《探秘第三极》作者:张亚明 (萧枫)

著名作家杨晓升在《探秘第三极》审稿会上的发言

（2015 年 6 月 25 日）

      非常高兴出席今天的“青藏高原”长篇报告文学审稿会。我是第一次走进咱们中国地质调查局大院，也是第一次见到这么多地质科学家，首先对在座的各位科学家表示敬意，尤其是听了诸位的发言，我觉得在座的不仅仅是优秀科学家，而且对文学也很懂行，提出的意见都很到位很专业，使我心生敬意。

     《探秘第三极》这部书稿，我认真地看了前面那一稿，就是那个彩色封面的，这个白色封面的我又大致看了一遍，因为特别忙，看得不是特别细，但总体感觉是有的。《探秘第三极》我认为有广泛的读者基础。表面上看是个地质题材，事实上是个带有国际性的重大题材，现在世界各国之间的关系，很大程度上都是围绕资源争夺与控制来展开的。所以，这个题材的深层次是应对共和国资源危机，地质人进行的“摸家底”行动 ；地点又是在令人关注的青藏高原，是生命禁区，国家的安全屏障，有着鲜明的民族特色，浓厚的神秘色彩，在国际话题里一直很敏感。 同时在地质科学方面，一个是资源环境的聚宝盆，一个是地质填图的空白区，又是一个地质科学上的高度，既是前无古人的，也是带有世界性的，所以我认为是个重大题材，值得我们作家去写，更值得我们读者关注。 我长期从事杂志编辑和管理工作，我认为这是个非常有价值的重大题材，找什么样的作家去写，是很有讲究的，不是任何一个作家都适合 写这个题材的，现在作家很多，如果是写小说、诗歌、散文的，可能有的作家 适合写，更多的人就不适合写，哪怕作家名气很大。报告文学相比于其他文体 的写作，因为需要采访，需要对人物、事件、问题、历史、现状等等多方面的 把握，对作家素质的要求，比如视野、格局、经验、修养等等综合素质的要求 更高。像一些散文、小说、诗歌，可能中学生就能写，但驾驭报告文学很不容易， 需要丰富的阅历和修养，需要综合的文学水平，需要有综合素养的作家来把握。 实话说，我知道张亚明这个名字，但对他并不了解，我编这么长时间的《北京文学》，每期都发报告文学作品，但他从来没有作品给我，所以一直没有进入我的视野。这次他自己找上门来让我提意见，到今天为止是第二次见面。他给我的感觉是非常低调朴实，只管耕耘，不问收获；还有种韧性韧劲，锲而不舍。 他送给我好几本书，写了几百万字，那么多，让我很吃惊。光是这部书稿，厚厚的就是几十万字，这么厚一本书要付出多少精力多少代价？要有多少知识积累知识储备？所以我觉得中国地调局能够找到张亚明来写是非常有眼光的。客观的真实如何与文学嫁接，是很复杂的事情，我读了这部书稿，里面那么多的专业知识，技术知识，国家政策，战略决策，既有思想性，也有知识性，感觉张亚明可能原来是从事地质矿产工作的，要么对地质矿产工作有充分了解，没有这些准备、没有宏观的认知、丰富的阅历、没有对地质工作的了解，我觉得要把握好这个题材是很难的。另外前面说了，报告文学最辛苦的在于采访过程，材料收集过程，这要付出大量的心血和时间，很多作家现在都不愿意去做这个事了。特别是到青藏高原采访，很不容易，好像是美国作家斯诺说过 :“当你到高原找真实时，可能不幸找到死亡”。所以从某种意义上说，张亚明敢拿下这个事，愿意接受这个任务，愿意去写这么重大的一个题材，他所做的一切， 他的付出，他的意义，我觉得不亚于在座的各位科学家对青藏高原地质调查所做的付出。我是这么感觉的。 我看了这个稿，虽然长达50 多万字，但他是用文学的语言来写的，没有那种业余作者常见的毛病，一上来就是那种大白话，写总结材料的那种，没有深厚的文学功夫恐怕是不行的。因为他没有公文材料的堆砌，因为他深刻的思想蕴涵、鲜活的形象塑造、富有激情而又有理性的表述，高屋建瓴地写出了中国地质人在生命禁区的奉献，填补了中国地质调查史上的空白，缓解了国家矿产资源供需矛盾，地质工作者付出了难以想象的代价，承受了超乎常人的压力，洋洋洒洒写了几十万字，让我真的很震撼，因为以前对此不了解。 我的总体感觉是，这是一部成熟的作品，一部有厚重感、历史感的作品。 作者宏观布局把握得好，从架构到表述到具体内容，站得高看得远，用生动形象来写作，可以说是宏大叙事波澜壮阔，既有激情又有理性，既有面又有点，有宏观有微观，里面写了青藏高原的前世今生，也写了青藏科考的历史风云，上到中南海总理一级的战略决策，下至地质科学家和普通地质人的奉献追求， 还有地质科学的历史和现状，包括地质系统内部的改革，应该说有质感有灵魂，很全面很完整，就像一座优美的立体建筑，环环相扣又很丰富生动，我们看到的是中国地质人的英雄群像，读下来的感觉，用厚重大器来描述绝不为过，真正写出了青藏高原是地域海拔的高地，也是精神成长的高地，又是科研层次很高的地学高地。