杨子评诗 4: 缙云风景傅天琳评论天地栏目2022年第 12期（总第125期）

刊头题字 : 重庆诗词学会理事合川区诗词学会会长粟彪先生

评论天地栏目

诗评作者：杨子审核：豆月红

前言

去岁霜降，天朗气清。曾有诗云：

艳日照秋林，霜降暖似春。黄花红叶晚，气朗满乾坤。

不想午时，噩耗传来，果园诗人，傅天琳师，去往天堂。全国诗界，顿时哗然；各地悼念，纷表痛辞；《桃花溪》群，时有哀声。高昌先生大作，突现群里，众人一片叫好。格律体诗，彼时初学，不求甚解，斗胆发言，贻笑大方。高昌其人，更不知谁。周思维师，鼓励评说。遂由思维搭桥，高先生允许，得以品读再三，尝试评析。喜获高先生大作一本，不胜荣幸与感激。

岁月如梭，时光无情。转瞬经年，逝者往矣，唯留一丝牵系。且以此评，聊寄愁绪。愿诗心常在，来者众多，缙云风景无限！

杨子

壬寅霜降于重庆

高昌先生原诗：

怀念傅天琳老师

高昌（北京）

今年梦境去年寻，

山一画屏人一琴。

蝴蝶尚留花满眼，

柠檬安忍叶伤心。

素凝霜气寒来早，

清照黛湖秋渐深。

交响果园音乐岛，

缙云风景傅天琳。

注：今年梦境去年寻：指2020年11月参加中国诗歌节，曾跟随吕进、傅天琳、李元胜等诗人同游缙云胜境。

原诗作者简介

高昌，1967年生于河北辛集，1985年毕业于河北无极师范，1989年毕业于河北大学作家班。现任《中华诗词》杂志主编、中国文化报社理论部主任、中华诗词学会副会长、中国作协诗歌委员会委员。著有《我爱写诗词》《百年中国的感情气候》《世间美好的事情是爱有回应》《高昌诗词选》等。

缙云风景傅天琳

一一试评高昌《怀念傅天琳》

杨子（重庆）

[论文摘要]本文从思想内容、修辞方法、表现手法、艺术成就等几个方面入手，详细剖析该诗的行文特色和艺术成就。这是一篇情文并茂，颇有艺术成就的上乘之作。真不愧是：奇伟诗才高昌，后学新秀楷模！

[论文关键词]思想内容修辞方法表现手法艺术成就情景交融意象凝练技法高超以诗践心

2021年10月23日，金秋霜降。著名诗人、鲁迅文学奖获得者傅天琳老师在这一天溘然长逝。这是中国诗歌界、重庆文学界的重大损失。众多文朋诗友悲痛不已，纷纷含泪吟诗著文，缅怀这位母亲般的诗歌大家、良师益友。

高昌先生的诗歌《怀念傅天琳老师》，就是这样的一首即事感怀诗。该诗从回忆与傅天琳等诗人同游缙云山的往事起笔，层层铺排，紧扣怀念主题。最后，“果园诗人”仙去，又以人间失却“缙云风景”结束。全诗借景怀人、情景交融、虚实相生、环环相扣，共同构成了一幅悲凉凄清的水墨山水图。有沉郁顿挫的情感，有开阔深远的意蕴，有极高的艺术感染力。

下面试着从几个角度，来谈一谈我品读此诗的粗浅认识。

一、思想内容

此诗的大意如下：去年11月，我参加中国诗歌节，曾跟随傅天琳、吕进、李元胜等诗人同游缙云胜境。今年，这已经成为只可追忆的美好梦境了。缙云山风景优美，就好像是一幅画屏一样动人，而你——傅天琳，就是一把素琴啊，清雅芬芳怡人。在这个秋季，我们尚还可以在满眼的万花丛中，寻到（翩翩起舞的）蝴蝶（而你，却再也不能为花儿和生命的起舞而歌唱）。（那挂在树梢的）柠檬虽然已经成熟了，但又怎么忍心看着柠檬叶子落地飘飞呢？今年秋天已经到霜降时节了，秋水凝成了寒霜（而诗人你却在这一天撒手人寰）。月亮清冷，她辉映在黛绿色的湖泊里，使人感到秋意渐渐地更加深沉了（寒意阵阵袭来）。诗人啊，在百果飘香的音乐岛上，我们为你奏起了交响乐（愿你一路走好）。傅天琳，你就像那缙云山上一道美丽的风景啊（令人怀想怅惘，你形成的一座诗歌高峰，又有谁能够填补呢！）

