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约翰·阿什贝利诗选译
流行歌曲
他继续为她的美咨询她
（主人已经进了渴望的坟墓）。
故事于是在白天的辅导中重新开始
两个人都勇敢地打量着蓝色上更细的灰尘。那个夏天
（“迄今为止最差的“）她和恶狗待在车里。
那是她两腿之间的某样东西。
关于付款阿尔顿一直收到
母亲来信——洪水过去了
一半，这一年的净余呢？
谁在乎呢？不管怎样（你知道他们曾多么口渴）
额外的担忧启动了它——在那
蓝蓝的山上——她从未涉足
然后彼时彼地。与此同时主人
哀悼她平静的任期。他们都留下来聊天。
谁也没有怎么吃。
眼泪来了又停了，来了又停了，直到
成为鸟粪减轻的夏夜风景，
一切化成一片光，历经岁月的温和的一声笑
一个男孩
我会做突袭所建议的。
爸爸，而那扇铁青的窗户，
但潮水推动大批的怪兽
我觉得这是我真实的命运。
雨一直在下但
雨没在下。
没人能够开始弄干净这堆特别的破烂。
雷霆在心中躺下。
“我的孩子，我爱任何巨大的电干扰。“
干扰！那个老头，脸在雨的荒草中，是否
可以问得更肮脏？夜间，它冲过平原，
从达拉斯和俄勒冈被驱赶，总是向何处，
为何不是现在？男孩似乎已经从某人
愤怒的一个架子落到另一个架子。
那天夜里，雨下在货车上，解释着
货车附近沉思的卷心菜玫瑰的想法。
我的孩子。难道没有我曾经问过的事情吗？
发生了什么？它也离角落更远
上了枫木家俱。他
不可能说谎。他会凭他们的句法分辨他们。
但现在在洪水中倾听。
他们正在封锁线后面抛弃。
闪电干涸的田野升起，接受
那个观察者，那扭捏作态的旗帜。一个无法忍受的时代。
豪华大算盘
也许这个峡谷也通往很久以前日子的头部。
什么，如果不是它商务的苍白的面容，能够冲破牧场的电线？
它在牧场里放了一把椅子，然后离开。
人们夏天来访，他们不思考头部。
士兵们来看头部。棍子躲着他们。
天空说：“我来了，男孩们和女孩们！”
棍子试图藏在噪音里。叶子，快乐，飘过尘土飞扬的牧场。
“我想要看它，”有人说到头部，它已经不再装作是一座城镇。
看哪！一个可怕的变化已经来到它这里。耳朵脱落——他们是大笑的人们。
皮肤也许是孩子们，他们说：“我们孩子们，”而且在大海附近是模糊的。眼睛——
等等！多么大的雨点！眼睛——
等等，你难道没看见它们噼啪作响，在牧场，像一条狗？
所有的眼睛都大放光彩！现在河流来冲走了我们中最后的人。
谁可曾知道，在白天的开始？
最好像一颗彗星一样旅行，和其他人一起，虽然人们看不见他们。
那个马笼头闪烁得多么远！“快点，孩子们！”鸟儿飞回来，它们说：“我们当时在说谎，
我们不想飞走。”但是已经太晚了。孩子们已经消失。
黄鹂鸟
什么时候黄鹂鸟飞
回了家，越过银光闪烁的堤坝和大海，
伤心的春天一跃而化，
闪亮的云越过山丘来迎接它们。
老房子守卫着自己的记忆；鸟儿
流淌过夏天彩色的雪，
或回到冬天升起的神奇的太阳中。
它们聚集在饲喂站，歌曲的破布
问候着邻居。“那是你们的声音吗？”
春天，白天过去很久后疯狂的颂歌声依旧
随着每一个用柔顺的枝条
和最柔软的苔藓和草建造悬挂的巢。
但有一天你起床，朱砂色的
信使来了，在窗边比真人还大。
“我向你告辞；现在我飞走
去阳光照耀的芦苇和沼泽，我冬天的家。”
