对《诉衷情·月夜游闲》

一词之品析

吴新来

诉衷情·月夜游闲

        流光倾地息尘烟，万物皆偃然。尽抛却恼人事，明月好游闲。    香渺渺，柳绵绵，意千千。一闻蛙鼓，一卧芳丛，辰起东天。 

         品析如下：  

        本词为改作。是以1993年的原作《诉衷情·相见之二》改成的。原作为：“月华倾地息尘烟，万物都偃然。尽抛却恼人事，明月好姻缘。   情切切，意绵绵，手牵牵。倾心相印，锦瑟和鸣，万载千年。”

        从所改题目看，“游闲”一词，最令人想到“游手好闲”这个成语。而且，其常指应是白天为主。如今在“游闲”一词前特加上了一个“夜”字，那不就有了成日至晚而游手好闲的嫌疑么？不禁要问：这人怎么了？白天游手好闲不够，还继之以夜呢？然而，单从题目上是看不出的，但又足以让细心的人产生联想。这便是题目的婉曲，说是“怎么了”，还真可能是“怎么了”，也可能不至于就真的“怎么了”。其所谓明了一半，也藏了一半。欲揭谜底，还得向前。

        看完上阕才知，主人翁之所以游闲，是因为有“恼人事”的压迫和缠绕，要去释放，要去开怀。怎样的恼人事呢？词中没说，故意荡开了。只说今晚的月光很亮，很清，温柔似水，正适合游闲。这样的欲言又止，其意旨正是“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！”其技法正是曲中传意。

        那么，白天游闲不好吗？今夜除了月光好，还有其他的好吗？回答是“当然有”。前面两句就隐约告诉了我们。一个“息”字、一个“偃”字，说明了今夜好安静！好干净！没有了飞扬的尘烟，没有了争斗的喧嚣。那些爱争爱闹的万物已经偃旗息鼓，剩下的只是朱自清《荷塘月色》中的世界。按理说，在这样的月夜游闲，心情应该是很好的。因为空气中还有隐隐约约、似有似无的香味时时飘来，还有绵绵的柳在飘动，还有“稻花香里说丰年”的蛙鸣，它们都增加了夜的静谧。面对如此美夜，应该是静心享受，心无杂念的。但主人翁却还是意绪千千，一会儿闻蛙鼓，一会儿卧芳丛。是忧乎？是静乎？亦或是它乎？词中仍然没说，只是说，启明星已经挂在了东天。啊，天快亮了！

        读完全词，我们很明显的感觉到，词意表达总在“吞吞吐吐”之间。或许，这正符合词之要求的“柔美婉约”的特质吧。

        品了这首改作，我们再来看看原稿，是不是另有一番滋味在心头呢？可能有吧！月夜游闲也好，月夜相见也罢，是不是都有淡淡的的忧伤？应该是有的，它就象一个幽灵，不时地撞击着主人翁的心。

        从其表现手法看，只不过原作是想借谈情说爱来排忧，改作是借游闲赏景来排忧。原作的下阕写法直白，从描景一转至直接抒情，情感表白，信誓旦旦，一泻到底，毫无节制。然而，从《诉衷情》这个词牌的本质而言，上阙都是五、七言长句，其急切、舒缓视句式结构而定，一般来讲，是较为舒缓的。 下阙是三个三言与四言的并列句组成，明显属于快速的流动节奏。所以，与之对应，作者就采用了三个由叠词组成的三言并列短句，使得那种急切相见的心情溢于言表。这就与上阙的舒缓情绪形成鲜明的对比，造成了一种强烈的张力美感。而改作的下阕虽然也用了同样的叠词短句并列，但所描之景，与上阙保持了一贯性，正似上阙的余音延续，袅袅绕绕。写法也较为含蓄，是景亦情，是情亦景，情景互相渗透，交融一体。虽然这种写法似乎更合作词之法，但作无定法，以各适所宜为妙。

        品析至此，还有一点值得一品，何以30年后，作者又将原作再来一次修改？结合作者的年龄看，原作时，作者正值30岁，属于意气风发之年，其“恼人事”或者为工作不顺，或者为情感不谐，亦或还有其它。不论怎样，总以借“姻缘”说事为切。而改作时，作者已近退休之年，总以借“游闲”说事为切。此则为同一题旨可以不同题材、不同角度来表达。

        比较这跨越了30年岁月沧桑的原作和改作，不禁使人想起宋人蒋捷的《虞美人/听雨》中的词句：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”但无论“罗帐”、“客舟”、“僧庐”，却总关悲欢离合之情。人之心路历程，事事物物，风风雨雨，都作了见证！而这“姻缘”与“游闲”不也见证了作者的人世沧桑！

        总之，如果从总体上细细体会两词，却也都是曲笔写忧伤！

作者简介：

        吴新来，大学文化，通城县委宣传部副部长。系湖北省诗词学会、湖北省楹联学会会员，咸宁市评论家协会理事。学术论文《浅论<卜算子>的句式格律——由一首词的评判引起的思考》《“孤平”新说与拗句新解——对王力“孤平说”的质疑》分别发表在《湖北科技学院学报》上。有多副对联入选《中国对联集成•湖北卷》，多首诗词入选《新时代诗典》《新诗百年•中国当代诗人佳作选》《感动中国的醉美诗文》。