老兵再叙花鼓现代戏《月亮光光》
作者：拜东涛（商山更夫）
花鼓现代戏巜月亮光光》的创作过程是复杂漫长的。从《追太阳》到《野山芳草》再到《月亮光光》经历了五年的艰辛创作完善过程。
第一稿《追太阳》虽然没有搬上舞台，但它为后来的拔高升华打下了坚实基础。它描写的一个感人的故事，歌颂的是我市柞水县牛背梁花门楼村小学教师李玉芳的事迹。她扎根贫困山区，把自已毕生和青春与满腔的爱奉献给了山区教育亊业。这个被学生称为老师妈的兰州姑娘、将军的女儿，她那催人泪下的人生经历和对贫困山区教育事业做出的贡献深深打动了作者。作者见到她时，正在学校放学后，李玉芳靠在教室门前的墙壁，沐浴着秋冬残阳，一双露着脚指的鞋和山区农妇般的着装让人从内心敬仰。
一九九八年经地区（那时未设市）文化局“剧本研讨会”讨论后，剧本《追太阳》开始向《野山芳草》跨跃。生活原型李玉芳给作者印象太深了！她善良的个性、美好的心灵、博大的胸怀、崇高的理想以及她对学生慈母般的爱心，代表了广大山区教师默默耕耘、无私奉献的精神。因对生活原型人物的偏爱，《野山芳草》的编写用写实手法，注重用真实故事推动情节发展，重视主人公人生经历遭遇的描绘，全剧充满主人公的报恩思潮。剧本悲剧气氛浓厚，而且文革一场把主人公对人生遭遇的无奈，对理想追求的凄苦推到了高潮。《野》剧过份重生话真实，全剧情绪比较沉重，主人公精神世界比较压抑，没有把主人公高尚精神情操和奉献精神进行重点描绘。
《野》剧修过程中，市文化局领导十三次到柞水县指导。该剧搬上舞台和观众见面后，有较大轰动，参加了陕西省庆祝建国五十周年优秀剧目展演，并作为分会场首演节目。巜野》剧在商洛山中演出七十八场，受到了广大观众赞赏和肯定，省文化厅也给了较高评价。
《野》剧因受真实性限制，思想性、艺术性、观赏性距成功作品有相当大差距。为把该剧打造成精品力作并参加省三届艺术节，经多次组织研讨，并请文化艺术界专家学者多次会珍，使《野》剧脱离了生活原型限制，着重描写人物内心世界与精神世界的升华，浓墨重抹主人公林怡芳在人生三次机遇，三次去留矛盾冲突中心灵深处的拼杀与斗争过程，淡化文革对主人公的冲击，加强贫困山区人民对文化的需求，对文明的渴望；谈化对主人公爱情的渲染，加强对主人公精神世界的塑造。经二十多次修改，剧本主题有了新升华，该剧又上了新台阶。演出中更名为巜月亮光光》。
从花鼓现代戏《追太阳》到《野山芳草》又到巜月亮光光》，五年期剧本讨研二十三次，修改二十七稿。终于二OO三年走出商洛到北京演出，并被评为国家非物质文化遗产。