而那个夜晚你喜怒无常地凝视着
月光下的苹果花，因为理所当然
恐怖和排斥确实存在！它们存在！而你想知道，
芳香的粪和阳光照亮的云会用多久遮蔽我的心？
然后某个早晨，当雪花飞舞，
或它布满黑色的毛皮树，光在喊叫，
激动的歌曲在院子里响起！
饲喂站很高兴接待来客，
但中途停留会持续多久？
寒冷开始，当最后一首歌退休，
甚至当它们以明亮的阵型迎着树木飞翔
你知道它们带来的宁静姗姗来迟。
（译自《一些树》）
在我们生活的角落里睡觉
所以日子过去，绰号赶上来。
它成为一种好奇心，但它不好奇。
下午的树叶飘着，撞击陈旧的砖头
表面。仅仅是一座旧城堡。趁你在这里
好好享受它。在寻找一个更方便的方式
拯救自己的灵魂时，一个人像一个季节那样被带向它，
在环顾四周，和附近时，它的大部头
在间隙中清晰可读。在车站，
一部伟大的传记，那也是一部伟大的自传；
书页的蜂巢带着验证过
且真实的列表，它辐射
出去，进入那里所存在的，它像一阵风平摊，
然后安顿进一间温热的朴素的
房间，里面有它的鼠灰色家具，它多余的照片。
这是高枕而眠，
让你为汤和废墟做好准备
在给予最初意义的非常特殊的歌曲中，
那些合并变化的歌曲。
剪影
关于那个水流如何涌进来，在不体面的
时刻的气候中掉头
成为一个行为，
我也许不会讲。路朝下
奔向那里，后来待在那里
以便进一步借用
批评或增加快乐的欲望
再也不会被那样看待。
然而，在你的压迫者
空白的嘴里，看见
许多用来挑衅的。那方式，
虽然不连续，而且是间歇性的，有时
多年一次也未听说，确实，
尽管如此，还是提升了，虽然让他大吃一惊
它在屋子里面，
总是变得越来越窄。
至于他也许会被赶多远，
驱向什么样的矫揉造作和水泥旁
什么样虚构的地下开花
无法知晓。但一切都变成另一种样子。
如此舒适，如此华丽，总是被诱惑，
却在他1964年的福特车里没有想到
任何东西的价格，那些葡萄，还有她诱人的抚摸
如此靠近，鱼缸里的鱼
贴着玻璃挂着，一动不动，而他从来不认识她
除了在幕后。埋在楼梯
地毯里面的灾难留在那里
从未腐蚀过任何人。
而有一天他长大了，地平线
彬彬有礼，结结巴巴。天空就像平纹细布。
而在老房子里，仍旧从未有人应过门铃。
许多马车以前
起初仿佛你已经过去，
但是后来，不，我说，他还在这里。
额头焕然一新。一盏灯被点亮。然后
又一盏。但是不，我说。
在这个野草般的光的宽泊位里没有什么
留下来倾听。叠起，乐趣在内部，
巢穴，一个压实了夜晚的表面。
它只需要一次干预，
一针，两针，三针，然后你看见
它如何是全假的方程，种满
夜晚在每一个阳台上生产的迷人的
蓝色灌木丛，而他们在支持。
假如我们能跟上，像一根线
穿过针眼，我们可以何等轻松地拼写
光的凹槽。它抗拒。但我们留下不走，和他们在一起，
那受伤害的，那被爱慕的。
不仅/而且
已经把这个转移到另一个
而且生活在坚持自我认识的平原上，
就在这伟大的城市外面，我看见许多人
来了又走了，我自己卷入遥远的地方，
询问他们如何适应
飘洒在旅行者背上并在他
前面挤了出去的光线。永远是“那次旅行”，
而我们从来不确定这些是否是准备
还是欢迎回到那一圈旧石柱。
那个在最初的发明前就在那里
而现在好像是一个葡萄藤和静音的微光之地
并在中午叹息
相对于