地质科学家在雪域高原生命禁区这么一个特殊气候、特殊环境里面，有这么一种特殊的奉献，确实可歌可泣，作者用真实的纪事反映美的本真，激情的抒写汇聚时代精神，抓住读者阅读的感知、审美的欲望进行心灵碰撞，实在令人感动和震撼。总体上，我要打分的话，我认为应该是接近 90 分了。 当然，这部作品还可以做得更好、更加完善。刚才很多科学家提的建议很到位，从专业的角度，怎么样更严谨，材料怎么取舍，我觉得还有探讨价值。关于“青藏高原地质大会战”的提法，仁者见仁，智者见智。前面有位老师说不要叫“大会战”，我的认为是，内容决定形式，不管他叫不叫“会战”，反正这么重大的一个战略决策，这么重大的一个国家行动，怎么能够更好地更准确地来归纳这一次行动，作者借用“大会战”来表现地质精神，把最实质的核心提炼出来，把特别响亮的口号，最崇高的精神内涵放在书的扉页，我觉得这样的艺术传播，对于作品的生命力、影响力可能会更好一些。 正像刚才傅老师所说的，作品的语言很有激情，很大器，高大上，很有感染力，题材也很有新鲜感，深入到人物内心有血有肉的章节，这些我一直都在关注。但从整本书比例来看，前面是较大篇幅的描述，地质人物、科学家都集中在后面，虽然这是一种结构的表现方式，但大的东西多了，细的深层次展现地质工作者精神面貌、灵魂深处的东西就稍嫌少了一些。 我不知道中国地调局要写什么，不要写什么，作者有作者的标尺，地质局领导有地调局领导的考虑。这么大的国家行动，每年上千人参与，每个人都提到实在不容易，面面俱到也不可能，我认为还是要围绕主要事件写人物，抓住特点写重点人物，主要人物。我印象很深的是，作品里面讲到苦，怎么结合地质工作的特点，多写地质人有别于其他行业的苦，就是地质科学的探索，相比其他行业，它不仅仅是精神上的，还是体力上的，这种特殊环境下的科学探索， 怎么更准确、更有血有肉地表现，修改的时候还可以再下点功夫。 还有小标题，不要拘泥于“什么什么的”，有点常规化，不精彩，不生动。 小标题应该是这一小节里面所描述的主要内容，甚至是人物最闪光的语言，或者最精彩的细节、最核心内容的一种精确形象的高度归纳，因为本身是写地质探索，我刚才讲，这个题材带有大众性甚至是国际性，你的标题就要尽可能用有感染力的标题来体现，这样让人翻开一看小标题能看下去。 总体来说瑕不掩瑜，这是一部讲述历史的书，但又不仅仅是历史，这是一部文学作品，但又不仅仅是文学，无论是主题开掘、人物塑造，还是艺术表现，都有着不同凡响的审美品格，是近年来报告文学作品中值得关注和珍视的作品。 作为长篇报告文学，有名有姓的人物就有二三百人，内容容量那么大，又下了这么大力气，不管是作为中国地质改革的史诗，还是作为中国地质工作者的文学丰碑，这样评价都不为过。至于说写领导与普通地质工作者的内容比例，可以两步走，出书的话，我建议还是尽可能地全面些，丰富一些，让它成为中国地质事业发展的历史记录，地质工作者几十年来的奉献画卷。 另一个就是我向中国地调局领导表个态，《北京文学》可以推一个中篇。我们《北京文学》有个“现实中国”栏目，也是我们的品牌，传播很广泛，读者关注度也很高。我认为张亚明这部作品很有价值，地质工作者多年来的奉献， 确实值得让更多的读者来了解，所以我愿意拿出几万字的篇幅浓缩这部长篇，围绕青藏高原会战的核心来展开，把最有血有肉的、最有感染力的内容放在中 篇报告文学里，也算我们《北京文学》为地质事业做些力所能及的贡献。因为这部书是地质人的丰碑，有珍贵的史料和教科书性质，本身就有很大 的感染力 ；地调局又下了这么大力气，作者也付出了这么大力气，是史诗，是丰碑，有史料价值，一定会受到地质人和广大读者的喜爱。在宣传推广上，可能中国地调局已经有了推广策划，或者新闻发布。我有个建议，书中地质工作者可歌可泣的事迹，献身科学的崇高精神，弘扬了时代主旋律，我们完全可以借助行政的力量，运用更多的形式宣传，可以在国土资源系统的内部报刊连载， 也可以主动去联系地质之外的媒体，在大众媒体上推出传播，这样效果更好。 比如说，可以借助行政力量在地质系统的某高校做一些推广工作、签售工作， 中国地质大学，中国矿业大学，一些著名的科学家有号召力，作家也可以做一些简单的演讲。如果学生花那么多钱来买可能性小的话，能不能半价，或者作为课外读物，直截了当地发也可以，人手一册，一个是让学地质的学生，能更多地了解地质发展的现状、国内外地质科研的现状，再一个就是青藏高原地质调查的内容，地质构造的研究成果，青藏高原历史现实的内容，都值得他们关心和了解，这样可以激发年轻大学生投入地质工作的热情。 我想到的就是这些，仅提供参考。

