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有机会把自己的故事讲给尽可能多的人听，就是我放弃原本工作，投身职业写作的道路的原因。
——蛇从革
著名作家、编剧蛇从革，三十而立之后，成为了一名笔耕不辍的创作者。2010年处女作《宜昌鬼事》横空出世爆火之后，蛇从革又陆续创作出《异海》《蛇城》《大宗师》《长江之神》等多部类型迥异的作品。
（《三铜》作者：蛇从革）
这一次，热衷开疆拓土的蛇从革将野心触及到了中国的历史和神话体系，也就是由阅文集团·华文天下出版上市的《三铜》系列。
在《三铜：泰景亨策》中，蛇老师写了一个架空历史背景下的新封神榜，构建了中国本土玄幻术士世界体系。飞星掠日，鬼治将至，卧龙、凤雏、幼麟、冢虎——四大仙山门人下山，拯苍生于乱世水火。
那么蛇老师是怎么开始创作《三铜》系列故事的呢，我们来了解一下吧。
01.我的使命是讲故事
问1.听说您在31岁之前是不会使用电脑的，一直以来所从事的工作也都与写作毫无关联，是什么样的契机让您发现了自己的写作天赋？又是怎样的经历让您决定放弃原本稳定的工作，开始全职写作呢？
答：每个人天生都带一点使命吧，即便是十分微不足道的使命，比如我的使命就是讲故事逗大家开心，很小的一点事情。如果我没有走上小说创作的道路，我平时应该也可以跟身边的朋友讲故事。也是因为自己尝试写作，在网络上发表，让我不仅仅是一个给身边朋友讲故事的人，觉得有机会把自己的故事讲给尽可能多的人听，就是我放弃原本工作，投身职业写作的道路的原因。
问2.所以您到北京后本职工作是编剧，写作依旧是业余爱好，听闻您的作品也有多部售出了影视、动漫等改编权，可以介绍一下您的作品改编情况，以及给我们的读者推荐一些您参与过的影视项目吗？
答：我到现在也是合众睿客影视文化公司的策划和编剧，这个身份从到北京开始，一直没有变过，从理论上讲，写小说仍旧是我的业余爱好。这些年创作了一些作品，比如《异海》《蛇城》卖给了影视公司做改编，《大宗师》的影视版权和《三铜》的动漫版权也卖给了爱奇艺，跟庞晓峰老师合作的《双鱼陨石》所改编的网络电影，口碑和商业都还挺好的，跟着合众睿客我参与策划了一些电影。我觉得董润年导演的《被光抓走的人》是一部非常好的电影，很值得一看的。
02.三铜：重塑中国神话体系
问3.《三铜》这本书主要讲了什么，是否可以简单介绍下。为什么会写这样一部作品？想要表达些什么？
答：《三铜》吧，其实原因很简单，我对中国的历史和神话体系从小都很感兴趣，既然感兴趣，又有了现在的工作性质，去尝试创作一下神话和历史题材的故事，是很正常的。
问4.刚才听到您说新书《三铜》系列正在动画化的过程中，有什么可以透漏的先导内容分享一下吗？
答：《三铜》的动漫团队对故事的理解很透彻，做出来的产品让我很惊喜，因为还处在创作过程中，就不好说更多的细节了。
问5.3月上市的这部《三铜：泰景亨策》是这个系列的第一部，请问一共有几部呢？我们注意到这个书名比较特别，可以分享下为什么叫“三铜”和“泰景亨策”吗？
答：这个我一直想说明白，这个系列的小说，节奏不是平衡分布的。其实整体是《泰景亨策》的内容。只是《三铜》承担了《景策》的故事部分。然后续集是《万仙大阵：泰景亨策》讲的是《泰策》和《亨策》的内容。时间上，《景策》又在《泰策》和《亨策》的中间。我也不知道为什么要这么安排时间顺序，其实这么写难度很大，以后没必要就不这么构架了。
问6.三王之乱，四大仙山，鬼治将至，“泰、景、亨”王朝更替。请问这部作品的故事是有对应的历史时期吗？为什么选择这个朝代进行创作呢？又是如何与作品中的故事结合起来的呢？
答：其实是有对应的历史事件点的，就是东汉末年到唐朝这段时间。因为虚构的故事，可以不用考虑历史真实的走向，因此我选择了虚构朝代，去规避真实历史对故事本身的禁锢。真实的历史朝代，对故事的一些人文风格上有影响，其他的我尽量不去产生联系。
问7、看到腰封上说，这是一段“时间裂缝中人类产生拐点的平行历史”，并且“重塑了神话体系”，“构建了中国本土的术士世界”。可以说是同时具备了科幻与玄幻的气质，很特别，为什么这么定义呢？
答：这个毕竟是故事嘛，为了力求有真实感，所以借用了科幻领域的平行世界的概念，让这段时间的故事变成平行宇宙另一个中国发生的历史，看起来可能更好玩一点。至于中国本土的术士世界，这是我从《宜昌鬼事》就建立起来的世界观，我在这个世界观下讲故事比较舒服，也更好发挥。
