【诗词小课堂】

句尾借音协律？从徐铉《梦游三首其一》说开

文｜陈曦骏

梦游三首其一

徐铉

魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。

香蒙蜡烛时时暗，户映屏风故故斜。

檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。

天明又作人间别，洞口春深道路赊。

    这首诗是典型的押平韵的仄起的七律，但是我们读来有些奇怪，首句的“何”字按照律体的读法怎么也不舒服，按照平水韵部来划分，何字属于五歌，家，斜，花，赊属于六麻。如果按照平水韵来划分，何字肯定是不押韵的，如果不押韵首句的位置这里应该是仄声。这里却用了我们通常读做平声的“何”，这却又是为何呢？

     既然已经确定徐铉这首是七律了，那么我就要看这个“何”字在唐代的韵书上是不是押韵，自陆法言《切韵》后，唐代至宋初先后根据《切韵》修订《唐韵》《广切韵》《广唐韵》，到了宋代太宗太平兴国二年时修《广韵》。徐铉的创作时期包含在宋太宗，“何”字可参照《广韵》分部。“何”在《广韵》中在下平七歌部，而家斜花等字在九麻部。而且在运用中两部韵不存在通押的创作实践。在这首诗中何字显然是不押韵的。

     但是押平韵的七律中首句不押韵，那么首句尾字应为仄声。“奈何”这一短语中根据何字的取义，显然应该是读平声。那么这里就可能会涉及到古人在格律诗词创作中的权宜之计，多音字借音。何为多音字借音，取甲读音之义，读乙音来使得原本不合律的诗句变得合律。

    在格律诗中：看，教，望，听，论，过，司。这些字在格律诗是平仄不分使用是司空见惯的，可以不用考虑平仄语义问题，因为历史的嬗变很多平仄音的异义已然趋同。但是而有些诗词借音是相对明显的，比如李商隐的《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱“思”华年。黄景仁的《绮怀其十六》露槛星房各悄然，江湖秋枕“当”游仙。这两个字都是用平义借仄声避三平尾。同样“春风犹自疑联句，雪絮相“和”飞不休。”“徒令上将挥神笔，终见降王走“传”车。”“和”在这里是唱和，“传”是传驿意思，是平义用仄声。这都是格律诗多音字借音合律的明证。

    但是这些借音都还是句中的借音，句尾的借音，用韵的借音，专有名词的借音相当罕见。那么《梦游三首其一》中的“何”字，到底是不是句尾借音的现象的应用呢？那么我们就要找“何”在中古汉语中是不是多音字。“何”字在《平水韵》《广韵》中同属上声哿部，反切注音为胡可切。那么可以说明徐铉在创作中，在“魂梦悠扬不奈何”句中，去“何”字的平声义，读上声音以协律。

     那么如何看待古人在格律诗创作中的“借音”呢？本文在前面已经讲过，这是一种权宜之计，是诗人一种为合律的技巧使用。但这种技巧的使用频率并不算高，如果句中的借音如“一弦一柱思华年”这种借音，偶有为之也未尝不可，毕竟借音目的是以义为主的同时照顾音律。但是如类似本诗中出句句尾用借音，同时还是“奈何”短语固定搭配时借音协律，我认为是当避则避，不算可取。这是古人在作格律诗的一种尝试，但正如杨逸明先生指导我时说的那样：“古人的尝试并不都是成功的。”这一种协律的权宜之计，在古人作品中应用比例很低，这就是说明在古代句尾借音没有得到普遍的认可。