《青波携程 书画同行》之艺术哲思和审美意识——访原中国国家画院院长、著名画家龙瑞先生 每天更新 转发有礼
艺术哲思和审美意识
——访原中国国家画院院长、
著名画家龙瑞先生
采访著名画家龙瑞先生一直是我的一个愿望，尽管这个愿望来的迟了一些，但毕竟变成了现实。不仅如此，我还先后3次与先生相见。
面对我准备与之对话，龙先生作为当代著名的山水画家，首先就中国画变革方面的问题谈起。他说：自20世纪新文化运动以来，中国经历了巨大的社会变动，现代社会生活形态与文化形态都进入了全新的模式。西方文化的进入，本土文化的淡出，经济全球化的冲击，中国画进入现代美术教育体系，进入观代展示方式而更强调其视觉张力，中国画进入市场及公共场馆更为雅俗共赏等等，诸多因素促使中国画之变革，以适应时代之需求。变革是必然的，但怎样变革？向哪个方向变是关键的问题，是值得思考的大问题。任何事物都有其可变与不可变两部分。天不变道亦不变，中国画的民族特色、艺术本体的自律性不能变。道与气，心与物，形与神，人与自然的审美思辨方式不能变。在寻找自己的新观念，新模式的征程中，关键还在其文化背景的建设上。
与原中国国家画院院长、著名画家龙瑞先生在展会上合影
谈到“中西融合”是近百年中国画的主要方式的问题时，龙先生讲道：“中西融合”近百年来成为中国画变革的主要方式之一，借鉴西方绘画某些要素的同时，保持了中国画的工具特性、材质特性和某些绘画语言因素，由此拓宽传统中国画的程式、规矩，增强表现语言多样性及自由性，突出中国画的时代特征，在20世纪中国画画坛上创造了全新经典式样，并产生了诸如徐悲鸿、蒋兆和、林风眠等大师级艺术家。他们在当代中国画家中有很大的影响，但另一方面也存在一些问题。首先是因为西方现代强势文化大力张扬鼓荡，加之国人中亦有人认为西方经济发达，文化亦向西方同化，轻视本民族文化之研究推广。“中西融合”可能会将“中”逐渐淡化或“淡出”。“中西融合”潜移默化地削弱着中国画的艺术特性，这是应该引起注意的。
谈到“传统”与“创新”时龙瑞说：“传统”与“创新”乃矛盾统一体， “创新”不可空穴来风，只能在传统的基础上创新。今日之创新乃来日之传统，此为传承关系。对传统了解愈深，创新越有力度，这决非简单的事情。能了解其悠久历史中产生的博大精深的美学建树，臻于完善的创作程式及鉴赏品评理论，需要有大定力、大智慧、大气度，当变则变，不可为变而变，自自然然，通通透透，如入化境以贯之，有如舟行江中，山动、水动还是舟在动，看事物角度不同而已。
接着龙先生讲述了自己的从艺道路及李可染和黄宾虹等对他的影响。龙瑞说：我最早是学工艺美术的，对设计、构成的抽象意识比一般的中国画家要敏感一些。开始搞山水画创作时，我在画面上用了一些构成的方法。搞了几年之后，发现用毛笔和水墨画几何设计非常滑稽，于是开始转向对前辈大师的学习与研究，回归到李可染和黄宾虹。李可染先生是我攻读山水画研究生时的导师，受他的影响是自然的。李家山水强调造型，画面各要素的统一和谐性在中国山水画传统中达到了一个新的高度。尤其李可染先生晚年的山水，由景入境，把从自然的形态中提炼出的经典图式与千锤万炼出的笔墨相结合，达到了崇高静穆的博大之境，充分表现出了山水的生命力度和精神属性。
龙先生说：我学习黄宾虹，选择他“幽居燕市”时期的作品入手。之所以这样做，是出于这样的考虑：此一时期，黄宾虹的作品在造型、笔墨和意境上和谐统一，不像壬辰之后的作品那样完全凸现笔墨而舍弃了造型。因而，这个时期的黄宾虹完全可以和李可染衔接起来，我可以在李家山水之中把双手伸向黄家山水。以我的立场，在笔墨、景致、造型方面把李可染的严正森然和黄宾虹的洒脱结合起来。在意境上，我希望自己的作品和他们都有所不同，更接近生活一些。回顾我的从艺历程，我认为自己是一个兼蓄并容的人，不仅从李、黄二位大师那里学到不少东西，而且从前卫的表现性水墨那里，从“新文人画”那里，包括从实验性的抽象水墨那里，我都有不少收益。如果说我的艺术有所进展的话，那么，这些收益就是进展的动力。
最后，龙先生就中国当代山水画如何创造出和时代审美趣味相适宜的新境界问题谈了如下看法：
中国山水画与中国各类传统艺术在境界诉求上有所不同，是因其人生观不同、自然观不同、山水观不同。中国当代文化生态是山水画的现代思考与传统山水画语境转化的背景，而此背景之现状所展现的动荡性与不确定性、模糊性，致使中国山水画目前在境界诉求上还飘忽不定。而我个人想象的山水画境界是一种有浓厚中国文化意蕴、文脉，亲近自然而又敦厚博大、清澈明净之境界。
中国加入世贸后，在经济上更加融入国际化、全球化之大潮中，这是一个大的机遇，也是挑战。经济全球化大潮同时也激起世界各地的不同反响，但难以由此推论经济全球化必将带来全球文化的一体化。世界文化的多元化、本土化的存在，使人类生活更丰富多彩，为何非一体化不可呢？以谁为“一”呢？中国文化是东方文化之代表，本身就有十几亿人口的文化土壤，而中国山水画中体现的艺术哲思及审美意识很有其现实意义，有很强的生命力，必将会随着我国国际地位的不断提升而产生重大影响。