      附录一  著名作家杨晓升在《探秘第三极》审稿会上的发言

      著名作家李一鸣在《探秘第三极》 审稿会上的发言（2015 年 6 月 25 日）

      第一次来地调局，刚才听到各位地质学家的论述，感觉确实 是地质学家对文学创作提出的意见也齐头并进，最初的感觉是这 项事业让人震撼，这部作品让人震惊，我们的作家让人震动。我也是第一次见亚明同志，我们作协书记处书记白庚胜本来要来的， 因有事不能离开，就推荐了我。像这样一项事业，文学不能缺席， 作家应该关注，社会应该了解。读了这部大书，我感觉，这是一部大格局、大气象、大情怀、大笔力的、具有诗史性质的大成果 和大作品，揭开了青藏高原的神秘，呈现了地域文化的神奇，引 发了读者美的神往。 我感觉有这样几个特点 ：意境高远，意义深厚。作者站在历史的节点，民族高度，用全球视野，历史眼光，地质胸襟，来谈地质看地质写地质，拒绝就事论事，不是就这个成果本身来看这个成果，而是切开来，深下去，望过去，浓墨重彩地反映了整个 中国地质事业。 第二个特点，是背景深重，内涵丰富。改革的背景，市场的背景， 开发的背景，资源环境的背景，仅仅从时间上空间上的大跨度来 写。时间上，从古而今而未来。从空间上，有国外有中国，有我 们国家更深层次的聚焦镜头。如我们著名报告文学作家杨主编所 说，有散点的有重点的，有广角镜头，有特写镜头，有最高层的， 有最低层的，有面有点的。背景深准。可以说，整个作品宏观透

      李一鸣，中国传记文学学会副会长、鲁迅文学院常务副院长。

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      附录二  著名作家李一鸣在《探秘第三极》审稿会上的发言