星星的地形，只是那次旅行的
衣袍。经过漫长的很多年，你适应了
所有那一切。当我们下次再出发
我已经和你相伴多年，
现在正在返回，半是觉得好笑，半是害怕，
在任何情况下都已经把某样重要的东西留在家里，
没有它我难以继续，
一种如此简单的发明，我永远无法弄清楚
他们何以度过这么多年却没发现它。
我本来应该找到它，并将它改变
成我的形状，也许在我自己的有生之年，
在十年间，在仅仅几年里。
没有区别
在悬垂的大部头里不可改变的食谱
被解密了。然后，一个空间，
又一个空间。我正在咨询
魔杖的表面
而穿着白色画家裤的你爱慕
一朵向日葵，希望它粪遍全国。
爆炸教会我们再次阅读。
不要记住为何一切难闻，
而夜里一个菠萝为这张海报
来了是一个名义上的猜测。
乡愁
旅游海报里的深水在变化中
找到我，当我打算从围绕
我们的喜剧想法那里退出——
在椅子上。而你也知道如何把工作
做好。下午的小号
和你先开始干活，然后
驳船消失，逐个地，逆河而上。
它们中的一艘必须留给海盗。但是不，
公园继续。树叶间没有空间。
从前，当没有更多的家具时，
我们好像更自由地走动，没注意到东西
或我们自己：我们的关系完全清晰，
直接。现在其间的空气已经变得稀薄，
所以呼吸成为一种乐趣，一种无意识的行为。
后来当你结束谈论你已经计划的
旅行，以及你要离开多少天，
我正望着夜的森林里面，手握
话筒贴近耳边，一如既往，
每件事都正确回复，已经成为睡在你身体里的人。
这些已经不重要了：我不想要你离开，
我想要你尽早返回，
回到我家，这次不是你的了，除了
这座房子是你的，当我们睡在里面。
而你会被惩戒和净化
一旦我们两个都在世界的偏房里面。
我们的话语像香烟烟雾升起，直直地，飘向星辰。
这种布局
这部电影处理我们现在生活方式的流行病。
多么愚蠢的一个玩牌者。而时代也许会支持它。
每一次时代的轰鸣
是远处的一座蚁冢。
当他从脏兮兮皱巴巴的衬衫前襟
滑出第一张起皱的牌，新时代的
卡通已经开始绕着我们大家
上升，像螺旋式的纱布楼梯，里面
已经嵌入了一些星星。
是现代小号
决定了这个横截面的情绪或男高音：
属于那些早上起床，还在
半睡半醒的人们。以及他们不应该玩得开心。
但反正会有某件吓人的
事情找到他们。你不如在阳台上
盘桓，享受生活，知道
结局本质上无法预测。
也许是士兵们
一整天在行进，他们几百万人
经过这个地方，如同这些墙体的
菱形图案，最后，如同一种睡眠。
或者也许是因为我们是普通人
带着不是不合理的欲望，我们可以不时
满足它们，又不造成不断变得
愈发响亮愈发有力而不是渐渐消失的大灾难。
或者也许是因为我们和人行道上
和我们混淆的其他人已经进入了
一个看上去自然并被期待的时刻，
而我们在看见他们那一刻看见自己：
一个下午的形象，一个他们延长了的世纪的形象。
（《如我们所知》）
漂浮着
杀死白海滩、酒店、虫子！
桌子上的面包屑唱这首歌将自己绝缘，
但是鸡只不过更猛地啄食。我们啄，我们不啄，我们啄，我们确实想要
清理面包屑，除非总有一天一个白痴男孩
在去棒球场的途中穿过木头，
低调地扔着他的帽子，因为什么实际上是一个姿势？
它只是一个姿势。所以，当然，傻瓜们
可以在脾脏篱笆的你这一边。毕竟，对局外人
只有大师们重要，跛脚女孩说过。
她说了话，我给与确认：
