童年学诗札记(1201一1210)

童年学诗札记(1201)从事艺术创作须臾少不了境界、个性和技巧。个中境界为上，个性为中，技巧为下。

童年学诗札记(1202)无论何门何派，当代汉诗都不可自囿于一隅之见，唯“派”自尊。科学健康的态度应是将诗学潮派置于宏阔的当代汉诗发展的整体中来考量，而不是倚栏自热。

童年学诗札记(1203)几天前，外地某文友悄悄地告诉我说:你的口碑在本地好象并不太知名，你一定是得罪哪个小人了。话音刚落，我们都哈哈朗笑。哎呀呀，不好意思啊，没想到，独行侠童年真的是臭名远扬了吗?!童年论才干顶多算是个碌碌无为的“庸才”，怎会遭人忌惮呢?

童年学诗札记(1204)“目录明，方可读书”;思想深，方可写诗;胸襟阔，方可干事;品行好，方可做人。

童年学诗札记(1205)你为什么要读诗?就我个人而言，可能不外乎三个原因:其一，渴望夜行时能有一盏真正属于自己的导航灯;其二，在灵魂受伤时能够及时获得慰藉，避免绝望;其三，我的生命中须臾不能没有缪斯女神的辅佐。

童年学诗札记（1206）诗气必须一以贯之。诗之气须防“三不”，即：不正、不足、不顺，应浑然天成。当下诗坛在诗之气上常见的问题是：气邪、气缺、气断、气阻。此外，还要力避戾气、毒气、怨气和断气。

童年学诗札记(1207)《老子》说:夫唯不争，故无尤。恐怕不止是一种境界，更重要的是一种超凡脱俗的生活方式。

童年学诗札记(1208）说实话，我一直对"圈"持谨慎态度。这并不是我有多么张狂。我觉得，真正的艺术家只有两类人:其一，倾心于神;其二，忠实于卓异的内心世界。

童年学诗札记(1209) 无论如何现代诗都不可片面地理解成一种纯粹的技艺。尽管技艺在在现代诗作品中几乎无孔不入，但我想说的是，跑得快的动物未必都是人。一味地强调技艺，是一种莫大的悲哀。事实上，对于杰出的艺术家而言，技艺只不过是工具或手段而已。我说得已经够清楚了吗！

童年学诗札记(1210)我在创作的时候从来就没有考虑读者的需求或是兴趣点。我只对自己的内心负责，而不是我的那些读者(专业的，非专业的)，尽管我不否认在我的潜意识之中几乎从未忘记过读者，但，那也仅仅是在潜意识里而已。顺便再啰嗦一句，我总是渴望自己的那些分行文字排除掉大众读者群。恕我直言，童年对受众是有最起码的要求的。