      视了百年地质的曲折历程，反映出中国地质人不忘初心的苦难辉煌， 第三个特点，是吊古论今，思考深邃。作品对青藏高原地质研究的历史进 行了梳理发掘，有沧桑感的回顾，有时代感的褒贬，有灼痛感的剖析，也有对 未来方向的思考。浓郁的地质文化贯穿跨世纪工程的始终，切入肌理的议论抒 情给人以寻思回虑的理性认知。不仅展示了青藏高原的神秘深奥，也抒写了地 质人的科学探索精神，呈现出厚重的历史感和现实感。 第四个特点，是书写深罕，气势恢宏，笔力雄健，激情四溢，语言瑰丽， 是近年来不可多得的好作品。看到这样一部大部头作品，能想到我们的作家与 地质科学家一样，付出了巨大的劳动和心血，从而可以想到文学确实是天力的 赋力，定力的较量，体力的跋涉，智力的远行，确实也是思想力的沉淀，情感 力的沸腾，要写出这样一部作品要花费多少的精力，体力，智力，情力，思力。 法国文学家狄德罗说 ：“没有感情这个品质，任何笔调都不能打动人心。” 这部作品的各个篇章，都饱含着挥之不去的真情实感。作者用炽热的感情抒写， 反映了地质人挑战极限的悲壮与豪迈，也就感染了读者。作品里场景线索很多， 数百个人物，很多重笔浓彩，精心勾勒的人物形象呼之欲出，家国情怀渗透到 地质人的血脉，场面抒写如睹目前，感人故事催人泪下，读来直抵心灵深处。 每一个作家往往都有自己的风格，这部作品用散文笔法营造了独特意境和 语言，有许多优秀出彩的地方，跌宕起伏的情节、引人入胜的细节，表现了科 技人物的精魂与胆魄、性格与风采、信念与追求，像第一、第二章非常好，有 叙事，有情节。像细节的描写，像第六章第三节人物的刻画，有血有肉有骨头， 形象很鲜活 ；第九章的第一节、二节，第十章，性格风貌写得非常好，细节让 人怦然心动。一个细节胜过一万句语言。我们说创作是用一根针去画一幅锦， 目的就是用一个细节说出很多话。不少章节成功地展示了一幅绚丽多姿的科技 群像，一个个立体人物亲切可感地走进我们的视野。 一部作品写好一个人物并不难，难得是写好一组群像，要是进一步打开修 改空间的话，宣传与报告与文学的结合还可以再密切一些，重点人物的形象还 可以更丰满一些。文学本身是反映人与自然社会的关系，展示人的内心世界， 人物刻画的重点是心理、精神，我建议不要平均用力，可以调动多种手段，多 用典型细节刻画人物、刻画重点人物，当然，重点人物不一定就是领导了，甚 至司机、最前沿的普通工人，都可以成为重点人物。 另外，地质工作专业性很强，在科普语言处理上总体不错，既有科学性，

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      第三极—— 青藏高原地质大调查纪事

      又有艺术性，内行感兴趣、外行读得懂，但还有地方不如人意，科学语言，科 学数据，科学总结，还要尽量避免罗列，尽量化为形象的语言，生动形象的语言。 比如，第十四章的第三节，一些枯燥的总结，可以去掉，应该避免。 窥斑可知豹，审微可揽巨。总的来说，这是一部很好的作品，有价值的作 品，有底蕴的作品，也是较为成熟的作品。我完全赞同杨晓升社长的意见，从 整个地质事业来讲，这么波澜壮阔的战场，这部书太短了，一百万字都不嫌长。 当然作为一部长篇报告文学，我们可以把它拿出来，分成几个中篇的报告文学 作品来绣花，细细地写，深深地挖，慢慢地聊，在这样的基础上再进一步地凝练，就像大家谈的，更鲜明、更突出地把地质精神写出来，把这部作品打造成一部真正的文艺精品。而时机呢，是地质百年，在地质百年推出这部作品，是一个很好的选择，有很好的时代意义、教育意义。 我就谈这些。