已经了解这个海滩的人都无法撤销从沙子中靠近篱笆
创造它的正义。
同样道理，一个人需要两个锡罐。
还要让浏览者当心，她使出拿手好戏，
即兴演讲道，因为鸡至少在一个意义上如同法学家：
两者都不需要，当旧线条起伏，
在水面上尖叫出它的核心。
对傍晚细沙的椭圆体没有
藏红花障碍，
因为尘埃的在场总是非凡的。
淡黄色头发的想法借鉴又被两者改变。
我们只是生菜太多了，要送人的生菜。
我们的叶子不会认识我们，
也没有杜撰的讲座训练我们审视两侧的过道。
（译自《不眠》）
其他诗人作品选译
奥登诗一首
一位老者的打油诗
（致罗伯特·莱德勒）
1969这一年的地球
我不把它称做自己的星球，
我是指，赋予我力量的世界，
将混乱做了适当的阻隔。
我伊甸园的风景和气候区
构建于爱德华时期，
那时浴室占据的空间不小，
吃饭前人们先要向主祷告
这个汽车，这个飞机，
亵渎神灵，虽说是有用的工具。
那个引擎，出现在我梦中
是靠水或蒸汽发动。
理性要求我夸一夸
灯泡，可我就是不爱它。
登陆时的一盏鱼尾灯，
在我看来更令人起敬。
我奋起击溃我家族的鬼魂，
但他们的价值我从未疑心。
我想到他们清教徒工作伦理，
既富有同情心，又讲求实际。
当夫妻演奏或唱着二重唱，
负有债务即是道德沦丧，
我将坚持，直到我死去，
每一次都用现金买东西。
我们熟知的圣公会祈祷书
还是1662年的那一部：
虽然时髦的布道可能适宜，
礼拜仪式的改革就是地狱。
性当然是，且一贯如此，
在各种神秘中最有吸引力。
但报刊亭尚未提供
摩尼教的色情内容。
谈吐是一门艺术，彬彬有礼，
如同学会不打嗝和放屁。
我无法决定哪一个更次：
反小说还是自由体诗。
那些人也不是我的友朋，
挖掘符号和神话的博士们：
我把自己算做一个文人，
希望靠笔杆子，取悦上司们。
有谁敢把任性放纵
称做是教育上的成功？
我听讲过的课堂更明智，
强制学希腊和拉丁文字。
虽然我认为它是胡诌，
如果有一种说法叫代沟，
怪谁呢？那些人，老少皆是，
都不会去学习自己的母语。
爱至少不是这个样子：
赶着时髦或早已过时，
我有真正的朋友，我不讨厌
现在在这里一起聊天吃饭。
我格格不入吗？胡扯！无非是
一个发过誓的公民必须
和它发生口角，为这些自己
感到最自在的真实的东西。
托尼·哈里森诗一首
遗传
你如何成为了诗人是一个谜！
你到底从哪里得到你的才华？
我说：我有两个叔叔，乔和哈里——
一个说话结巴，另一个是哑巴。
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我是
我是一个好斗的男人
总是走上自动滚梯
嗅出权力。鲨鱼
大批出没在我们当地的水域，
连你们我也蔑视。
夜淹没大地。
我们现在必须离开。鲜花大军
行进，直接从我们嘴里
偷走氧气。
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仿维吉尔，与理查德·塔特尔合作
似血
亦非它故
野生灌木结出
血红浆果
将鸟捕获
天佑
面朝黄土
远离兵燹耕耘
何其有福
息
我们已征行千里
该放马南山了
作者简介： 少况，诗人，译者，出版了诗集《次要的雪》，翻译出版了巴塞尔姆的《白雪公主》、布劳提根的《在西瓜糖里》以及阿什贝利的诗歌。
《南方诗歌》2022年10月目录
