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读董文超《花自飘零水自流》
赵国忠
赵国忠：黑龙江巴彦县人，退休教师。爱好诗词、散文。亦喜欢天文论章。早年有教育教学论文在省刊发表。近有诗词在多家网刊纸刊刊出。
《花自飘零水自流》是个中短篇。仅有十个章节。读了两遍。
作者独树一帜的文法，每每一节都是宋词开篇。以几十个最多也不超百文字的先拟一种氛围，然后点出要表达的思想也或主题。
首先这里就可推知作者有非常好的文学功底。对古诗词的感知领悟深刻。可见运用能力非同一般。倡导国粹，这是双收获益。这不但令人惊叹，吸引人眼球是条新路，也给读者在小章节上先做了情感拟境。这也或预判也或引领。相当于小环境，小天地倒叙开篇。如人们去一个新景点浏览做了攻略而入门就见到令人惊艳的所在，必然引人前行一样。这就先达到了作者欲宣传或欲找同感的写作第一目的。这开篇与整体的再进行形成一个景点构架。欲求究竟发生了什么，怎么发生的，涉及到了那些人的影像感也就留在已在读人的脑海。可谓是折服大众的创作能力。
小说以警句名言开篇的不少。但是用整篇词文与整体环环链接浑然词相搭，把一小节的境况人物形象，用压缩饼干式的分层。情还要浓缩为一两句经典，确切表达出来，这应该就是大家常说的见功夫，超能力。
通篇读过，玩味比较，不乏准确非同凡响语句。但都言简意赅，不做作。胭脂水粉涂色白描泼墨不多，裙摆捏褶平皱卖俏言辞不多，卿卿我我心里挖掘以及自我嵌入也不多，可都精而得当。
摘抄几句原玉中描写:“泪水泯灭烟头，再无复燃的可能。”这是写主人公自言自语。就这一句不难看出飘风呆滞于某个场面的那种状态。长时间的泪水滴在手持的烟上，自然是不可能再复燃。这里须说明一点，不是主人公美女抽烟。这是一个借代的写法。
“曾为爱，不顾一切的飞蛾扑火……”在一种特定情形中，情绪镇定回转前倒吸一口冷气的表现。
“或许凤凰涅槃，重生更旺”极度悲怆无奈的选择，踉跄瘫软离开放弃后的愤然就十个字，几乎够一个同情劝慰场面五分钟的大镜头。
仅这几句便定格了未来一个结局和未来的结果。清晰朦胧具在，惊愕气愤，回忆美好到无奈的划转有序，也不失年轻人那因资本有在的一种释然。
没有太多的愤懑、矛盾、失落、迷茫的描写，却也能感受到心塞欲堵的疯狂。没有呼天喊地捶胸頓足，恨欲翻江倒海倾吴蜀，这是成熟女性的应有。凸显主人公的超脱不俗。也是意在一种分享。（不能说是一种引领，至少是在提醒。）
懵懂羞涩，拟态于堤上溪边柳丛；长椅依偎；合十许诺望月怀远……有。但都是轻描淡写。几乎没有重彩的情绵绵意切切。仪式表白前，那无尽的清美编织也都渗透在故事时间推移的某个时刻弹出。反倒是直接走进生活。走进生活必须要有的拼搏却是章章有见，节节不少。
有点进步了的社会中青年人的个性。
小说中短篇应该必有的取舍。尽管可能有些难以抉择。
这有人可能会说:“是不是少了些情趣”。如果说真要这么去刻意看待也或灰光疑问，我觉得是没必要将人人都懂。或者说已是成熟进化后人的本能，没必要词藻堆砌，磨偏磨凸了笔尖，浪费纸张；也或浪费太多的网络数字编码。省下些页面。也更为爱的读者，珍惜宝贵的时间。
几十年的喜爱，读过些中短篇。说实在的像这种压缩用词作杠杆支点而展幕收帘不多；这也是不挖人类那点秘密晾到阳台上，可大大方方直接放到阳光下任何亮处的作品。本作品与用以引人盯、跟、猜、推、染、学，形成一种臭水浊浪后岔入溪流，灌输、渗透、影响一代人，至少是一部分盲色之人的作品要好得多。可以说这是适合大众的作品。像用这形式，简单直接走进生活的作品，的确不多，甚至是罕见。
