七律·咏荷
文/丁学文(临沂河东)
翠叶翻风惹不休，娇娥出浴素颜勾。
超然共处鱼游弋，淡雅相逢蝶逗留。
万朵凌波菩萨座，千年醉客易安舟。
莲心不忘栽芽苦，再奉玲珑玉藕酬。
精品赏析
文/施晓芸
这首诗釆用暗起的手法，首联未见“荷”字，但字里行间分明是荷。然后宕开笔墨，分别从神态、志趣、禅心和风物等方面渐次呈现，并最终达到咏荷的目的。
首句“翠叶翻风惹不休，娇娥出浴素颜勾”，一开始便将荷花的形象声色并举的呈现于读者眼前。说她有色，是因为“翠叶”、“娇娥”、“素颜”等带来的视觉感受；说她有声，是因为“翻风”、“惹不休”带来的香风过耳。且出落得卓尔不凡，无须浓妆艳抹，只需本色出演就足够惊艳众人。一个“勾”字，淡淡的描摹出轮廓，带着羞涩的朦胧，宛若刚出浴的美人。
颔联“超然共处鱼游弋，淡雅相逢蝶逗留”，在意境上与“素”字关联。只是从笔墨上暂时跳出荷花本身，而是转向近物。正是有了“水上共处”和“花间相逢”，并合理加上游鱼和蝴蝶这两个元素的摄入，才使夏荷的风情画卷生机盎然，趣味倍添。
颈联“万朵凌波菩萨座，千年醉客易安舟”，是在视觉上的进一步开拓，使画面盛大无比，同时在联想上大胆放飞。这里作者平时博学的知识和积累发挥了作用。试想，如果不是作者对莲之禅心有所感悟，他如果能把凌波的荷花与“菩萨座”联系在一起呢？如果不是对李清照的《如梦令》那般谙熟，又如何想像在大片的荷塘中，感受到那釆莲船正载着少女的歌声缓缓向自己划来？这里也许是作者的灵机一动，却造就了一叶精巧别致的“易安舟”。
怎叫莲舟迷画景，几回又转岸边来。作者跨越千年的时光，回到了现实。他以独具的慧眼，发现玉管通茎深处，已在不动声色的孕育着新藕了。此时的“莲心”浑似“吾心”，“我”又如何能忘却栽芽时的辛苦。诚然，根据经验，莲花在第二年不必刻意种植，在老藕的茎节处会自然的长出嫩芽来。这里是一种推而广之的讲法。意思是讲经历了播种时的辛苦和成长的磨砺，一定会有圆满的结局。那圆满，也是对过往付出的慰酬。值得一提的是，作者写这首《咏荷》时，正是阳历的6月7日，正好是全国高考的第一天，如果用于寄于考生，“莲心不忘栽芽苦，再奉玲珑玉藕酬”与“若未勤耕三季苦，何来折桂满枝荣”，这在意思上是否存在莫大的相似之处呢？不管怎样，尾联匠心独运，使咏荷的层次达到了新的境界。
这首七律在写法上突破了常规的写法。因为它首联直接写了实体，而之前没有作任何铺陈和比兴。照例这样写下去就很困难了，然而因为作者有深厚的文学素养作底藴，在创作过程中有新的内容摄入，所以处理起来比较从容。比如在第二联中把常规元素鱼、蝶与荷的性情揉合在一起写，以动衬静，组合得极富韵味。第三联中从莲形联想到“菩萨座”进而妙笔生花的创造出一叶“易安舟”来，委实惊奇，令人眼前一亮。尾联寄意深远，令人回味，达到了咏物诗应有的境界。这么看来，等于是作者把一盘险棋给走活了。加上文字组织技巧、想像、以及创作灵感的注入，也增强了作品的艺术感染力。
惟一的瑕疵是，从颈联到尾联，似乎有点儿收急了，缺少时空上的切换。所以在赏析时添了一句，用以平滑过渡。总休来讲，这首《咏荷》诗很有难度，但写的还是相当成功的。
2022.06.08
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