中华诗歌联合会《修竹留云》第2598期
《学“诗”笔记》（续上·十九）
作者：梦如诗
（15）近体诗的声调
汉字的读音包括声、韵、调三个因素。
我们这里学习的声调，是指“调”。
现代汉语语音（普通话）有阴平、阳平、上声、去声四种声调，但在古代，汉字的声调分平声、上声、去声、入声四种。平声为平，上、去、入为仄。
普通话：阴平、阳平、上、去
《切韵》：平、上、去、入
古代作家依照声调的特点，在诗与韵文中交替使用平声字和仄声字，可以构成一种高低长短变化反复的节奏，这就是所谓的“声律”。
刘勰《文心雕龙·声律》中说：“夫音律所始，本于人声者也。声含宫商，肇自血气，先王因之，以制乐歌。故知器写人声，声非学器者也。故言语者，文章关键，神明枢机，吐纳律吕，唇吻而已。古之教歌，先揆以法，使疾呼中宫，徐呼中徴（zhi），夫徴羽响高，宫商声下，抗喉矫舌之差，攒唇激舌之异，廉肉相准，皎然可分。”
古代文人用声调的交互，主要是平仄的交互，来寻求声律的谐美。但是，平仄交互作为一种诗歌的规律固定下来，则是从近体诗开始的。
学到这里，我们要知道“四声”到的是什么呢？“四声”的区分是发音的长短、高低，抑还是轻重呢？这个问题很难给出一个满意的答案。
隋人所撰《文笔式》说：
“平声哀而安，上声历而举，去声清而远，入声直而促。”
清徐大椿《乐府传声》记载流行的“四声”歌也说：
“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明直远送，入声短促急收藏。”
顾炎武《音论》卷中说：
“平声最长，上声次之，入声则诎然而止，无馀音矣。”
近代钱玄同同意这一说法，他在《文字学·音篇》中说：
平上去入，因一音之留声有长短而分为四（指四声）。”
上面这些论述都认为“四声”的区别在音声的长短。也由此可以看到这个问题也非常复杂。
那么在诗中“四声”又起什么作用呢？
首先必须承认，“四声”不纯粹是音的长短、高低，或轻重的区别那么简单，“四声”对汉语诗歌节奏有影响，但作用没有多大，但对于造成诗歌的和谐却有着很大的影响作用。
从古体诗看，虽然没有讲平仄，节奏性还是很强的。但古体诗没有讲平仄的近体诗和谐性强。这应该是“四声”在诗歌中的作用吧。
古典诗歌写出来是要吟的，在吟诵时，平声字可以拖长，仄声不易拖长，两者结合，便能够产生一种和谐美听的效果。
最早“四声”的明确区分就是与佛经的转诵有关，在诗歌创作中考虑区别四声，目的也是为了吟诵。
声调即平仄的区分是近体诗格律的基石，没有四声就没有近体诗。
把字的声调当作一种程式固定下来，成为一种格律，凡作这种诗体的人必须合乎这个规律。
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
中华诗歌联合会组织机构
主席兼总编：梦如诗
首席顾问：吕兴福
特邀顾问：火凤凰（海外）、钱文昌
顾问：孺子牛、红雨随心、芝山石、晨曦、吥咻
秘书长：蓝儿
总诗评：芝山石
古典诗词研究院院长：怕瓦落地
现代诗歌研究院院长：钱文昌
副总编：蓝儿、追梦天涯
主席助理兼主播部部长：艳阳天
专职主席团成员：森严、聂子
编辑部办公室主任：荷塘月色
主播部古典诗词音频室主任：米兰
主播部现代诗歌音频室主任：刘世灵
南方文学社社长：蓝儿
北方文学社社长：李希勇
中原文学社社长：追梦天涯
西部文学社社长：梦如诗（兼）
东部文学社社长：梦如诗（兼）
儿童文学社总社长：追梦天涯
少儿语文培训部部长：秋竹
中华诗歌联合会总编辑部
审编：梦如诗
