古韵新声 情趣兼容
宋今声
在四平市文化艺术界，于国占的散文和漫画创作是有一定位置的，尤其是他的散文创作，素以贴近生活、结构严谨、行文流畅、句式俏丽著称；早在1998年，他便出版了个人散文集《站在河边一座山》。然而，令人始料不及的是，他的古体诗创作是那么轻松圆融、老辣娴熟，自2003年以来，他的五言、七言律诗陆续见诸报端，成了四平文坛一道靓丽的风景线。
古体诗创作不像写其他文章那样，可以谋篇宏大、驰笔辽远，纵向随意伸展、横向尽情舒张；而古体诗难写不是难在情景与想象如何堆砌在略有韵脚的句子堆里，也不是结构松散、语气怪异、文字艰涩、令人难以琢磨的长短句上，它必须要遵循格律章法、不许突破行间字数，所以，没有扎实的文学功底和纯真深厚的思想感情，是写不出震撼心灵、妇孺传唱的好诗的。但是，古体诗又不是闭门造车、面壁虚构而冥思苦想出来的，是触景生情，有感而发的。诗虽系文学作品，同其他文学式样一样，又是现实主义的精神产品，如唐诗宋词、元曲清言。人们通过这一扇扇文学窗口，可以清楚地领略到哲人甘苦、先贤情怀；古体诗词之所以着人喜爱，其魅力大致就在于此。
于国占古体诗创作除了具有以上特点外，其独到之处在于于古韵之中咏叹当代新貌，以传统格律书写盛世情怀；重视章法而不泥古，运笔灵活而不呆滞。按照现实生活的规律再现生活本质，并且能够通过对生活真实的、具体的、形象的深刻理解描写，去充分表达了自己浓厚的思想感情，鲜明地反映了现实社会生活的某一个角度、某一个场景的本质性东西。在艺术手法上，善于用朴素的语言、巧妙的比兴、合理的咏叹，塑造出了一幅幅真实、自然和生动的人物形象及亲切感人的现实生活画面。例如他的《农家趣》：“猫大解人意，犬小似婴啼。懒猪缀肥肉，雄鸡著锦衣。门前花丛艳，墙角葱满畦。秋来房山头，树树挂黄梨。小院声情茂，岁月显生机。”农家小院历来是文人墨客吟咏的对象。如晋代陶渊明的《田园》、唐代孟浩然的《过故人庄》、王维的《渭川田家》和宋代范成大的《四时田园杂兴》等。古人歌咏田园，不仅是看重了适于居住的田园风光，而更重要的是对农家田舍的那种静谧清新、幽雅安逸的向往，从而不惜笔墨、乐付心血而尽情长歌。于国占的这首《农家趣》，与古人所作田园诗的不同之处，古人歌咏田园，字里行间，大多透露出丝缕离愁、由衷短叹，如陶渊明的《田园》：“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。”虽未明说，通过这短短20个字，已经使我们体味到他离家30年在官场上的种种无奈与惶然之情。再如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”虽然写的是秋日黄昏幽美的风光景色，但是，主要还是以渲泄暮气横秋、晚景凄凉为主。同时，作者通过对幽居闲适生活的赞叹及对好友裴迪狂放情态的描写，透露出内心的不得志和对现实的不满。于国占的《农家趣》，以“趣”明“志”，以“趣”寓“理”，收到了以“趣”凝神，以“趣”益气的效果。通过猫玩犬吠、猪卧鸡鸣，门前的花团锦簇、园里青葱黄梨，描绘出一幅和谐殷实、兴旺快乐的小康之家。应当说，于国占的这首田园诗，是反映当今农村现实的淡雅画卷、歌唱美好生活的轻声妙曲。
运笔巧妙、独具匠心；微言大义，寓意深刻，是于国占古体诗创作的另一特点。如他的《春雨二题》：“云如棉团雨如线，织娘巧手绣山川。一俟风消山水碧，红日跃起照奇观。”把云团与细雨比作织娘手中的线，织锦绣春，装扮家园；云收雨停，织娘远去，留下的是风消水碧、红日当头、溪流野翠的雨后景观。诗人的心田永远是清新无暇的、富于联想的，然而，又是天真无邪的、纯贞厚道的；正是这种情怀，才使得他对春雨惠及万物、泽被生灵早有所悟；时值春雨来临、雨歇初霁之后，才把乌云与棉团、雨丝与细线联想到一起。当“又是一年春草绿”之际、又是“春雨贵如油”之时，有几人关心农家？关注农事？而于国占为什么身居闹市、不事稼樯，如此惦想农情？因为他来自农村，他的根仍然深深地扎在遥远的辽西大山深处的山沟里，于是，他才深知天旱无雨之时，农民是如何怀着焦虑与无奈的心站在灼热的耕地里仰望长天盼甘霖，所以，他身在四平，心系故园；当春雨濛濛之时，便欣喜若狂，激扬文字，以自己独特的视角欢迎、歌颂一场喜雨普降人间。
于国占写古体诗虽然若行云流水、飘逸自如，但是，他仍然字斟句酌、用墨小心，正如他在《学诗杂语》中写到的那样：“循章觅短句，怕与古人同。斟酌求新语，费尽别样功。”古今诗人大致一理，为了获得妙语佳句，都要“反复推敲”、“为了一个字，捻断数根须”吧。
一日我与国占网上聊天，问及他何时学写古体诗，怎么如今一发而不可收？国占告我：“其实我在少年时代便十分喜爱读唐诗，中学后开始写诗，而且写得很多，再后来从学学校一直写到军营，自从当了新闻记者以后，才把‘诗心’收住。”原来如此。大凡在文学创作上厚积薄发、后劲充足者，都是同样的道理，积学入道，并非一日之功。
“古体诗词继承和振兴实现了跨越世纪的突破。这里的继承不仅是古体诗词的音韵格律形式，还有其注重现实的优良传统。这些年创作的大量作品大都借用和传承了古体诗词的特有形式和手法，又洋溢着新时代的浓郁芳香，它们在继承唐律瑰丽多姿的艺术特色的同时，也注视时代变迁，注视环境的变化，注视生活节奏的变异，用新思想新观点新理念，尝试新古体、新声韵、新形式去开拓诗歌新颖完美的表现形式，为诗坛增添的异彩。”（《古体诗词的继承中发展》刊于2009年3月5日《人民日报》作者陈雄）愿于国占在古体诗创作上不断获得进步，再上层楼，使这一古老而永不衰竭的文学式样在他笔底推陈出新，灵气焕发，不断讴歌幸福家园、描绘美好生活。
在写完这篇小文的时候，我忽然想起了清代诗人赵翼的一首诗，书录于此，权作结尾：“李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜。江山代有人才出，各领风骚数百年。”
写于2009年3月2日
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