1979年，中国第四次文代会召开，各级文联恢复了活动。第二年，济南市美协成立了由美协主席弭菊田挂帅的中国画研究会。研究会成立后，举办美术讲座，组织画展，开展各种艺术交流，工作风风火火开展起来。研究会迅速成为省城美术界充满活力的创作群体，为后来成立济南画院做了组织准备。

　　纵观中国现当代画坛，凡为大家没有不熟稔美术史的，从徐悲鸿、林风眠、潘天寿到傅抱石，再到吴冠中，莫不如此。傅抱石留学日本，拜在美术史家金原省吾教授门下，从翻译金原省吾的《唐代之绘画》和《宋代之绘入手》，开始了对中国绘画史的系统研究;代表作包括《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等等，一生出版专著、发表论文计两百多万言，创见之深，抱负之大，非同时代画家望其项背。

　　康庄美术史底子打得深，发表论文多，创作实绩突出，自然成为美术讲座的主力。来听他讲座的，多是活跃在画坛上的中坚，康庄在圈内外的影响力越来越大。

　　弭菊田对弟子们说：唐代大画家张璪提出“外师造化，中得心源”。济南画家要出成绩，必须走出济南，到名山大川去“师造化”。美协给文联打报告，打算组织全市骨干画家外出写生。报告很快获批，文联拨出了专款。现在看这是件不能再普通的事情，但在当时，公家出钱让你外出写生，对业余画家来说，是一种很高的待遇，说明你的专业水平得到官方承认。

　　弭菊田提议画家三人一组，自由组合，奔赴各地写生。康庄与张耀峰、张宝珠这一组去了黄山。火车一路南下，车上的画家扬眉吐气，想起当年蹭车外出写生的经历，康庄张宝珠两人不胜感慨。

　　天下奇峰，造化神工。到了黄山他们才明白，徐霞客为什么说“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”，石涛为什么说“搜尽奇峰打草稿”了。黄山那时没有开发，生态是野生的。山上群峰竞秀，奇松漫山，云卷云舒之间，山色阴晴变幻万千。号称“黄山第一峰”的天都峰，拔地摩天，险峭雄奇，好一个“天开图画”的仙境。

　　在康庄黄山速写中，以《天都峰回望玉屏楼》最为精妙，奇景一经画家勾勒，玉屏楼山峰嵚崟、嶙峋百状之风姿尽出。半个多月来，他们人在画中游，画在手中写，走一山画一山，看不尽画不完，几天时间，每个人的速写稿积成一大摞。

　　话说这天，三人登上清凉台。清凉台位于黄山北海景区狮子峰腰部，有如一座半岛，矗立在三面凌空的危岩上，人称黄山第一台，对面就是 “十八罗汉朝南海”。“十八罗汉”坐落在始信峰与仙人峰之间的石笋矼上。登台望去，“十八罗汉”奔来眼底，有的立在峰头，有的静坐松下，有的手擎雨伞，有的策杖缓行，群峰面向南方，故称“十八罗汉朝南海”。如此鬼斧神工，岂有不画之理，三个人打开画夹开始写生。

　　时间过得飞快，转眼时近黄昏。

　　也是合当有事。一对恋人上了清凉台，他们相互拍照，也许是被“十八罗汉”迷住了，也许光顾选镜头了，男的端着相机移步，冷不防撞上了张宝珠。清凉台那时没有安装石栏，只有铁链子围着，峭壁形势险要。张宝珠光顾了写生，哪会想到身后会有“险情”，身子猛不丁一个前倾，挂在脖上的画夹倒扣过来，百余张速写稿连同速写纸张天女散花般全部飘下清凉台。

　　悲剧发生在刹那，主角先是一蒙，继而怒火中烧，他手指的一对男女，吼声撕心裂肺：“你们上这里来臭美什么!照他妈什么相啊!你们眼……”一对恋人慌忙开溜，张宝珠疼得瘫坐在清凉台上大放悲声，几天的速写稿全都合撒了，让谁谁不心疼。康庄和张耀峰劝慰着他安抚着他，他们向人打听，怎么才能下到清凉台下。

　　山里人告诉他们，下山没有直道，只能绕行。过去掉下人捞尸首，来回得一周。没有挽回的办法了，好在康庄速写纸带的多，分给张宝珠一些。前些日子，张宝珠接受采访，又一次讲起“天女散花”故事。清凉台没收过张宝珠的黄山写生，黑先生没收过康庄泰山写生，成了一对画伴的笑谈。