二、修辞方法和表现手法

全诗运用了多种修辞方法和表现手法。用词素朴清丽、典雅婉转、含蓄隽永、凝练精确，形成浓郁的隐忍哀伤的意境。

（一）全诗每联对仗

首联“今年梦境去年寻，山一画屏人一琴”。这是当句对，又叫“句内对”，即句内有自对，而且与另一句也对。句内“今年”对“去年”，“山”对“人”，两句中“梦境”对“画屏”。

颔联“蝴蝶尚留花满眼，柠檬安忍叶伤心”。这是工对，指词性、词类相对。如名词对名词，副词对副词，形容词对形容词。“蝴蝶”对“柠檬”，是动物植物连绵名词词组相对。“花”对“叶”是两个植物单名词相对。“尚留”对“安忍”，“满眼”对“伤心”，这两组是人的某一器官的偏正动词词组相对。

颈联“素凝霜气寒来早，清照黛湖秋渐深”。这是宽对，与工对相对而言，只要求词性相同，在词的具体门类上不很讲究。“素凝”与“清照”是偏正动词词组相对，“霜气”与“黛湖”是偏正名词词组相对，“寒来早”与“秋渐深”，是主谓结构的短语相对。

尾联“交响果园音乐岛，缙云风景傅天琳”。这是流水对，又称“串对”，指一联诗句实际上是一句话，两句关系不是对立的，其意思连贯，不能颠倒。诗意是：诗人一一傅天琳啊，在百果飘香的音乐岛上，我们为你又一次奏起了交响乐。傅天琳，你就像那缙云山上一道美丽的风景啊。到此，高昌先生从傅天琳诗歌的发蒙地缙云山开始起兴悼念，到最后一句又以缙云山风景做比拟，象征傅天琳诗歌形成一座高峰。回扣首联的寻梦缙云山，完美地实现了诗人高昌先生的怀念主题。

（二）其他修辞方法、表现手法

1.今年梦境去年寻，山一画屏人一琴。“梦境”比喻同游去年缙云山胜景。这里，本体和喻词都不出现，直接用喻体“梦境”代替本体“同游去年缙云山胜景”。“山”如“一画屏”，“人”如“一琴”，这里比喻词没有出现，是暗喻。山，指缙云山。画屏，将“山”比喻为“画屏”。“琴”，将傅天琳拟物为“琴”。

傅天琳在1961被分配到缙云山农场工作。其间，在诗和生活的感召下，开始尝试写诗。1981年推出处女诗集《绿色的音符》，以“果园诗人”形象步入诗坛，一鸣惊人，开启了她辉煌、灿烂的文学创作生涯。“诗歌就是命运，写诗就是写阅历，写时代，写人生。”这是傅天琳的诗歌观念。这里以“琴”比人，就是指傅天琳生活在艰苦的农场，在普通的生活中找寻生命的意义，唱响生命的赞歌。她的处女诗集就是《绿色的音符》，她歌唱柠檬，不屈服于艰苦的环境，把生活的一切遭遇凝练成果实（《柠檬黄了》），她可不就是一把美妙的素琴么？

此联出句中“寻”“梦境”写的是虚景。对句“山一画屏人一琴”，又分明像是在写实景。虚实相生，烘托出云雾缠绕的梦幻般情景。这里已然有点恍兮忆兮梦兮的感觉了。表明诗人高昌先生对于傅天琳的突然离开，无比哀痛，还不敢信以为真呢。全篇惊讶、伤心、难过、怀念的基调就此确立。

2.蝴蝶尚留花满眼，柠檬安忍叶伤心。柠檬已经成熟了，又怎么忍心看着落叶飘飞呢？

这一句着重用起兴、反问、拟物、借代、互文联想、烘托渲染，象征等手法来渲染怀念之情。

起兴，又叫“兴”。“兴者，先言他物以引起咏之词也”。在这里，高昌先生先用秋天尚还可以在满眼的万花丛中，寻到（翩翩起舞的）蝴蝶这一事件起兴，“借物言情，以此引彼”，来粘连上下文关系，引起所吟咏之事。

