小周给他们找了个农家乐吃中午饭，张振庭虽然经常和曾局长通微话却很少有机会和他单独聊，要做的项目这么多究竟从哪个入手？今天是个难得的机会，曾局长不再前呼后拥，却还是碍着严家母子和小周，不便深谈，就问：“各位感觉刚才看过的画家村怎么样？”

严学说：“那村子毕竟太小了，没有发展空间，我大表哥看中了紫灵村，如果能把画家村项目放在哪儿他肯定投资。”

跟浙商邰总熟了，张振庭曾经在电话里问：“邰总，您和严学是怎么认识的？”

邰总说：“别提了，通过一个姓孙的老乡，她跟这个人也不熟，张嘴就向人家借五百万，这个人就把她介绍给了我。她说自己是做公募基金的，正在找投资项目，却向我借五百万，说有急用，她的钱在北京，疫情解除去取了回来就还我。我说我从来都不借给别人钱，对亲戚也一样，如果他们真的困难，借一万我会给一千，不指望他们还，要不亲戚都没得做。”

张振庭倒是没发现严学向她身边的人借钱，问：“那南阳项目您还让她代表您？”

“她是她，我是我。”

农家乐的饭菜端上来了，都是这个农庄的土产，大鱼大肉不讲样式，却食材新鲜价格也便宜，曾局长问小周：“周总，你感觉在你姑那儿做画家村怎么样？”

小周从来都不参与他们之间的谈话，见问，说：“曾局，叫我小周就行了，千万别叫我什么‘总’。紫灵村从位置、交通、环境和土地规模上看都是个好地方，可是他们不敢拿土地和开发商合作，怕被骗，种地不挣钱他们就指望政府征地，这最没风险，除了局长您出面。”

曾局长点头道：“看来就得用张院长的办法，先从一个小项目做起，积累经验，也取得村民们的信任，那就在那里做一个民谣村一个画家村吧。”

浙商邰总听了张振庭对紫灵村农业公园总体规划，和分期开发，从一个项目做起、滚动发展的建议说：“张老师，你还是没了解我的意思，我没小钱，有大钱，我的钱都是资本家的，他们不会看中这鸡毛蒜皮的小项目，要干就干五十亿以上的，你还是说说那个设计院吧。”

张振庭想不到国内经济这么不景气还真有有钱的，说：“邰总，现在国内的房地产形势很不好，现有的设计院或裁员或下马，不宜一下就办个全国最大的设计院。我的意思是只需成立个十来个人的小团队，借用别人的执照，宁可给他们交管理费；只在北京租一间小办公室，以家庭办公为主——这波疫情正好让大家熟悉了在网上合作；业务嘛，咱们只做不用正式报批的策划和概念性规划，正式报批的修建性规划和建筑方案、施工图与正规的设计单位合作，循序渐进地壮大自己的队伍。”

邰总在电话那边有点急，说：“张老师，你还是没了解我的意思，这样吧，你给我推荐三家大型的国营设计单位，我来看看以哪家的名义办分院好。我在北京有装修好的一千多平方的写字楼，不太满意；原来农业部有个招待所挺好，院子里全是松树，我想把它买下来。咱们俩这岁数大还能干几年？要么不干，要干就干最大的。”

看来自己的格局还是太小了，张振庭说：“我现在就给您发过去几家设计院。”

张振庭的思绪回到了南阳那家农家乐饭店，他听到曾局长问：“张院长，您看那个画家村怎么样？能不能依葫芦画瓢在紫灵村复制一个？”

张振庭问严峻峰：“小画家，你看那个画家村怎么样？你的小伙伴们会不会感兴趣？”

严峻峰瞅瞅他母亲，说：“我一直犹豫该不该干本专业。画家村他们都不感兴趣，因为靠卖画养活不了自己，再说这得出钱改造，办特色文化村的风都过去了，政府不可能给投资。”

曾局长知道严学想让她儿子改行，说：“我看了峻峰做的陶瓷和雕塑，看来艺术这东西玩行，靠它吃饭不行。”吩咐小周买单，说：“今天就当我们出来郊游了。”

大家都要走，张振庭却坐在沙发上不动，说：“各位听我讲讲画家村好吗？”

曾局长赶紧向严家母子招手：“来来，听听教授讲话，要不咱们这顿饭算白吃。”

张振庭知道这是自己的毛病，一吃饭就要做专题报告，笑问：“谁说办画家村不挣钱？”

曾局长一拍手：“张院长什么事情都有办法。”

张振庭说：“在中国，艺术家普遍不能养活自己是缺少社会赞助，这种赞助不是捐钱，而是爱艺术的人。中国人喜欢收藏什么？文玩，当然，也有一部分字画。可他们很少有购置昂贵的艺术品的，比如乐器、雕塑、画作。我说过，除了寺庙，中国的建筑里鲜有雕塑，绘画也是如此，中国家庭挂得都是装饰画而非艺术画，这使得我们这个人口大国的艺术品的市场极小，艺术家就没饭吃。假如在外国，你会见到好多街头艺术家，他们不是要饭的，会受到极大的尊敬。许多家庭，特别是那些祖辈传下来的老房子，你会发现里面全是他们祖先的肖像画，却不像咱们中国人的遗照那样看了令人不适。这种民风支持了本国的艺术，民众却得到了很好的回报——他们的祖先用很少的钱收藏的油画每一幅都能换一栋别墅，这些画当年可能出自某个穷困的学生之手，后来成了大画家，就像毕加索曾经用自己的画稿换过咖啡，而今天拥有这幅画的人至少是千万富翁。”

严学说：“您想改变中国人的艺术欣赏习惯？”

张振庭说：“我无意改变中国的文化习惯，我只想告诉大家，创办画家村是没有意义的，画家是自由职业，他们有钱就有更大的画室，没钱在蜗居里也能作画，不需要政府赞助，只要中国不像某个时代，画一只瞪着眼睛的老鹰也叫‘仇视社会主义’。即使有资本介入，办一个画家村也没有意义，可是办一个油画产业村却很有意义，你们可知道深圳大芬村一年的油画销量有多大？产值有多高？解决了多少农民就业？多大的繁荣了地方经济。”

严峻峰说：“大芬村我去过，成就了好多农民画家。”

张振庭说：“深圳大芬村开始以装饰画为主，以流水线形式作画，好多没有绘画基础的农民都成了熟练工；后来他们以临摹世界名画为主，曾经遭到艺术界的垢病，可现在他们的‘高仿画’能以假乱真，岂止如此，国外的大画家都向他们订画，回去签个名就成了自己的画。我再说一遍，办一个画家村没有意义，办一个油画产业村才有意义，中国人赞助艺术也会得到丰厚的回报，就是他们的房子会因为这些画而增值。”

曾局长赞成道：“好主意，这样农村青年就会回流，美术院校的毕业生也有了出路。”

小周说：“你们想干，我就跟我姑说。”