问8.四大仙山门人可以说是串联了整部作品的情节发展，卧龙、凤雏、幼麟、冢虎，可以介绍下这四种体系的区别吗？
答：卧龙、凤雏、幼麟、冢虎，其实就是青龙、白虎、朱雀、玄武的另一种说法。就是中国传统文化的“四象”，分别应对东西南北四个方位。
中国古人，赋予了这个四个方位很多形而上的哲学思辨。比如东方青龙是绿色，应对木，西方白虎当然是白色，应对金，南方朱雀是红色，应对火，北方玄武是黑色，应对水。这些都是中国古人对宇宙的认知方式，进而归纳到人的身上来，处理世间一切事物。这就对创作小说有了极大的触发点。
问9.您在《三铜》中最喜欢的人物或者场景是哪一些呢？
答：我个人挺喜欢洛阳城决战的情节，四个仙山门派的主角凑齐在一块，凭借巨大的木甲术机甲共同对抗魔王的内容，我自己都很觉得很酷。
03.我想打造的“诡道”宇宙
问10、我们注意到四大仙山门人中的少都符，以及故事中出现的“诡道”，都是您的前作《宜昌鬼事》系列中出现过的，所以《三铜》与前作进行了联动是吗？还是说它们共属于同一个宇宙？
答：之前说过，《三铜》也是基于我《宜昌鬼事》也就是“诡道”宇宙的世界观体系创作的故事，因此会出现重复的人物，情节也会相互联结互动，甚至前后呼应。人物和背景设置都会关联的。
问11.「诡道」宇宙包含了您的哪些作品呢？可以讲一讲这个您创造出来的宇宙吗？
答：接着上面讲，目前“诡道”宇宙，我无论完成还是决定创作的小说，从时间顺序来列，分别是：《三铜：泰景亨策》上（完成）、《三铜：泰景亨策》下（完成）、《万仙大阵：泰景亨策》（构思）、《南宋四大道场》（创作中）、《青冥卫》（构思）、《宜昌鬼事》（完成）、《八寒地狱》（完成）、《大宗师》（完成）、《大宗师续集》（构思）。
问12.从《宜昌鬼事》到《三铜》，前后历经了十一年，如果让您给自己的写作生涯划分成几个阶段的话，您会如何划分？
答：如果从写作生涯划分的话，其实要分为，第一阶段是《宜昌鬼事》前：我自由创作，随笔阶段，一年左右，完全就是随手写个好玩。《宜昌鬼事》也算这个阶段，完全没有目标和既定的规划。
第二阶段就是《宜昌鬼事》后一直到《三铜》，然后是《长江之神》，这个阶段是从事职业写作后，创作规划比较明确的阶段，这段时间写了《蛇城》《异海》《大宗师》等作品。
现在是第三个阶段《长江之神》后阶段，我写小说，会相对从容一些，不会写那么快，也不会朝着极致的类型化去写，然后会回归一些文学上的坚持。
问13.那么「诡道」宇宙还会有后续的故事吗？
答：这个问题上面已经回答了，我正在构思《大宗师续集》，虽然人物和设定再开始思考了，可是书名还没有想出来。
04.“恐怖”是我喜欢的风格
问14、您的作品中带有强烈的地方特色与民俗传说，被称为标准的“中式恐怖”，原始并神秘，阴间得非常到位。甚至有读者评价您的作品“勾起了体内那个亿万年前匍匐于星空之下的猿人的敬畏”，您觉得符合自己的创作风格吗？
答：这是我喜欢的风格，我作为读者，我就喜欢恐怖小说，民俗小说，喜欢就意味着自己会不断的在这个氛围里去创作，但是跟《宜昌鬼事》不同的是，我不会把恐怖当做整个故事的基点，而是会在故事部分情节里穿插一下。
问15.您觉得什么是“中式恐怖”呢？
答：我倒是没有区分太多，中式恐怖这个名词我也是刚听到不久，我觉得恐怖就是一个阅读和感受的氛围，作为作者，把这个氛围营造出来了，并且完整传递给了读者。就做到了。
问16.最后用一句话来结束今天的专访吧，有读者说只要您继续写下去，就会一直追您的作品，您有计划过多久的创作生涯呢？对于未来的创作计划有什么展望吗？
答：我还能写十几年吧，虽然我老是跟身边的朋友说想退休，但是我还有这么多构思的故事没有写出来啊，所以至少先把这些作品完成了再说吧。
最后还是那句话，最俗套的话：谢谢我的读者这么多年来对我的支持。
《三铜：泰景亨策 》
作者：蛇从革
出版时间：2022年
出版社：上海文艺出版社
景朝至阳六年，出现“飞星掠日”的异象，根据道家预言，天下即将进入一个黑暗的“鬼治”世代。皇帝专注炼丹，朝政被三公把持，太子突然暴毙，导致了齐王、蜀王、楚王的三王之乱，大景的天下开始崩溃。
于是幼麟·支益生、凤雏·徐无鬼、卧龙·任嚣城、冢虎·少都符——四大仙山门人下山，他们将匡扶大景，避免天下进入鬼治。
此刻西域边陲一个叫做“沙亭”的无名部族也踏上了中原的迁徙之路，命运的齿轮悄然开始转动，是毁灭……还是拯救？
