花满江，千里春神扮红娘。相思寄月娘。
春江花月夜，若虚孤篇盖全唐。至今仍称王。
陆、结论
我国文字具有形、音、义，应用于诗歌，显见意境美、视觉美、音乐美、节奏美和悠长美。这些都须适应于现代社会生活情况，随时代改善，用音、用词、用语，形式上须脱离唐诗、宋词、元曲创作之规范。谢明辉提出「新体诗」规范，认为有些须保留，其他只须符合诗的基本要求，自由开放。保留部份是：1.长短句不变；由作者自行决定句子的数字，不要固定。2.押韵不变；用现代音押韵，不用古音押韵。3.对偶不变；不需严格用到对仗、平仄。4.意境美、视觉美、音乐美、节奏美和悠长美。
本文经评析之后，支持「新体诗」规范，可达到刘勰所说的「视之则锦绣，听之则丝簧，味之则甘腴，佩之则芬芳」(《文心雕龙》，第44篇，〈总术〉)。新体诗本身，自有其可兴、可观、可群、可怨的本质，才能使人于吟咏之间，吐纳珠圆玉润之腔调。
参考文献
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〈Do you love me?〉翻译成中文，Google网站。
Google，2021，〈中吕•阳春曲格律>。Google网站。
現職:
中華詩詞藝術協會 理事長
台灣競爭力論壇學會 執行長
全國公教軍警消聯合總會 副總會長
台灣謝氏宗親會監事長
明妃傑出貢獻獎得主
學 歷:
臺灣大學政治研究所碩士（2011畢業）
中央警察大學行政系學士
經 歷
中評社特約作家
海峽交流基金會 顧問
圓山大飯店 監察人
兩岸統合學會執行長
行政院海岸巡防署國會聯絡組組長（2000-2001）
國民大會第三屆國大代表（1996-2000）
北縣警察局金山、淡水、蘆洲、樹林、土城分局副分局長（1989-1996）
永和分局刑事組組長（1998）
著 作
1.《黃金十年》－創富、幸福、競爭力
2.第二屆兩岸競爭力論壇套書
(提升兩岸競爭力的秘訣大提升、大戰略、大突破、大競合)
3.《金廈特區論文集》
4.《謀共識、找出路、臺灣向前走》論文集
5.《「一帶一路」共創新未來》論文集
6 詩韻中華詩集
张世贤 / 个人小档案 现职
中华民国公共政策学会荣誉理事长
全国公教军警联合总会副总会长
学历
国立中兴大学行政系学士(1966)
国立台湾大学政治研究所硕士(1970)
国立政治大学政治学博士(1976)
美国耶鲁大学社会暨政策研究所博士后研究
(1980)(教育部公费博士后)
经历
国立中兴大学法商学院公共行政学系系主任（1984.08-1990.07）
国立中兴大学法商学院公共政策研究所所长（1990.08-1996.07）
英国剑桥大学政治经济系访问学人（1992.08-1993.01）（国科会出国）
国立中兴大学法商学院公共行政暨政策学系教授（1980.08-2000.02）
国立台北大学公共行政暨政策学系教授（2000.02-2006. 07）
国立台北大学校友中心主任（2000.08-2006.07）
社团
英荃学术基金会董事长 ( 2007-2013)
中华民国公共行政学会理事长（1998-2004）
国际行政学校暨机构联合会理事（Member,
Board of Management, International Association
of Schools and Institutes of Administration, 1995-2010）
联合国公共行政与发展研讨会出席人（1996）
联合国灾难管理区域研讨会出席人（1993）
考试
高等考试普通行政人员行政组第一名及格（1968）
职位分类第七职等行政管理职系第三名及格（1971）
甲等特考普通行政人员第二名最优等及格（1977）
张世贤著作目录
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张世贤，2020，〈丁细胞：应变能力的观点〉，《科际整合月刊》，
5(8)：81-84。
张世贤，2020，〈美国大法官提名争夺战：复杂性理论观点〉，《科际整合月
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张世贤，2020，〈我国警察任务演进 1949-2020〉，《科际整合月刊》，
5(9)：38-51。
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张世贤，2020，〈复杂性经济学〉，《科际整合月刊》，5(10)：7-15。
张世贤，2020，〈诚挚对话：「触龙说赵太后」分析〉，《科际整合月刊》，5(12)：
26-39。
