唐人  /《芙蓉雨》一一  林黛玉

《佛前哭泣的玫瑰》

天锡一场雨，

雨打清分露。

守到荷圣洁开，

巳成佛前哭泣玫瑰。

一场雨，

洗过秋分怨，

洗过岁月轮回，

洗过命中劫数，

它依旧清香如故。

清雅扑鼻香，

涟漪怀幽梦。

自醒无杂念，

空与尘无关。

清洁莲无垢

清风拂衣袖。

.

用心栽花魂，

开出莲最圣洁，

奏起琵琶乐，

最美华乐章。

那一缕幽香，

应了前世轮回。

梵音，

此曲只应天上有，

人间能得几回闻。

那灵性之花，

谱红尘一曲。

那昙花一现，

只为了超渡。

.

晶莹剔透心，

扑气息而来，

天地动容，

芙蓉雨，

啊  !   .......

娇艳的玫瑰，

圣洁的莲花，

雍容华贵牡丹，

花间一壶酒之魂。

《芙蓉雨》

      一一 画牡丹

干干净净的画，

干干净净的人，

沒有干干净净的心，

画不出来干干净净的画，

写不出简洁明净诗。

晶莹剔透玲珑心，

扑气息而来，

动容天地间。

芙蓉雨，

啊  !   .......

你 娇艳的玫瑰，

你  圣洁的莲，

你  梦中水仙花，

你   雍容华贵牡丹，

你  花间一壶酒的魂。

   出水芙蓉的牡丹，打破了莲的冰清玉洁。牡丹画下的出水芙蓉，在雨中，高贵如百合，纯洁如莲，如此高贵纯洁的牡丹自盛唐就被视若富贵的象征。那花香沁人心脾，令陶醉在这“国色天香，花中之王”中。万花丛中，流光溢彩的牡丹，令人如痴如醉，仿佛置身于仙境之中，出水芙蓉的“芙蓉雨″得以流传千古，那样脉脉含情，那样楚楚动人心魄如梦如幻，把牡丹花画活，活得得“杨玉环”的富贵美，晶莹剔透得如“出水芙蓉”林黛玉冰心玉洁的凝香美。

         这 “幻”″与“洁”脱出水芙蓉清新脱俗牡丹的“芙蓉雨″出类拔萃显露柔美。

          因为像所以是，落笔成诗，所以给诗取了个名字叫“芙蓉雨”。辗转红泥处，又落红牡丹处，依然亭亭玉立如洁荷。荡漾出清秀，岸边的诗意。舞动诗句是那灵犀的风，醉入一丝不解的《花魂》，使牡丹似荷的江南，水仙翩翩起舞蹈服盈，一字墨一字幻都潜伏心中那朵莲，使人又爱又怜。静卧尘土，渲染不一样的天空，你是芙蓉雨一一牡丹，你活得娇贵典雅；你用色彩把传奇，弥漫了花季。湿润诗行雨滴，那风中的林黛玉哭得梨花带雨，轻拂着天使的梦幻。缱绻时光是魂的体香  一一  怜香惜玉。

     啊！《芙蓉雨》一一 林黛玉，雕刻出的“凝香美″早已把骨洁注入诗魂，倾入画魄。

和魂都写进去了，使画富有灵魂气息。使命召唤，使诗注入灵魂，也使诗注入画魂。

       唐人选用不同颜色，着色出不同格调，装饰着不同的梦，显得格外美，雍容华贵。

           唐人/皇室画作   一一  牡丹之魂

     给牡丹这幅画，名命为“芙蓉雨″，除荷出水芙蓉，谁能与荷花媲美。雍容华贵带着冰心玉洁，此牡丹敢与荷争“出水芙蓉”之美。唐人把墨画的神韵，通过油画秀敦美。

      牡丹画很俗，也是指很多人会画，我也会，但达到一定境界，难。唐人牡丹画首屈一指，展现中国牡丹画风采。

   “出水芙蓉”是形容荷花，我每次看这幅画像林黛玉，总觉得牡丹雍容华贵，更像林黛玉富有的书香气质，也想她取个《芙蓉雨》去贯穿人物的思想和灵魂，那怕含苞待放，也给世间女子，取一个美好名字。

      轻描淡雅的点缀，仿佛穿越时空而来，看到自我的成就感。那是轻衣拂袖的红花绿叶间美，点缀娇艳花魂，惊艳四射盖它年。
    在画作中，给予水墨丹青新颖创作。古朴，新入、浅出，衬托清出水芙蓉之柔美，片片浅绿阁梦寐，化作新枝，拂红妆。

    在文人画脉中，唐人把牡丹画得精致、精美，成为中国牡丹油墨画始创始人。

     油墨泼出灵光，再现幻觉。把娇、柔、媚都画出了。芙蓉雨，显露林黛玉的个性及美， 从流霜觉飞花魂中展露“凝香美”，从“石头记”的花魂与冰心玉洁的“天花″，到哭得梨花带雨的“芙蓉雨”，走进腹有诗书气自华的林黛玉，倾情演绎她脱俗不凡的生命里。一丝一毫萦绕着她飘系的灵魂。
       有人说，唐人以魂作画，当你看牡丹时，便灵魂出窍，仿佛若有光，美人儿便从画中走出。

