大东北诗刊第167期“头条诗人”名录

（余新明读诗：凝练的语言，如行云流水，一气呵成，把如雪的梨花和孝廉之心在禅意中得以升华。）

梨花开满山冈

文/杜晓旺（陕西）

梨花相信这里是干净的

草会自由生长

水会按照自己的方向流动

鸟轻轻叫一声就有回应

风只是摇不会折

阳光均匀地分配给万物

梨花把自己开给山冈

时间不长梨花落了

什么都不想说

再也回不去

唯一的牵挂，就此扔下

梨花白来了

（余新明读诗：还有什么不能放下？这盛开，这凋谢，有谁留恋，又有谁回眸，走过的路啊一程山水，芳菲荡尽只是虚梦一回，血染的江山，也不如你眉心一点朱砂，一袭白纱遮挡岁月的锈迹，明明是梨花盛开，偏偏却要带雨。）

梨花开满山冈

文/龚小猪

白，除了白还是白，白得冷静白得惨淡

不忍直面无心赏悦，微风吹过山顶的时侯

落下了，落下最后一片花瓣

织入雾霭当中，一份天然的见面礼

属于春天，沉重的步子若即若离

赶不上清早便要立意一个黄昏

临窗而立的寂静并不选择风水宝地

为开而开无我独立，若问去向，无因无果无缘由

世上多善事洁向枕边，冰清还要彻骨

为灵魂上层，来之璀璨去也阑珊

如心臣服如泪仰光，心中初恋皈依陌上，一辈子

一辈子洒脱，灼世芬芳，那轮弦月定作之等

无论长久，只取一季，其他

留待即远，远方不胜寒，打马之时漂泊之日

素履之往，一生所向，等在前世留于今晌

不守不及情深不醉不足以回报

故国疆土的瞭望，你要握紧我的手

只身之许，只身之许荣辱与共的家园

（一笑了之简评：这首诗的与众不同之处是将梨花开满山冈这一具象哲理化，试图用诗意化的方式去探讨物象背后理性化的因素，例如诗中所言：为开而开无我独立，若问去向，无因无果无因由，这几乎就是与佛教中的禅宗一般的境界了。如此，诗意得到的提升则是超越性的。）

梨花开满山冈

文/阳春三月（辽宁）

上学，得翻过村东头山冈

小时候，它特别高

每一次，都是父亲把我送过山梁

三、四月，大地挤出青

仿佛每一口空气都滴着绿

风一吹，山上的梨树就开出蝴蝶

一只，两只，三只

拍打着翅膀，满树都是

父亲的头上开过之后

一直没落

（一笑了之简评：作品以白色为线索，将梨花开满山冈与父亲情感密切关联，梨花之白呼应父亲头发之白，诗意逻辑链完整清晰，结尾极具情感张力，让作品的感染力倍增。）

梨花开满山冈

文/李红（辽宁）

去年

古城墙下

梨花白

包办了春天

梨花开满山冈

走丢了

一看到那白

春 就在眼前

今年

又看到那白

大白 小白

治愈了

这个春天

（一笑了之简评：这首诗构思巧妙，先用梨花之白做意象铺垫，包办春天可谓巧手妙得。随后，白色来到疫情肆虐的春天，小白大白治愈了春天，又是一句妙得，不知不觉中赞美了奋战在抗疫一线的奉献者。整首作品诗意浓郁，主题积极，富有时代感。）

梨花开满山冈

文/春蕾

我圈里没有桃花

不是不喜欢

而是觉得远远欣赏

会更富有韵味

有三朵娇羞

樱花粉开在梦里

随即铺天盖地

让我时常错以为

我不是我

就像那一树树洁白

阳光下，璀璨安然

让我常常以为

那是我曾经的故人

（原来的我读诗：全文无梨花出现，却能够把感情完全投放于自然界，桃花是陪衬，樱花是诗引子，作者将春韵如此轻描淡写，却又如此深入人心，“我不是我”，看得出其中缱绻的情意，与故人离愁离恨。作者创作总是独抒性灵，很有创意，读起来，无压抑感，同时又能感受到内心有着失落的空间，这空间是空白的，“帘外淡烟一缕，墙阴几簇低花”，创建了与别人不一样的诗境！！）

梨花开满山冈

文/蝶鸢（黑龙江）

徐徐春风，打开四月的门扉

推动着日子，走向复苏的田野

轻抚着山冈上芦苇守护的小屋

调戏着枝头绽放的春天

北归的大雁，衔着云朵

驮着思念，浪漫地舞动着春天

不远处，袅袅升起的炊烟

触痛了我心底的柔软

亲情的味道，扑面而来

仿若听到了父母深情的呼唤

轻轻地，轻轻地靠近你

移步向前，捧起枝头掉落的鸟鸣

看到了清明节的消息

凝眸间，风儿驱走沉默

拉着暗云低语，顷刻间

梨花开满山冈，在白色漩涡中

看到父母如花的笑脸，清泪滚滚而下

（原来的我读诗：本诗由自然和情感合作而形成，作者总想要实现人文精神上的理想，创造统一的“人与自然和谐共处”，就要首先把人的思想融合于自然空间里，再培养感情与理性搭配，使个人思维与自然规律的轮回处于和谐统一之中的“和谐的人”。作者从文学方面深掘，再通过文化的审美教育才能实现上述目的，使作者本身接受了关于诗歌艺术高雅的优点，这就在于“高贵的单纯和静穆的伟大”的观点，力图创造出肃穆恬静、优雅庄重、内容和形式高度完善统一的作品。让作品纳入感情成分和赋予生命价值并存效果，固然能够把控好自身情感外放的可能性，很巧妙地收起笔墨而叫停！！）

梨花开满山冈

文/西子（河北）

梨花又开了

白

胜雪的白

透香的白

满山冈挤挤挨挨

满山冈圣洁得铺排

原来的这个时候

我总爱把这场热闹的花事

说给母亲听

然后就有像山冈上的梨花那么多那么美好的话语娓娓响起

如今

母亲的音尘已高于云端之上

我无力攀附相告

只有默然凄凄自吟

心疼

多于满山冈的梨花

（原来的我读诗：这就是真实的世界，内心深处的告白，怎样才能接近一树梨花，靠近语言能将情感完美表述，在诗中隐形透露着，写作对于你而言不仅是对一次呼吸、一个目光、一次追忆的旅行，以及对一个人完全释怀的分析，而且是与昨天和今天情绪的关联……此诗是这一切现象或者经验的转运地，直到一个内心世界的创建，这个世界总是向远方延伸，像彩虹一样，从一个无限到另一个无限。作者经常打破语言的稳定性，便有了诗和远方，梦幻、联想与现实交织在一起，“云端之上”的引文和自己的语句联系在一处，取而代之的是破碎的联想和意识流，是对细节特别的关注，诗中的场景和意象布置的功能尤其突出,加之暗喻手法的运用,致使作者的诗常常让读者向后倒退几步去来读它,仿佛观画,可能看不清局部,可能个别地方还不理解, 但它给人以总体的感觉, 让人联想, 耐人寻味, 它像是一种飘忽不定的动态壁纸, 但只要没有外部干预使它重点转移, 它是稳定的, 一种活动不停的稳定。作者的诗具有明显的超现实主义特征, 但又没有完全脱离传统诗歌写法, 体现文学的一个本质性因素就是对语言的探索和对语言表达能力是可取的！此作入选纸刊！！）