----评郑明《诗画云南》《狂欢云南》摄影集
欧之德
郑明是一位精力充沛、情感丰富的摄影家,随时携带的“长枪短炮”,不管沉重与否,走到哪里拍到哪里。同时,他又是一位具有浪漫色彩的诗人和画家,照样是哪里激发出灵感,就歌颂哪里画哪里。几种既相通又不相同的艺术形式汇集一身,他一一学习钻研,道是艺不压身,反而使他的生活更加充满激情和活力。
当下,两大本沉甸甸的摄影集《诗画云南》和《狂欢云南》摆在我面前,我为他在摄影这个门类又获取的新成果而庆贺,同时,急切的翻开一幅幅还飘着油墨芳香的光滑页码,沉浸其中。
郑明的这两本大作堪称精品,他把被摄对象的灵魂和精神提炼出来,犹如将一只艺术的渡船,摆渡进我的心扉,顿时升华出一种仙境緲缈,灵魂飘飘的感觉。同时,这些作品又像是一面镜子,把大自然的存在和生活的真实映照出来,定格在时光的档案里,时间越久越弥足珍贵。
△左起第二位为郑明
相信,当军人出身的摄影人郑明在每次按动快门的那一刹那,就像他当年巡逻边关时的脚步,每一步都是庄严的,激动的,深沉的。影集中这些气度恢宏的作品,绝不是漫不经心的“到此一游”之类照片,好丑哈哈一笑而已。眼面前郑明拍摄的这些照片,必须郑重的称为“作品”。画面虽然是静止的,但每一幅作品都凝集着诗意的栖居,湧动着长久的生命力,其他艺术门类无法取代。郑明用心血留下的这些佳作,绝不是过眼云烟,当读者或观众产生视角和心灵的震撼时,或许,这正是郑明追求一种潜在的艺术灵魂归宿,以及一种定格壮美的成就感。因为,所有这一切收获,都充满着欢快明朗和阳光妩媚的效果。
郑明这两本厚重之作,是他经过近40年时间,走遍拍遍云南16个州市和海外一些国家,从数万张作品中精挑细选出来的。而且,不少影像图片都配有他为这个地方所写的诗句或歌词,还有他的美术作品。三管齐下,珠联璧合。从所表现的内容看,他的摄影趣性和诗意表现,一半在山川湖海,一半在风土人情,无疑,这也是诸多摄影人的首选题材。而郑明的独特之处,在于他多种艺术元素凸显相交,融于一体,《诗画云南》《狂欢云集》便别具一格,呈现出只属郑明“这一个”的自然之美,民风之彩,格调之异。也正因为如此,两本大作才格外被读者和观众所青睐,所看重。
尽管,摄影需要必不可缺的光与影的合作,脑与手的协调,但更需要一种意志和理想的支撑。郑明在他登高拍远,或攀爬跋涉的摄影生涯中,常常与天地对接,与沟壑为伍,与饥寒相伴。其中一次,为拍昭通大山包晨曦下的黑颈鹤,他在黎明前的野外风雪中冷得瑟瑟发抖,只好借来彝族牧人的披毡御寒。正如他当年守边戍防时,冒着枪林弹雨到前沿阵地拍摄硝烟滚滚的战争场面,到猫耳洞、战壕里拍摄官兵们艰苦卓绝的战场生活。作为一个从军队到地方的摄影人,发扬吃苦耐劳精神自是一种光荣的传统。
当然,摄影毕竟是一种艺术,眼睛要有审美的洞察力,胸中还要有文学、美学、史学、建筑学等各方面的知识素养和艺术修养,才会产生出独到的灵气灵感。这点,郑明在他一幅幅熣灿流光的作品中得到了体现和印证。他常常破格的用大景观,大气概,大视角展现摄影对象,以“大”见磅礴,以“大”见壮美。比如东川红土地的广袤绵亘,鹤舞高原的恢宏气势,铺天盖地的海鸥群落,倾情渲泻地泼水场面……一帽幅广阔辽远,撼动视觉。
同时,他也善于用精心取舍的小切入,小细节,小採撷形式,以“小”透深邃,以“小”显精美。这些“小”画面中,有的只是渔舟唱晚的一叶扁舟,皑皑雪山下的佛寺一角,或者蓝色湖面上的一道彩虹,血红天际下的一轮落日,盈盈出水的一朵荷莲……构图简洁,意境精深,令人遐想连绵。
云南山奇水秀,风光旖旎,称为摄影家的天堂。在《诗画云南》一册中,随意翻开一页,不是青峰耸立,白云朵朵,就是湖水幽蓝,森林深深。或旭日东起,或霞满西山,或千级梯田,或群山万仞……自然之道、人生哲理深含其中。
