写格律诗快捷入门 

文/蔡同德

       许多初学者想写格律诗，但又觉得很难掌握格律要求，关于平起定式、仄起定式及其各种变化，如平起平收，平起仄收等一时不易理解。本人根据学习体会，把写作方法用简明扼要的方式介绍一下。

       如果不论内容和意境，单从形式上来看格律诗的平仄声调和押韵，其实不难。

       先说七律，掌握了七律的写法，七绝、五律、五绝、排律就简单了。

        七律规定每句七个字，共八句。按声调要求其实只有四种基本句式:

         平平仄仄平平仄

         仄仄平平仄仄平

         仄仄平平平仄仄

         平平仄仄仄平平

         一首七律的第一句可以采用上面的任何一个基本句式，但是接下来每句的选择就有规定了。

1，双句尾字必须押韵，且为平声，因为仄声押韵不好听。第一句尾字可平可仄，其余单句尾字必须是仄声。第一句尾字若平声，则必须入韵(即与双句尾字同韵)。

2，每句内部第一、三、五个字可平可仄，二、四、六则必须是平仄平或仄平仄。简称“一三五不论，二四六分明”。

这样一来，实际句式就很多了。

3，每联的上下两句中，二四六字的平仄必须对应，即平仄声调相反。上句是平仄平，下句就得仄平仄，或者上句仄平仄，下句就得平仄平。否则叫“失对”。

4，上联的下句和下联的上句第二四六字的平仄必须相同。这叫“黏”，目的是各联之间读起来连贯。否则叫“失粘”。

5，中间两联对仗必须十分工整，除注意平仄声调外，对应的词性必须相同，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数词对数词等等。对应的句子结构也应该相同，即词组对应。

       例如，杜甫的七绝《无题》:

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

      上联的结构是1+1+2+1+2，下联的结构则是1+1+2+2+1。结合词性和句子结构分析如下:  

       两(数词)个(量词)黄鹂(名词性偏正词组)鸣(动词)翠柳(名词性偏正词组)，下句同。窗(名词)含(动词)西岭(名词性偏正词组)千秋(名词性偏正词组作形容词)雪(名词)，下句同。

6，七律的首联和尾联至少一个不对仗，避免格式重复。

      还有更严格的要求:

1，尽量不要出现“孤平”，即两个仄声字夹一个平声字，而两个平声字夹一个仄声字是完全可以的。

2，句尾连续三个字都是平声字或都是仄声字，叫做三平尾和三仄尾，这是一般不允许的，前面和中间可以。这是为了读起来抑扬顿挫，悦耳动听。

3，七律的四个单数句的尾字都是仄声，尽量四声递用 ，意思是，若按平水韵，要有上声，有去声，有入声，不能都是一种声调，至少两种仄声。如果用新韵，则既要有上声，也有去声。目的还是为了抑扬顿挫。

4，对仗的第二联和第三联的句子结构不应该相同，否则叫“合掌对”，类似于砌砖墙时应该错开缝。

       但是，也不能过分拘泥于上面的要求，不能“因字害义”。如李白名篇《送孟浩然之广陵》中的第一句——故人西辞黄鹤楼——就不符合第2条基本要求，第二四六字的声调是平平仄，应该是仄平仄。若把“故人”改为故友或老友、挚友，就没毛病了。但是李白是权威，谁敢改?

       又如他的七律《登金陵凤凰台》，首联和颔联(第二联)、颔联和颈联(第三联)之间都失粘:

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

       颔联如果改为:

晋代衣冠成漫土，吴宫花草掩危楼。

就都不失粘了，而且单句也合乎四声递用了，游土外日的声调正好是平上去入。但是后人也不能改，因为已经习惯了。

       再如杜甫的七绝《江南逢李龟年》:

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

       按规则，第三句七个字的声调应该是:仄仄平平平仄仄，显然犯了失对和孤平的毛病，但唐诗中这样的句子结构非常多，读起来朗朗上口，于是后人把这种情况叫“拗救”，意思是第六个字本该是仄声字，第五个字本该是平声字，不妨让他们换过来，成为:  仄仄平平仄平仄。

      定义“拗救”的思路和通假字一样，古人写错了字，不可能建议他们修改了，只好将错就错，在字典中附加说明。

       我们再看几个拗救的例句:

伯仲之间见伊吕，(指挥若定失萧曹。)

——杜甫     七律《咏怀古迹》

羌笛何须怨杨柳，(春风不度玉门关。)

——王之涣     七绝《出塞》

日暮东风怨啼鸟，(落花忧似坠楼人。)

——杜牧     七绝《金谷园》

休问梁园旧宾客，(茂林秋雨病相如。)

——李商隐    七绝《寄令狐郎中》

          关于句尾三连平(三平尾)和三连仄(三仄尾)，有时一气呵成，不必计较。例如被奉为唐诗七律的峰巅之作——崔颢的《黄鹤楼》，颔联两句恰恰是一个三连仄，一个三连平:

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

       七律会写了，七绝就显得很简单了。七律四联八句，七绝两联四句，七律的任何两联拿出来都可以作为七绝，但是，不宜一三联和二四联组合，因为那样不符合“黏”的要求。最好是一二、三四、一四、二三联组合。

       例如，上面李白的《登金陵凤凰台》中，首联和尾联就可组成一首七绝:

    凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

    总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

       至于五律和五绝，也是四种句式，把七言的句式前边去掉两个字，就是五律五绝的基本句式:

         仄仄平平仄，平平仄仄平。

         平平平仄仄，仄仄仄平平。

         关于粘对之法，与律诗相同。因为五个字一句，所以句内平仄要求就是“一三不论，二四分明”了。

         掌握了律绝诗的写法后，再学词的写法就事半功倍了。

         还要说明一点，写格律诗要用古文的语法和词汇，否则就是打油诗甚至顺口溜了。但这不是一朝一夕的功夫，必须阅读大量的古诗词，逐步积累。

        上面所说的写作方法只是结构形式问题，要写出一首有韵味的格律诗，必须有景有情，寓情于景，充分运用比兴、排比、借代、用典故等修辞手法，不宜太直白。要让人读了你的文字后，在脑海里形成一个画面。这个无形的画面就是意境，也是我们写诗的目的。

                        2022年6月9日