舍得老师点评七绝（四）

空山新雨

柳外飞烟夜雨长，

箫声最乱客人肠。

春江怎洗无边念，

可载轻舟向故乡。

  读了三遍，又读了三遍，只是想为这“夜雨”的“夜”字找到存在的理由，但是没找到，觉的这个字在诗中格外的“隔”，所以认定，这个“夜”字可舍。看起句“柳外飞烟夜雨长”，感觉“柳外飞烟”其实已经含了雨的意象了（也可以这么认为），而且，“柳外飞烟”与“夜雨”是不很恰当的搭配。夜雨中，其实是欣赏不到“柳外飞烟”这样的景致的。一般的情况下，起句，就为全诗定下了基调。那么后面的描写，基本上是在这个基调的基础上铺展的。所以，我总是很重视起句的。这里建议，柳外飞烟，或者夜雨，取其一，舍其一。 “箫声最乱客人肠”，当然是指那种孤独时的情景。这句构思蛮好，但是“客人肠”显得不很雅，“客”或“人”用一个就行了，“客人肠”总觉的不舒服，呵。比如写成“箫声最是断人肠”，就很简单明了。“箫声”回旋，夜雨连绵，最是思乡时。我们都知道“横吹笛子竖吹箫”，可以想象到羁旅之客之孤独惆怅之意境。前两句，诗意还是蛮浓的，诗味也比较足，造境比较充分。 相对来讲，后两句稍感弱了些。“春江怎洗无边念”是转句，“怎”字虽然也有转的含义，但是读来不很舒服。结句“可载轻舟向故乡”中的“可”用的也显得笨了些。首先，春江出现的比较突兀，“春江”其实是和前面的“柳外”“飞烟”“夜雨”“箫声”等意象是同一类的同一层次的描写，适合集中放在前面。前面“柳外飞烟”已经暗含了季节的背景，那就是春。况且，结句中有个“轻舟”，肯定不是在划旱船，那么，这个“春江”则是可以省略的了。这样，它在转句中的出现，其实是起到了一“另起”的作用，不合适。转结二句中，关联词的使用效果，最好能使句子表现的自然流畅些，而不是使之别扭。“怎洗”“可载”这样的用法对流畅度有影响，可换。“无边念”“向故乡”是比较通俗的词，关联词用准了，这些词美感十足，关联词用不准，这些词就变的很俗了。 总的看，因为遣词的随意，特别是关联词的使用不当，使得结构显得不稳。炼字与谋篇，是要同步进行的。

相忘于江湖

冥纸纷飞泪雨长，

哭声阵阵断人肠。

此钱若到那边去，

遍地陶朱在鬼乡。

  先一句句看，再串联起来整体赏析。起句“冥纸纷飞泪雨长”写的是哭丧之景象，这句里的“长”形容的可再酌。紧接去句，次句“哭声阵阵断人肠”还是形容悲痛的景象。这两句虽然起到加重悲伤的语气，但是字句上嫌不够精练了。“泪雨长”“哭声阵阵”写的都是一个意思，短短28个字，大量的用来写哭的景象，重叠，犯复，有些浪费字了，而且也因为频繁的使用同类描写，使得描写的深度减弱了，流于平淡。前两句，尽管写的有点罗嗦，但是毕竟是在描述一种悲情，真情犹在，诗意可取。看转结二句，就觉的变了味了。起承铺垫的是悲伤，其实已经算是很悲痛了，可是后两句却全然没了悲痛的味道。“此钱若到那边去，遍地陶朱在鬼乡”的意思是说，这些纸钱烧的够多，要是在阴间用了，人人都成了“陶朱公”（范蠡）那样的富翁了，这样写来，反而有些调侃的意思了，这样于诗意而言非常不好。哭就好好哭，悲痛的时候，还能琢磨钱多钱少成富翁了呢？本绝句，语句平常，立意不可取，谋篇散乱。

英雄无泪

雨润山阿满绿妆，

纸烟处处为谁忙。

介休岭上千株柳，

尽是文公足下殇。

 首先看到起句中有个“山阿”，我们自然想起陶渊明的诗句“…亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿”。顺便说说“山阿”这个词儿，小山丘也。这个词古已有之“采薇山阿，散发巖岫”（--嵇康 《幽愤》），“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”（--《楚辞·九歌·山鬼》）。 琢磨这“山阿”，其实是注意到了后面转句中的“介休岭”。作者这首绝句，其实在写一个典故，特别是在后两句。介休，乃是一个地名，是山西省的一个小城市，其名源于春秋时的介子推的故事，结句中的“文公”，是晋文公，晋文公求贤若渴，情急之下，焚烧树林而欲迫介子推出山助他。介子推不媚权贵， 不屈从，竟与母抱树而死。作者于清明之际题诗悼念，自是抒发自己的独特的心绪。诗意内敛深沉，引典言志，借古事而抒今志。构思比较好。写作手法上，前两句可再多推敲一下，以使得诗之整体的协调性再紧凑一些。“纸烟处处为谁忙”是写景，是清明之景。“为谁忙”句在结构上是对下面的一个伏笔，但是，介子推的故事虽然影响很大，人人皆知，“纸烟处处”却不是为他而烧的，而是各家自烧各家的纸，各自祭奠着自己的亲人。用“纸烟处处”来引出下面的典故有失贴切。建议在这里再调整一下，以使前后衔接的更好，铺垫的更足。 回到开头说到的“山阿”，虽然这个词不算典，但是它的使用是源于古文的称呼，“阿”其实是个虚字，山阿更适合放在句尾使用。况且，“山阿”和“介休岭”有犯复之嫌，所以这个词也建议斟酌一下。