郑明是四川资中人,沱江畔的风光风情亦如诗如画,而他的镜头中,收纳的全是云南的山水情怀,云南的大地胸襟,用他的话说,他当兵在云南,转业后工作在云南,几十年对云南的情感,已是“何处春山不杜鹃”。他是在用一幅幅精美的作品偿还壮丽云南的情债,连同他自已一道,融汇进对“第二故乡”的热爱和珍惜。
如果说,《诗画云南》是郑明从景象万千的大自然中提取出来的精华,那么,另一本《狂欢云南》,则是他从云南五彩缤纷的民风民俗中,推举出的云南各族人民奇谲动人的生活场景。民族凝聚力在一幅幅画面中张扬,老百姓丰富多彩的精神文化生活在一个个节日中展现,
民俗文化又称为传统文化,乡俗文化。是中国文化中瑰丽的宝藏。乡土风情是一个地区、一个民族物质生活和精神生活的综合体现,也是各类文学艺术作品不可缺少和重要的表现内容。由于自然条件的不同和生活习惯的不同,产生“百里不同风,千里不同俗”的差异,使我国56个民族的风俗习惯各显丰采。云南是少数民族聚居最多也最为集中的一个省,也是不同民族的生活形态和文化形态表现得最为丰富的一个省,为此,无数的文艺家们众星捧月般来到云南,冲着的就是云南天时地利的自然风光和民族风情。
郑明是“本地人”,占尽得天独厚优势,他的《狂欢云南》便犹为出彩,一个个民淳俗厚的生动场景新奇诱人。作者在各民族色彩缤纷的现实生活中,广纳不同的民风民情,取其精华、撷其精神,拍一张“活”一张,出色一张。画册中展现出来的,有火把节的燃烧,目瑙节的盛况,“摸你黑”的奇观,刀杆节的惊险。还有少女的快活,老人的安祥,百姓的劳作,以及独具特色的双胞盛宴,长街盛宴,傣家选美,异国奇趣……流光溢彩,吸人眼球,引人入胜。而另一些场景,又是一种生活中的宁和,宁和中的享受。当我随着画页进入雪域高原的神奇秘境,再走进庄严肃穆的松赞林寺时,倐忽间,仿佛从画面上听到了若远若近的木鱼阵阵和颂经声声,太平盛世,香火兴旺,并非虚幻是现实。再翻一页,迎面走来一群慈眉善目的紫袍僧人,阿弥陀佛,扎西勒得。又翻一页,恬静若处的女儿湖畔,一个个美若天仙的摩梭姑娘或牵马或弄舟,或在熊熊篝火前与心上人眉目传情,带来纳西文脉的显现,母系文化的呈扬。
《狂欢云南》这些作品,既继承着古老的历史文化传统,又增添了与时俱进的现代色彩,记录了在新的生活条件和环境下,其浓郁的乡土风情更加鲜活而丰满,生动而多姿。不管主观客观,都说明了云南边疆的民族文化没有在现代化进程中迷途失向,依然保存和发扬着人们怀念有加,化民成俗的美好内涵。正所谓风俗育教化,教化美风俗。从中也可以看到民以吉庆,国以富强之一斑。因此,这些有着深厚情感的人文摄影,在当今社会无疑有着重要的意义。
总之,郑明这两本摄影作品的艺术效果,不少画幅都毫无疑问具有一种极致性,使人在阅览过程中增添一份美好的仪式感。当光与影的变幻,冷色与暖色的交流,落俗与创新的反差,在这些作品中成熟体现时,一些即使看似平凡的被拍对象,在他的镜头中也变得生动而又出乎意料。我欣赏过他的拍摄过程,当他偶然间成功抓拍到一个人物入木三分的形态神态时,此刻,他自己的笑容甚至手舞足蹈的表情,比被摄对象还生动。而别人又抓拍到足以说明他敬业精神的这个瞬间表现,又成为一幅以他为拍摄对象的典型之作。难怪,他自己说,摄影能让人年轻,能让人认识一个更广泛更深入的世界。
或许,这也是郑明孜孜不倦追求摄影,追求精品的原因之一。
〇编辑:艾宗升
郑明简介:
郑明:四川资中人,法学研究生,中国作家协会会员、中国摄影家协会会员、中国音乐家协会会员。当过知青、战士、原昆明军区《云贵民兵》杂志社编辑、记者。
历任云南省新闻出版局副局长,省委宣传部副部长,省政府新闻办公室主任,省政府新闻发言人,省文联党组书记、主席,云南省政协第十届、十一届委员会委员,省政协文化文史和学习委员会副主任,云南省文学高评委主任,中国音乐文学学会常务理事,中国国际笔会中心会员, 中国文联第八届、九届全委会委员,中国作家协会第八届全委会委员。
《泼水》等摄影作品多次获得全国性奖励,曾多次在国内外举办诗画云南、狂欢云南个人摄影展览。
退休后任国际摄影协会云南分会艺术顾问。