《风雨袁玉奇》属于历史题材范畴的小说作品。作家通过对特定时代的外聚焦——“叙述按时间顺序排列的事情。”（爱·福斯特《小说面面观》）这一类型的小说作品，难度在于把历史建构成可感可触的叙事时空，而林佐成很有诚意地为人们提供了一部富有文本价值的模本。这部小说作品里爬满了历史的蛛丝马迹，呈现了特定的历史环境对个体生命的具体影响与转变，让被时间长河掩埋着的个体心灵得以呻吟与呐喊，并为他们留下依稀可辨的行迹。对于这段特定历史中的人物而言，作家以自己独特的方式丰逸了一个地域的历史叙事，这不单是与宏大的事件相关，也与个体情感、心灵和生命脉息相通。

艺术地再现历史场景，必须有基本的人物造型和构思能力。林佐成以地方人物“颜德基”为原型呈现的历史图景，为读者走进那段历史架起了凸显纵横感的新拱桥。在地域文化的框架下，《风雨袁玉奇》利用多元化叙事手法，构造出鲜活的人物、曲折的情节和灵性的话语——“小说语言”。林佐成注重“被讲述的全部事件”，“真实或虚构的、作为话语对象的接连发生的事件，以及事件之间连贯、反衬、重复等等不同的关系。”（法热拉尔·热奈特：《叙事话语 新叙事话语》）从而让这部小说作品以叙事时间的明暗线为楔入点，通过时光倒置、非对称和非等时的缝隙，来描述一幅渐行渐远的时空画面，揭示袁玉奇生命历程的全过程——从出生，到东洋求学加入同盟会，回国后参加黄花岗起义，加入蜀军讨袁，成立川东护国军，先后攻占新宁、东乡、竹城、开州等二十余县，被委任为靖国军第九师师长。到后来建兵工厂，被蒋介石委任为师长，保护汪为民，因部队内讧愤而解散回到老家。直到到解放前夕，利用自己的特殊身份，多次保护共产党人，从而成为共产党朋友……作品有效释放叙事时间跨度上的节点，体现“异质化”的叙事方略。

历史叙事是一门关于节奏的艺术，而节奏并非死板僵化的。《风雨袁玉奇》采用叙事段落与抒情段落相辅佐的策略，让读者能从不同叙事节奏中，标记出历史的“心跳”。林佐成运用了“时间线”和“细节点”沟渠暗通的创作技巧，本质上是理性和感性两种叙事琴弦的细腻弹拨。理性部分表现的是这段历史的发展脉络，即“时间线”；感性部分是对历史在微观界面上的细节刻画，即“细节点”。

《风雨袁玉奇》的“重头戏”是对战争的描写。袁玉奇浑身充满了豪情。早在黄花岗起义前，他从日本坐轮船护送枪支弹药回国时，便极力阻止大家把枪支弹药抛向海中，他要用生命捍卫这批武器。后来，大家不得不把他绑在船舷，但他依旧不管不顾地用头颅撞击船舷，大声喊叫阻止，直至昏厥。黄花岗起义中，他冲锋在前，为保护战友，差点牺牲，结果掉进了水沟，后借助死婴掩护，才得以逃脱。尽管如此，却没有挫伤他的斗志，后来参加蜀军北伐，率领义士团成员攻打巡防营，运筹帷幄中，打垮巡防营，生擒袁党走狗牛魔王。当蔡谔在云南宣布独立时，袁玉奇积极响应，在老家新宁组建起“川东护国军第一支队”并自任队长，随即攻克新宁，又挥师开州，一举解放开州，吓得袁世凯的走狗二路军司令王金龙狼狈而逃。当靖国军在北方兴起时，袁玉奇组建起靖国军，攻下石城，并趁机扩大战果，先后攻占了包括新宁、东乡、石城及下川东广大地区近20个县，建起了兵工厂，创造了一生的辉煌。但随即引起军阀们忌恨，在不断争斗中，最终走向失败，并愤而解散队伍回到老家。