反问。“安忍”，怎么忍心？这是不需回答的疑问。

拟物。柠檬伤心叶落。从字面上讲，是指秋天时节柠檬已经黄了，但果实伤心叶落。这是把柠檬拟人化了，用了拟物的修辞手法。

借代。借代，便是借一物来代替另一物出现，以小见大，用小事物来反映大的局面或情况。用“柠檬”“叶子”来借代傅天琳本人。

《柠檬叶子》《六片落叶》《往事不落叶》等都是傅天琳的诗文。其中，《六片落叶》2006年获《人民文学》很好诗歌奖。细读这些诗著，“柠檬”“落叶”等意象经常出现。这里仅以其中最具代表性的两个意象“柠檬”“叶子”，来借代本人。

互文联想、烘托渲染。前后意象有“蝴蝶”“花”“柠檬”“叶”，互文见义。蝴蝶在满眼鲜花里自由蹁跹，这是缠绵长留；叶子离开果树柠檬，这是伤心离开。上下文意顺遂和谐，可以互文联想。两相对比，顿生悲心，烘托渲染出浓烈的悲意。

象征。你像是辛勤的蝴蝶，围着“诗坛”这一坛盛花，不知疲倦地尽情翩翩起舞。你又好像一片飘风的落叶，离开了中国诗坛这颗“柠檬”大树，离开母体还归大地。中国诗坛众多诗人犹在，还可以说有满眼的诗人，成果颇丰。可是，你已离去，像你“柠檬”“叶子”那些清新优美、富有哲理、独具审美形象和气质的作品，是再也没有了呀。

高昌先生的低吟浅唱，是这样的含蓄婉转，是这样的沉重内敛，是这样的深刻深沉。如果你只注意到自然景物的变化，不留意诗句内心在情绪的繁复低徊，你很可能一点都察觉不到诗人内心的哀吟。这两句自然之景，情景交融。多种修辞方法叠加并用，意象丰富、层层繁复，意境朦胧、意蕴深远，堪称绝妙之词！“尚留””安忍”等两个对比性的偏正动词词组，隐忍地表达了诗坛痛失诗星的巨痛。此乃赋深意于至简，留回味于读者也！

3.素凝霜气寒来早，清照黛湖秋渐深。“素凝霜气”，此处应指诗人傅天琳霜降这一天谢幕，好像整个空气都凝固了，寒气逼人。“清照”，清凉，清冷。“黛湖”，青黑色的，发暗发黑发灰的湖。

此联诗句半实半虚，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。既是写了秋天的自然景色，又暗指傅天琳在霜降这一日仙去。两句承接自然，层层递进，意象具有绘画美，勾勒出一幅湖光山色白描图。语言冼练精萃，笔意厚重如刀刻，寒霜袭人，秋意渐深，斯人已去，徒留伤悲！

4.交响果园音乐岛缙云风景傅天琳。“果园，为我打开芬芳的城门吧”，这是傅天琳去世前，发给好友吕进的诗句。西南大学中国新诗研究所创始人、著名诗歌评论家吕进先生，在讲述他与傅天琳之间长达几十年的友谊后，还透露一个细节：“今年6月22日，她在微信上发给我几行诗，新写的，四行。她跟我说如果万一她战胜不了病魔，就请我安排刻在她的墓碑上。我已经跟她女儿说了，转达了她妈妈的心愿和安排。”

吕进先生曾经写了《果园交响诗——青年诗人傅天琳》等文章，向读者介绍过傅天琳。

而《音乐岛》指傅天琳的一本诗集，或是指与其相关的一些评论。在这里，用果园奏起了交响乐，来表达哀思，烘托气氛。语言华美，气势宏伟。这里，语言具有音乐般的美感，又犹如大山般的凝重，从而深化了主题。

三、谈谈该诗的艺术成就

这一首诗主要表达了“怀念傅天琳”这一主题，具有很高的艺术成就。主要体现在以下方面。

（一）情景交融

此诗将叙事、写景及抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。字字写景，却句句抒情，以景写情、寓情于景、情景交融。

