中华诗歌联合会《修竹留云》第2661期
《学“诗”笔记》（续上·三十七）
作者：梦如诗
（五）词的对仗
1、词句的对仗不是格律规定
词在一定的位置上是有对仗的，原因大约有两个：一是出于修辞，二是出于对名作的模仿。
对仗用的好，可以展现作者的文学技巧，使作品的形式具有一种特殊的美。
词的对仗不能看说是格律的规定，而只是修辞的需要。
比如，同一词牌的词的某一位置，有的诗人用对仗，有的诗人不采取对仗。就一位诗人，也是如此。
@如晏几道的两首《鹧鸪天》：
例1、《鹧鸪天》
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。明朝万一西风劲，争奈朱颜不耐秋。
此首上阙三四句对仗。
例2、《鹧鸪天》
十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
此首上阙三四句不对仗。
@辛弃疾两首《西江月》
例1、《西江月·夜行黄道沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
此首第一、二句，五、六句都用对仗。
例2、《西江月·遣兴》
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。
近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”。
此首没有采用对仗。
@在看《水调歌头》第五、六句：
苏轼：
“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。”
辛弃疾：
“凡我同盟欧鸟，今日既盟之后。”
苏轼、辛弃疾的没有对仗。
贺铸：
“云观登临清夏，壁月留连长夜。”
陈亮：
“自笑堂堂汉使，得似洋洋河水。”
贺铸、陈亮的却对仗着。
@再看《满江红》之上、下阙：
岳飞：
上阙：
“三十功名尘与土，八千里路云和月。”
下阙：
“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”
辛弃疾：
上阙：
“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”
下阙：
“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。”
无名氏：
上阙：
“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。
下阙：
“破我一床蝴蝶梦，输他双枕鸳鸯睡。”
岳飞、辛弃疾、无名氏词上、下阙皆有对仗句。
柳永：
上阙：
“几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。”
下阙：
“游宦区区成底事，平生况有云泉约。”
柳永此首上阙有对仗句，下阙没有对仗。
辛弃疾：
上阙：
“袖里珍奇光无色，他年要补天西北。
下阙：
“料想宝香黄阁梦，依然画舫青溪笛。”
辛弃疾此首上阙没有对仗，下阙却对仗。
从以上来看，词的对仗不是格律，而是修辞。
@再看《永遇乐》起首：
苏轼：
“明月如霜，好风如水，情景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。”
此阙三处用对仗。
李清照：
“落日镕金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨。”
此阙两处用对仗。
辛弃疾：
“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。”
此阙一处用对仗。
苏轼：
“长忆别时，景疏楼上，明月如水。美酒清歌，留连不住，月随人千里。别来三度，孤光有满，冷落共谁同醉。”
此阙皆不用对仗。
从上面进一步看来，词的对仗没有严格要求。但对仗是为了词句更加有美感，这是不可质疑的。
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
中华诗歌联合会组织机构
主席兼总编：梦如诗
首席顾问：吕兴福
特邀顾问：火凤凰（海外）、钱文昌
顾问：孺子牛、红雨随心、芝山石、晨曦、吥咻
秘书长：蓝儿
总诗评：芝山石
古典诗词研究院院长：怕瓦落地
现代诗歌研究院院长：钱文昌
副总编：蓝儿、追梦天涯
主席助理兼主播部部长：艳阳天
专职主席团成员：森严、聂子
编辑部办公室主任：荷塘月色
主播部古典诗词音频室主任：米兰
主播部现代诗歌音频室主任：刘世灵
南方文学社社长：蓝儿
北方文学社社长：李希勇
中原文学社社长：追梦天涯
西部文学社社长：梦如诗（兼）
东部文学社社长：梦如诗（兼）
儿童文学社总社长：追梦天涯
少儿语文培训部部长：秋竹
中华诗歌联合会总编辑部
审编：梦如诗
换一换