　　各路画家写生归来，美协组织了五人写生画展(聂耕、张耀峰、王亦农、康庄、张宝珠)。有了这次办展经验，康庄与张宝珠、李承志商量，在山东省美术馆搞一次联合画展，把他们的创作成果向社会展示一下，为济南画家争光。为此他们准备了一年。

　　1983年春天，一个百花盛开的日子，由山东省文联、山东省美协、济南市文联、济南市美协联合主办的《康庄、张宝珠、李承志山水画联展》，在山东省美术馆隆重开幕。这是进入新时期山东省第一次举办中国山水画大展，省市许多老领导来了，省城美术界及社会各界的嘉宾名人到了，展馆内外摩肩接踵，人流如潮。

　　这是康庄他们首次在全省最高美术殿堂上，向社会展示山水画作品，画家们对祖国山河的一腔热爱，洋溢在一幅幅画面上，艺术水准之高得到美术界公认，省城各家媒体对画展作了大量报道。画展产生了轰动效应，为济南画坛增添了光彩。

　　当年，济南画院成立。中共济南市委经过常委会研究，由市委下达红头文件，调动康庄、张宝珠、王炳龙、李承志、尹延新、杜华等八位画家到济南画院工作，调令直接下到调出单位。也就是那个时候，画家调到事业单位，还要市级党委下调令。济南画院上级单位是市文化局，如果由市文化局下调令文件，不是借调，就是商调，调动文件要在文化局与纺织局之间走手续，在当时情况下，出不出猫儿眼不好说。

康庄系列作品《春满山峪》

　　这天，康庄正在车间上班，只见厂领导一脸笑容走过来，康庄抬头看，来人笑得比厂里印的花布还鲜亮。他的笑容康庄不是没见过，可冲着自己笑，这是头一遭。

　　“康庄啊，呵呵，你很有本事啊，市委专门给你下了调动文件。”

　　从进工厂那天起，康庄就盼着归队，一等十五年。十五年来他办了近二十回调动，全都卡了壳。

　　“这样吧，”没等康庄回过神来，厂领导又发话了：“你不用在车间干活了，调动手续先办着点，咱厂里的会议室刚建起来，你给会议室画满了，咱这个手续就办的差不多了。”

　　一画两个月。文化局反复催问，市委下文了，手续有什么办头，直接把档案拿过来就行了。

　　办完调动，康庄问文化局：“我的档案很厚吧?”

　　“不厚，就两张纸。”两张纸走了两个月。

　　不从那个年代走出来，无法理解康庄这一问。历史的惯性巨大，克服档案恐惧症，需要时间;冲破人才单位所有制，需要过程。

　　一个人只要希望不灭，甘于做时间的朋友，那么锥处囊中，布口袋终究包不住针锥的锋尖。法国大仲马《基督山伯爵》里有句话：“人类的一切智慧包含在这四个字里面的，‘等待’和‘希望’。”一个人的命运，常常就是一个国家的命运。国家迎来好时候，康庄个人的好时候到了。

　　宋代杨万里有首《桂源铺》：“万山不许一溪奔，拦得溪声日夜喧，到得前头山脚尽，堂堂溪水出前村。”如今的康庄，“万山”行过，“山脚”已尽。生在泉城，从小与水有缘的画家，闯过人生激流的千回百转，咆哮的“溪声”成为“堂堂溪水”，冲出“前村”，流向江河，直奔大海。

　　康庄这辈子注定要为画水而生。

　　孩子长大了，小屋更小了，康庄在院子里搭了间画棚，权作绘画工作室。调入画院不久，市里一些领导来看望他。一位老领导走进画棚，当场落了泪，他拉住康庄的手哽咽道：“你看看我们的知识分子，就是在这种环境下干四化，搞创作的!”

　　那时候，中专生算知识分子，干什么工作，都可以叫做干四化，干得速度快就是“深圳速度”。

　　市领导现场办公，把房管局领导叫来，领导要求他们立即落实知识分子政策。现场办公第二天，康庄领到了两室一厅的新房钥匙，地方是刚刚竣工的毕家洼小区。自己成为专业画家，分房享受了“深圳速度”，一家人欢天喜地。想到画友张宝珠还在破房子里熬着，康庄向市领导请求：宝珠住的比我还难，干脆把他的住房问题一块解决了吧，他那房子冬天能飘进雪花。

　　不几天，张宝珠迎来惊喜，三室一厅新房到手了。他分到的是五层，楼层比康庄家矮一层，房子多一间，真应了那句话：有福之人不用忙，张宝珠生得一脸福相。（未完待续）