《面具》

       尊敬的各位先生，感谢你们百忙之中阅读拙作，感谢你们关于创作的弥足珍贵的意见和批评。十二年前，我在《延河》上发表的最后一部中篇小说《菊》，再没有什么进行过小说创作。在此之前，发表小说四十余万言，特别是处女作    《喀拉乔克白天鹅》以五万五千字的篇幅，在九二年《昆仑》第五期上发表，并被八一厂改编为我军的第一部军事动作片《大漠奸匪》。时过境迁，距今已三十年，零八年之后，我专注于军区军旅题材电视剧的创作，有四部长篇电视连续剧在中央电视台黄金一套播出。荣获国家类大奖二十余项，十余年间，像一只蝴蝶一样，往返于市场和拍摄现场，连绵不断的新闻发布会和作品研讨会，耗去了我珍贵的精力。

    身患重病，随意的做了一些很外行的诗歌创作，双目失明之后，向诗歌的本质和内核渐次逼近，只为延续生命，不为名闻利养，生命的窘迫，使我顿觉时光速逝，没有好好的活着，就进入了老年，时光逼迫我不能流放年华。于是，便有了重操旧业的欲望，短篇小说《面具》按照文论大师巴赫金的界定，故事发生在在路上的邂逅，它只是往事中最不经意的一个小的叙事空间，按照小说的创作经验，一个作者如果不能很好的控制文字和审美，它注定走向失败。对叙事的控制能力和审美心理的刻画，需要阔大的阅读面，需要深厚文学积累和洞见。

     人性的美丑是一部无法穷尽的书，《面具》是一个关于叙事的迷宫，诸多意象的解读充满神秘，弑父恋母情节和生存的苦难情节得到不尽人意的诠释。文本设置的能指巧妙的在所指链上滑动，正如后现代文论大师米歇尔·福柯、雅克·德里达所著述的，在叙事解构中巧妙完成重建，在重建中完成再次解构，文本和读者便形成了一个巨大的双向解读空间，文本的多重意义构成了小说浩繁的意向。

    从文本叙事的层面讲，需要超越现实主义、先锋文本、后现代文本和新时期新体验新实验等流派的泥淖，这些蜕变，也许会耗费一个人毕生的精力，我国的著名小说家无一不是从这些泥坑中爬上来的，仅就七千余字的《面具》而言，这些创作痕迹，还是有一些瑕不掩瑜的艺术感觉。我个人，永远是文学大山之下一粒什么也看不见的顽石，今天能以这样的方式与大家相遇，是我的荣幸，听了大家的评判，仁者见仁，智者见智的思想锋芒，让我感动。

     在这里真诚的感谢各位先生，真诚的感谢牛界长，谢谢！

焦锐，陕西周至人，从军39载，至今仍归属西部陆军政治工作部政保中心管辖。写过小说，长期从事影视评论和电视艺术工作，获国家级大奖若干类，荣获中国电视艺术第八界德艺双馨奖。现双目失明，正在透析治疗，已诗歌的伟力催生生命的多彩。