     他画的牡丹，捕捉女人的灵魂，美人儿仿佛从画境中走出来。《芙蓉雨》就像似天下掉下个林妹妹。

      唐人说“我画的牡丹，就是捕捉到女人的灵魂，把她放进我的画中。″才有这样完美释放。

   灵魂雕刻之美，便是画中之王。一一 幽幽檀香。

     唐人画牡丹借物传情，作品追求的是意境，讲究构成，精微而拘谨。画面清新淡雅，富有灵气，有诗一般的意蕴。

       中国传统艺术文化，继承传统之精华，又在精华中凝炼新意，将新意融贯于创作方面下过一番功夫，使牡丹花油画，达到这种艺术境界的高贵典雅。”唐人画的牡丹花有灵性而不跌俗，给人一种繁花似锦代表的繁荣昌盛。

    唐人以浓墨油画，朱沾匀墨，淡墨绘其影，轻松随意的笔线条，画出牡丹之美感，充满了西洋画的笔触和形式之美，使人感触中国牡丹画的笔墨韵味。他在这样的新、旧交替的过程中，尝试着以油画入墨的难度，精美地展示牡丹的分外妖娆。他的绘画以形象、色彩、墨调为支体语言，仿佛在释注牡丹的精彩。构思精巧，形似神俏，活演着牡丹分外妖娆角色。在牡丹丰富多彩的世界里，又精于表现出画者的心灵及想象力，他把牡丹刻画细致入微，鲜活多彩，生动可爱，情趣盎然。摆脱了墨画的暗淡，折射出亮丽夺目。

‌     他创造了奇迹，也造创了牡丹魂，显清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。他自身感悟，寄于牡丹情趣中，为最快乐事情。

     着意创造出富有感染力及精神气质。人美如画，牡丹也美如人的经典。

       诗、书、画三位一体延续至今的中国画形式兴起于元代。在有综合素养深厚的文人参与绘画创作过程中形成文人趣味的规则。

      传统中所讲究的章法。要将繁琐而复杂的山川、树木、云水等自然景物，表现在小小的画面上，成为优美的绘画艺术作品，如不能反复琢磨、精心组织，没有取舍与提炼，就会形成杂乱无章的局面，这叫形似神，神似形的状态。

      牡丹花中之王，给富丽堂皇的一种优雅。唐人是画牡丹花之王，更是精神的坦露者。他的画风即是继承传统，又融入现代油画元素。笔墨、构图，设色风韵，使作品有耳目一新感。每一幅作品斗精雕细磨，倾注了心力。他把心融入画中，使画有秀美、有生气。他精心提炼，把画画出灵魂，画出意境。那亭亭玉立，深受人喜爱，同时也勾勒出别有一番滋味的《芙蓉雨》牡丹。

      他画的牡丹有画面透气感，使牡丹更有姿态。来龙去脉穿插宜错落有致，忌杂乱无章，重墨点苔。所描绘的形态和神韵，是画家自我的见解和艺术观点的表现。画以其超凡脱俗，极其纯粹的心境，在画画领域中坚持核心的表现方式和创作手法，思想层面的高精度写实，画面形态的蕴育是意趣性的审美，是以笔墨的丰富多元性来彰显牡丹花的魅力。

      画的真与不真、似与不似，艺术表现和追求，而是更加地强调画面的人文性、艺术性和笔墨的趣意。

    唐人创作的牡丹画，每一幅都是用心画，丰富变化的笔墨画，把抒情与画面的韵味，把自己对自然与现实世界的感悟与认知等所呈现。机变法，用油墨画国很有函养。使水与墨的碰撞出灵感，是中国画的灵魂所在。使油画在牡丹绘画领域中不可逾越的高度，难度，美誉度。对画的技法运用，要求极为高，许多画家都是以水墨画牡丹去创作，唯独唐人是用油画是画牡丹。

     画家的修养、品质和性情是画面特征与寓意的关键所在。

    牡丹笔调汁绿略蘸胭脂画叶，汁绿加胭脂勾叶筋，深汁绿加朱磦勾花梗、花柄，朱磦加胭脂蘸少许墨点花托，粉黄点花蕊。

          唐人书法：醉罗汉拳书法

作者简介：

        幽幽檀香，是中国诗歌网认证诗人，其诗歌被全国多家网刊 选用，是一位具有影响、发展潜力的女诗人。擅于古韵入诗，逢云生辉，妙手成春。擅长空灵空幻、朦胧婉约派的诗评、画评、书法评、乐评，亨誉“花魂″美曰。其诗作品多通过对古代佳 人心曲，形象的描写，典故与佛事的叙述，赞美高洁典雅的精神世界，具有时空跳跃性强，佛意梵音，空灵朦胧的特点，形成了清丽飘逸的艺术特色，给当代诗坛吹来一阵清新脱俗的古韵之风。

【 李长春简介 】：

        李长春 1954年生，河北省邯郸人，现为太行书画学院院长、中国书画研究会翰墨书画院院士、中国文化产业新闻媒体联合会绍兴分会会长、欧洲联盟文化总署中国区副主席、世界精英书画艺术研究院常务副院长、中国社会主义文艺学会书画院北京院副院长、中华名家书画院常务副院长、国礼牡丹画家，中国时代风采征评活动组委会新闻记者，中国时代风采征评活动组委会联络部副主任，中国企业经济发展联合会处长，中国商业企业联合会外联部部长，中华慈善总会外联部部长，海峡两岸和平使者联谊会副会长，世界瑰宝艺术协会的执行副会长。中国商业文化研究会人民艺术书画院执行院长，中国国际文化促进会外交国礼书画院院长，国家  高级美术师，中国国务外事国宾礼特供艺术家。