“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”大家都晓得这是先人李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》的下阙。文题取婉约派名家这悲怆的警句。无疑一定让太多的人眼前一亮。当然也自然更快些引人沉入一种波折漂流也或不如意，悲凉的深思。入眼就感觉到了故事应不是好景虚设心热。
良辰好景，赏心乐事古难并。
虽为当下盛世富足不愁吃喝，过度物质高度精神仍有剩余和满足的现代社会。依然免不了锅碗瓢盆叮当响，红杏春出墙，红尘依附傍大款，情感难控易情郎。悲剧开始可以肯定是至少有两三种甚至是四种不同的结局。（一分为二，彼此都再结合可能是结合了单身男未嫁未娶，也或是拆散两个家庭的结局。）
当然主人公一定是有喜之色彩。而另一方一定不是当初的异想天开。作品的结局已隐约闪出了三种结局。
当下人们因为手机的方便，看纸刊巨著宏篇可能不多了，尤其是青年人。但不是人们不爱读书了。可能相对更多的中短篇类的网上作品更让人喜欢。
不论怎么说:
读书是独处时的欢乐，安静中感受喧嚣；
读书是喧嚣中的冷静，飘忽灵感的落地；
读书是把自己和他人融为一体。生活的喜怒哀乐与共。
阅后编织如果，憧憬而走思潮。带着诗的感觉眺望远方。
当然也少不了有差异的疑问，牵引人去思考，去玩味。愤恨同情惋惜也同样可以撬动人们的跃进之欲。爱引共鸣，共鸣因爱。
风卷传播落地铺开。文中有好多句子是比较经典的。是可以借用的。是榜样，是方向。
爱情公寓里的故事，大多是非左即右，有你无我的多。在我看来这是极端主义。虽然中国人的传统是接受不了“出轨”和被“绿”的。但是已然成为事实。可以撇清关系，不再联系，不再接触，形同陌路。却不至于不共戴天。
当然我不是在支持本该相安无事却随便的分合，任意而为。
理性的终止，似乎是纵容了对方，但也保全自己。法治社会不允许唯我天尊。这是宗旨。
作者董文超在两个广泛的空间留出了一个隔离带，给“急眼、恨怨、憎恶”一个消火自醒距离。主流发展中允许了逆流顺溪。
文学作品作者不单单只是一点宣泄，一种释怀而已。既然要公之于众，就会有影响。作为有刻意使之成为有深远影响的艺术作品，就更不能我行我素把人带进无底的深渊。波尔布特（柬埔寨）罗伯斯庇尔（法国）这两位“完美自我优越”的作家，就是有太多的这倾向，独尊我大！而应该柔和一点或一些俄罗斯浪漫主义作家格林的做派。本篇作者做到了。
说点不足:
短篇，中篇是有些框架限制，不能出笼。但是感觉让人想象的结尾中虽能展现主人公“肖小月”的个性，也能推知其完美。
文学作品是一种被推于社会海洋的漂浮物。可能会与各类人群相遇。看法各异。主人公的思想转变是否还应加一两个片段，表现女性柔弱的一面多少还是要有些，过于爷们汉子，是会让人少些同情的。社会的发展，人是要坚强，一段时间内现实社会女性的确要承担更多本来本不该承担的重任。但也不要完全跳出固有的三界。（前文说精短。后文说缺少。我这一说不是一人卖矛又卖盾。只是个人觉得应补上一点点，只要一点点。）
有点突然急刹车身体前倾角度大的感觉。
次主人公“大海”“林浩然”这一曾爱变恨，虽可完全彻底淡出心境，但不能抛到九霄云外，毕竟是对立陪衬。还有片尾引出的“小师傅”可能是为埋下续篇的伏笔，略显得不够明确。
如果是在此把一切都推入社会洪流中，那就对次主人公要有个简单的交代。
在情感的世界里，有些事必须避开，必须撇出，但也有缠绵选而难择。人在一个空间中就免了被拉成了那张网罩着。
小说不同于报告文学，一切都必然定格在固定的环境人物，固定在那个时刻上。难免有些过于突然，文应有续。
2022.5.19
巴彦诗词楹联协会编辑部