全诗写景。除了尾联最后一句含有“傅天琳”点题，好似议论之外，其他几句概莫能外。正如王国维《人间词话删稿》里谈到的：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也。”一切景语皆情语。诗人正是通过各种秋景的描绘，来寄托哀思的。

诗歌之妙，在于以娓娓诗情，引悠悠画意。诗以言志,歌以咏怀。全诗字面上看不到悲哀落寞之情。但是通读全诗，直感一股深层的惆怅悲凉之情挥之不去，萦绕胸间，久久不能释怀。这大概就是诗歌抒发情致的无穷魅力吧！

（二）意象凝练

什么是意象？清人吴乔说：“诗意大抵出侧面。”（《围炉诗话》）诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。此诗意象高度概括精确，形成和谐统一的意境意蕴，集中表达了“怀念”主题。

1.梦境、山、画屏、人、琴等意象。这是梦幻迷离型。

2.蝴蝶、花、柠檬、叶、果园、音乐岛、缙云风景等意象。这些是借代、比喻、拟物、型。具有很大的想象空间和象征意义，集中表现了诗歌语言的丰富张力。

3.霜气、寒、黛湖、秋等意象。这些带有寒气湿气的意象，冷凝哀绝。不用说，是以自然的寒之意，衬托出灵魂深处的怀念哀思，形成浓厚的追思悼念之意境。

(三）技法高超

如前所述，此诗全诗不言情字，却字字情语。以琴喻人，以文代人。综合运用了对仗、比喻、借代、比兴、联想、渲染等多种修辞方法和表现手法。全诗韵脚“琴、心、深、琳”押“九文”韵，音色低沉黯淡，渲染出一场没有哀乐，而又无比伤情的文化盛宴。

全篇意象生动、形象逼真、冷凝哀绝；构思严谨、结构对称、布局整饬、音韵和谐，有绘画和音乐美。修辞表现灵活多样、不拘一格，共同营造出含蓄隽永、情景交融、情韵相生的意境。可谓是一篇质量上乘的悼念题材的精品。

（四）以诗践心

在《回望新月》一文中，高昌先生深情回望了新月派诗歌，认为他们是“含赤子之心，多性灵之作”。他主张“新诗不能在古典诗歌和民歌的小胡同里打转转，不能做旧体诗词和民歌的克隆品”。新诗要繁荣，“还是踏踏实实在诗艺上多努把力吧”。

在中国诗词网最近发文的《诗词名家高昌——敢向珠峰雪顶题》中，高昌先生给初学者很好的借鉴。他指出，当下诗坛有两大倾向：一种是“迈不开步”，以原汤原料为最好，老词老句老意象，习惯于套用、化用一些老手段，不能接受新创造；另外一种是“走不稳路”，无序地盲目求变，忽略了传统文化的人文积累，忽略了相对成熟的既定经验。在传统手段与现代转化方面求之过速，失之稳妥。他强调：“关键还是要做到既不失古典神韵，又融入当下语境。既移步，又换形，而又不走板，不丢魂。”

在此篇诗作中，高昌先生身体力行，努力践行自己的文艺主张。一切诗语的运用，只为诗情的酣畅服务。他不拘一格地采用各种语言表现形式和修辞手法，极尽铺成联想之能事。单是对仗、比喻、联想、渲染等手法的运用，就犹如天女散花，令人眼花撩乱，叹为观止。作为诗歌领域的领军人物，他身兼数职，在百忙之余扔不忘亲自操刀，赋诗一首以表对傅天琳的深切怀念，实实在在地践行着自己的艺术主张。真不愧是：奇伟诗才高昌，后学新秀楷模！

此为粗评。我与高昌先生素味平生，因机缘巧合得以拜读此诗，简评如上。还望高昌宽宥，不笑初学浅识之陋！

参考文献

[1] 蒲惠民傅天琳的果园诗西南民族学院学报(哲学社会科学版) 1983-3

[2]夏方进诗词格律与创作北京联合出版公司 2019-3

[3]高昌回望新月现代格律诗学研究 2020-3-28

[4]张杰关于傅天琳的墓志铭封面新闻

https://finance.sina.com.cn/jjxw/2021-10-23/doc-iktzscyy1391672.shtml 2021-10-23

[5]高昌诗词名家高昌——敢向珠峰雪顶题中国诗歌网 2021--11-3